साहित्य में यथार्थवाद दिशा, मुख्य हैजिसकी एक विशेषता वास्तविकता की वास्तविक छवि है और इसकी विशिष्ट विशेषताएं बिना किसी विकृति या अतिरंजना के हैं। यह साहित्यिक आंदोलन XIX शताब्दी में हुआ था, और इसके अनुयायियों ने कविता के परिष्कृत रूपों का तेजी से विरोध किया और विभिन्न रहस्यमय अवधारणाओं के कार्यों में उपयोग किया।
सबूत दिशाओं
Реализм в литературе 19 века можно отличить по स्पष्ट विशेष रुप से प्रदर्शित। मुख्य व्यक्ति औसत व्यक्ति के लिए परिचित छवियों में वास्तविकता का कलात्मक चित्रण है, जिसे वह नियमित रूप से वास्तविक जीवन में सामना करता है। कार्यों में वास्तविकता को किसी व्यक्ति की दुनिया और खुद को जानने का साधन माना जाता है, और प्रत्येक साहित्यिक चरित्र की छवि इस तरह से काम की जाती है कि पाठक स्वयं, रिश्तेदार, सहयोगी या परिचित व्यक्ति को पहचान सके।
उपन्यासों और यथार्थवादियों की कहानियों में, कला बनी हुई हैजीवन-पुष्टि, भले ही साजिश को एक दुखद संघर्ष से चिह्नित किया गया हो। इस शैली का एक और संकेत लेखकों की इच्छा को आसपास के वास्तविकता पर विचार करने की इच्छा है, प्रत्येक लेखक नए मनोवैज्ञानिक, सामाजिक और सामाजिक संबंधों के उद्भव का पता लगाने की कोशिश कर रहा है।
इस साहित्यिक प्रवृत्ति की विशेषताएं
साहित्य में यथार्थवाद, रोमांटिकवाद की जगह, कला की विशेषताएं हैं, सत्य की तलाश है और इसे वास्तविकता में बदलने की तलाश में है।
काम में साहित्यिक पात्रयथार्थवादी दृष्टिकोणों का विश्लेषण करने के बाद यथार्थवादी लेखकों ने लंबे विचारों और सपनों के बाद खोज की। इस सुविधा, जिसे लेखक की समय की धारणा से अलग किया जा सकता है, ने पारंपरिक रूसी क्लासिक्स से बीसवीं शताब्दी की शुरुआत में यथार्थवादी साहित्य की विशिष्ट विशेषताओं की पहचान की है।
यथार्थवाद XIX शताब्दी
साहित्य में यथार्थवाद के ऐसे प्रतिनिधियों के रूप मेंबलजाक और स्टेंडल, ठाकरे और डिकेंस, जॉर्ड रेत और विक्टर ह्यूगो, उनके कामों में सबसे अच्छे और बुरे के विषयों को स्पष्ट रूप से प्रकट करते हैं, और अमूर्त अवधारणाओं से बचते हैं और अपने समकालीन लोगों के वास्तविक जीवन को दिखाते हैं। ये लेखक पाठकों को यह स्पष्ट करते हैं कि बुर्जुआ समाज, पूंजीवादी वास्तविकता, और विभिन्न भौतिक मूल्यों पर लोगों की निर्भरता के जीवन में बुराई झूठ बोलती है। उदाहरण के लिए, डिकेंस के उपन्यास डोम्बे और बेटे में, कंपनी का मालिक दिलहीन था और प्रकृति से मूर्ख नहीं था। यह सिर्फ इतना है कि उसके पास बड़े पैसे की उपस्थिति और मालिक की महत्वाकांक्षा के कारण इस तरह के चरित्र लक्षण हैं, जिसके लिए लाभ मुख्य महत्वपूर्ण उपलब्धि बन जाता है।
साहित्य में यथार्थवाद विनोद और कटाक्ष से रहित है, औरपात्रों की छवियां अब खुद लेखक का आदर्श नहीं हैं और अपने प्रिय सपनों को नहीं जोड़ती हैं। 1 9वीं शताब्दी के कार्यों से, नायक वस्तुतः गायब हो जाता है, जिसकी छवि लेखक के विचारों को देखा जाता है। गोगोल और चेखोव के कार्यों में यह स्थिति विशेष रूप से स्पष्ट रूप से देखी जाती है।
हालांकि, यह साहित्यिकदिशा को टॉल्स्टॉय और डोस्टोव्स्की के कार्यों में प्रकट किया गया है, जैसा कि वे इसे देखते हैं, दुनिया का वर्णन करते हैं। यह पात्रों की छवियों में उनकी ताकत और कमजोरियों, साहित्यिक नायकों के मानसिक यातना का वर्णन, कठोर वास्तविकता के पाठकों को याद दिलाने के लिए व्यक्त किया गया था जिसे एक व्यक्ति द्वारा बदला नहीं जा सकता है।
एक नियम के रूप में, साहित्य में यथार्थवाद प्रभावित औररूसी कुलीनता के प्रतिनिधियों का भाग्य, जैसा कि I. ए गोंचारोव के कार्यों द्वारा तय किया जा सकता है। तो, उनके कार्यों में पात्रों के पात्र विवादास्पद रहते हैं। Oblomov एक ईमानदार और सभ्य व्यक्ति है, लेकिन उसकी निष्क्रियता के कारण, वह बेहतर के लिए जीवन को बदलने में सक्षम नहीं है। रूसी साहित्य में एक और चरित्र के समान गुण होते हैं - कमजोर इच्छाशक्ति, लेकिन भेंट बोरिस पैराडाइज। गोंचारोव XIX शताब्दी के विशिष्ट "एंटी-नायक" की एक छवि बनाने में कामयाब रहे, जिसे आलोचकों ने देखा था। नतीजतन, "Oblomovism" की अवधारणा दिखाई दी, जो सभी निष्क्रिय पात्रों को संदर्भित करता है, जिनमें से मुख्य विशेषताएं आलस्य और इच्छा की कमी थीं।
