Σφραγίζοντας τη στιγμή - αυτό είναι που βρίσκεται σε αυτότη στιγμή της δημιουργίας του καλλιτέχνη ή του φωτογράφου. Εκτός από την έμπνευση, ο πλοίαρχος πρέπει να ακολουθεί αυστηρά καθορισμένους κανόνες, οι οποίοι είναι: αντίθεση, τοποθέτηση, ισορροπία, κανόνας τήρησης του τρίτου και πολλοί άλλοι. Αλλά ο κανόνας του χρυσού τμήματος εξακολουθεί να αναγνωρίζεται ως προτεραιότητα, είναι επίσης ο κανόνας των τρίτων.
Ακριβώς για το συγκρότημα
Εάν σε απλοποιημένη μορφή να παρουσιάσει τη βάσηκανόνες του χρυσού τμήματος, στην πραγματικότητα είναι η διαίρεση της αναπαραγόμενης στιγμής σε εννέα ίσα μέρη (τρία κάθετα κατά τρεις οριζόντια). Το Leonardo da Vinci το παρουσιάζει ειδικά για πρώτη φορά, κατασκευάζοντας όλες τις συνθέσεις του σε αυτό το ιδιόμορφο πλέγμα. Ήταν αυτός που ουσιαστικά επιβεβαίωσε ότι τα βασικά στοιχεία της εικόνας πρέπει να συγκεντρωθούν στα σημεία τομής κάθετων και οριζόντιων γραμμών.
Ο κανόνας του χρυσού τμήματος της φωτογραφίας υπόκειταικάποια διόρθωση. Εκτός από το δίκτυο εννέα τμημάτων, συνιστάται η χρήση των αποκαλούμενων τριγώνων. Η αρχή της κατασκευής τους βασίζεται στον κανόνα των τρίτων. Για να γίνει αυτό, από το ακραίο ανώτερο σημείο, η διαγώνιος τραβιέται προς την κάτω και από την αντίθετη άνω μία ράβδος διαιρώντας την ήδη υπάρχουσα διαγώνιο σε ένα από τα εσωτερικά σημεία της τομής του δικτύου. Το βασικό στοιχείο της σύνθεσης θα πρέπει να εμφανίζεται κατά μέσο όρο στα προκύπτοντα τρίγωνα. Εδώ αξίζει να κάνουμε μια παρατήρηση: το παραπάνω διάγραμμα της κατασκευής των τριγώνων αντικατοπτρίζει μόνο την αρχή τους και, συνεπώς, έχει νόημα να πειραματιστούμε με την παραπάνω οδηγία.
Πώς να χρησιμοποιήσετε ένα πλέγμα και τρίγωνα;
Ο κανόνας του χρυσού τμήματος της φωτογραφίας λειτουργεί σύμφωνα με ορισμένους κανόνες, ανάλογα με το τι απεικονίζεται σε αυτό.
Ο συντελεστής ορίζοντα.Σύμφωνα με τον κανόνα των τρίτων, πρέπει να τοποθετηθεί σε οριζόντια γραμμή. Σε αυτή την περίπτωση, αν το αποτυπωμένο αντικείμενο βρίσκεται πάνω από το επίπεδο του ορίζοντα, τότε ο συντελεστής περνάει από την κάτω γραμμή και αντιστρόφως.
Η θέση του κύριου αντικειμένου.Μια κλασική διάταξη είναι ότι όταν το κεντρικό στοιχείο βρίσκεται σε ένα από τα σημεία διασταύρωσης. Εάν ο φωτογράφος επιλέξει δύο αντικείμενα, τότε πρέπει να είναι διαγώνια ή σε παράλληλα σημεία.
Χρήση τριγώνων.Ο κανόνας του χρυσού τμήματος στην περίπτωση αυτή αποκλίνει από τους κανόνες, αλλά ασήμαντα. Το αντικείμενο δεν πρέπει να βρίσκεται στο σημείο τομής, αλλά είναι όσο το δυνατόν πιο κοντά στο μέσο τρίγωνο.
Σκηνοθεσία.Αυτή η αρχή της φωτογραφίας χρησιμοποιείται σε μια δυναμική φωτογραφία και συνίσταται στο γεγονός ότι τα δύο τρίτα του χώρου εικόνας πρέπει να παραμείνει στο κινητό αντικείμενο. Αυτό θα προσφέρει το αποτέλεσμα της προώθησης και την ένδειξη του στόχου. Διαφορετικά, η φωτογραφία μπορεί να παραμένει παρεξηγημένη.
Διόρθωση του κανόνα του χρυσού τμήματος
Παρά το γεγονός ότι ο κανόνας των τρίτων στο υπάρχονη θεωρία της σύνθεσης θεωρείται κλασική, όλο και περισσότεροι φωτογράφοι είναι διατεθειμένοι να την εγκαταλείψουν. Το κίνητρο είναι απλό: μια ανάλυση των έργων ζωγραφικής γνωστών καλλιτεχνών δείχνει ότι ο κανόνας του χρυσού τμήματος δεν διατηρείται. Με αυτή τη δήλωση, μπορείτε να υποστηρίξετε.
Εξετάστε το διάσημο Gioconda, το οποίοοι αντιπάλους της χρήσης του κανόνα των τρίτων αναφέρονται ως παραδείγματα (ξεχνώντας ότι ο ίδιος ο da Vinci ήταν στη ρίζα της πρακτικής του χρήσης). Τα επιχειρήματά τους είναι ότι ο πλοίαρχος δεν θεώρησε απαραίτητο να τακτοποιήσει τα βασικά στοιχεία της εικόνας στα σημεία τομής, όπως απαιτεί η κλασική εικόνα. Αλλά παραβλέπουν τον παράγοντα οριζόντιων γραμμών, σύμφωνα με τον οποίο το κεφάλι και ο κορμός του απεικονιζόμενου είναι διατεταγμένοι κατά τέτοιο τρόπο ώστε η σιλουέτα στο σύνολό της να μην «κόβει το μάτι». Επιπλέον, σε αυτό το έργο, η σπείρα χρησιμοποιείται σε μεγαλύτερο βαθμό, την οποία οι θεωρητικοί της φωτογραφίας ξεχνούν στις περισσότερες περιπτώσεις. Και έτσι μπορείτε να αντικρούσετε τις δηλώσεις για σχεδόν κάθε δημιουργία, που δίνεται ως παράδειγμα.
Ο κανόνας χρυσού τμήματος μπορεί να χρησιμοποιηθεί καιΜπορείτε να το εγκαταλείψετε εάν θέλετε να τονίσετε τη δυσαρμονία της σύνθεσης. Ωστόσο, είναι αδύνατο να πούμε ότι δεν είναι καθοριστικό για τη δημιουργία ενός αντικειμένου τέχνης.
