Artikeln ägnas åt en avmusikaliska och teoretiska teman - kromatisk skala. Från materialet kommer du att lära dig vad en kromatisk skala är, hur man bygger den korrekt i stora och mindre lutningar. Följande tonaliteter har valts som en visuell modell för konstruktionen: C-dur, D-dur och A-moll... Du lär dig också de mest intressanta uttalandena från berömda musikteoretiker om den kromatiska skalan.
Vad är kromatisk gamma?
Detta är ett sådant intervall, som består av fasthalvtoner. Det kan vara antingen stigande eller fallande. Det är inte på något sätt ett separat bandsystem, trots att det bildades som ett resultat av att fylla absolut alla plexusar i stora sekunder med kromatiska halvtoner. Det vill säga det var sju-stegsskalorna för både mindre och större lägen som låg till grund. I den stigande kromatiska skalan används ändringsskyltar som höjer ljudet: skarpt, dubbelskarpt, bekar (med lägenheter i nyckeln). I den fallande kromatiska skalan används ändringsskyltar för att sänka ljudet: platt, dubbel-platt, bekar (med vass i tangenten). Om du inte betonar den primotoniska grundprincipen med vissa harmoniska ackord eller inte betonar de stabila graderna av skalan med metrorytmiska medel, är det absolut absolut omöjligt att bestämma tonaliteten och läget för den utförda kromatiska skalan. Det är mer realistiskt att identifiera hennes humör och tonalitet visuellt. Eftersom dess konstruktion följer strikta regler.
Stavning av kromatisk skala
När du skriver en kromatisk skala beaktas följande regler:
• Notering utförs vid redovisning av referensgrader av diatonisk minor eller dur. Dessa steg ändras aldrig. Det vill säga, för en framgångsrik och korrekt konstruktion av skalan är det nödvändigt att skriva stabila steg för den valda nyckeln utan att måla över dem. För tydlighetens skull bör alla kromatiska ljud skuggas.
• När den kromatiska skalan är uppbyggd,konstruktionen utförs enligt följande: absolut alla diatoniska steg som är åtskilda från nästa med en (hel) ton kommer att höjas med en halvton. Undantaget är det sjätte i durskalan och det första i minor. De går inte upp. Men hur ska man då få den kromatiska skalan? För att göra detta är det nödvändigt att sänka det sjunde steget med en halvton i dur och det andra i mindre.
• När den kromatiska skalan är nedbyggd, dådu borde veta att absolut alla diatoniska steg som är en (hel) ton bortsett från nästa kommer att sänkas med en halvton. Den femte är ett undantag. Som du kanske har gissat går det inte ner. Istället stiger det fjärde steget.
Ett intressant ögonblick är att skrivaden kromatiska skalan i minor-tangenten när den rör sig ner sammanfaller helt med noteringen av major-dur med samma namn (naturligtvis med alla nödvändiga tangentändringsskyltar).
Bygga en kromatisk skala
För att bygga den kromatiska skalan upp och ner i stora och mindre skalor korrekt måste du komma ihåg följande regler:
• När du bygger en skala i den stigande rörelsen av huvudstämningen, ska det tredje och sjätte steget lämnas utan kromatiska förändringar.
• När du bygger in den nedåtgående rörelsen av den stora bandstämningen, bör det första och femte steget lämnas utan kromatiska förändringar.
• När du konstruerar en skala i den stigande och nedåtgående rörelsen för mindre läge, bör det första och femte steget hållas utan kromatiska förändringar.
Konstruktion av kromatiska skalor i major
C-dur i den uppåtgående rörelsen: till (c), till skarp (cis), re (d), re sharp (dis), mi (e), fa (f), f sharp (fis), salt (g), G sharp (gis), A (a), si flat (b), si bekar (h), före (c).
Tonalitet med två tecken - D-dur... Kromatisk skala i en uppåtgående rörelse i denna tangent: re (d), re sharp (dis), mi (e), e sharp (eis), f sharp (fis), salt (g), g sharp (gis), a (a), a sharp (ais), bi (h), till (c), till skarp (cis), re (d).
Enligt den här modellen, som följer de grundläggande reglerna, kan du bygga alla skalor av det stora humöret.
Kromatisk skala: mindre. Byggnad
I en uppåtgående rörelse La Minor: a, b, h, c, cis, d, dis, e, f, fis, g, gis, a... I en nedåtgående rörelse: a, gis, g, fis, f, e, dis, d, cis, c, h, b, a.
Om du följer de grundläggande reglerna kan du enligt detta exempel bygga absolut alla skalor av mindre humör.
Citat från kända teoretiker på kromatisk skala
Akademiker B.M.Teplov noterade med rätta i sina studier att den kromatiska skalan är mycket svårare att intonera med rösten än den diatoniska skalan. Och det är det verkligen. Varje musiker kommer att bekräfta detta faktum. Svårigheten med dess utförande förklaras av det faktum att sång förverkligas tack vare en subtil känsla av en känsla av harmoni. När den kromatiska skalan är vokalintonad är det ganska svårt att förlita sig på harmonin. Vissa människor tror att om du inte fokuserar på harmonin utan på intervallflairen, blir det inte svårt att sjunga en sådan skala rent. Men denna åsikt är felaktig, eftersom stödet fortfarande faller exakt på harmonin och inte på intervallen.
Stöder yttrandet från B.Teplova om modalkänslan som en viktig grund för att sjunga den kromatiska skalan Yu. Tyulin. Han tror att när den kromatiska skalan tonas styrs sångaren inte av det absoluta värdet av m.2 (liten sekund) och b.2 (stor sekund), utan av konsonantintervallen för den diatoniska skalan. Så om du till exempel vill sjunga den kromatiska skalan från noten innan upp, då kommer referensljudet att vara mi och salt... Om du lägger till dessa ljud: do-mi-salt - då bildas en tonisk triad av tonalitet C-dur... Samma ljud är stabila i en givenfärgton. När Yu Tyulin uttryckte sådana tankar baserade man sig inte på en torr teori utan på de utförda experimenten. Han valde fyra sångande sångare som sitt "forskningsmaterial", som bekräftade denna åsikt.
Således består den kromatiska skalan avtolv ljud (exklusive repetition av huvudtonen) och är inte ett separat bandsystem. Den är byggd i alla nycklar till det stora och mindre humöret. För att lära dig att bygga den måste du känna till vissa regler. Proverna i artikeln (tonalitet C-dur, D-dur, A-moll, E-moll) kommer definitivt att hjälpa dig att bygga olika kromatiska skalor på egen hand.
