Mot slutet av det första decenniet av 1900-talet sprider sig en ny modernistisk trend med den så kallade "futurismen" (översatt från latin som "framtiden") i Västeuropa.
Fädern till det anses vara italienskaförfattaren Filippo Marinetti, som förklarade 1909 fullständigt förstörelse av alla etablerade kulturella värden och traditioner i världsbilden. Istället vände futuristiska poeter läsarnas uppmärksamhet på det snabba livet i det moderna livet och föredrog att prata mer om framtiden. Alla huvudbestämmelserna anges i manifestet, författaren till den första var Marinetti.
Skapandet av en grundläggande ny konst vardet ursprungliga målet för futurister både i Europa och i Ryssland. Författarna fick senare stöd av konstnärer som tog grunden för en man i mitten av en framåtriktad värld, symboliskt representerad i form av ett stort antal geometriska figurer.
Funktioner i texter från futurister
Hjälte av den nya avantgardens verkvägbeskrivning - en invånare i en modern stad med sin dynamik, hög hastighet, ett överflöd av teknik och elektrifiering, vilket leder till ett ständigt förbättrande liv. Futuristernas lyriska "jag" strävar ständigt bort från det klassiska förflutna, vilket manifesteras i speciellt tänkande som inte accepterar reglerna för syntax, ordbildning och ordens lexikala kompatibilitet. Det främsta målet som futuristiska poeter ställer är att förmedla sin attityd och förståelse för vad som händer runt på något sätt som är bekvämt för en person.
Bildandet av ryska avantgarde
I Ryssland börjar en ny riktning ta form1910 år. Detta är den period då många poeter från silveråldern får beröm. Futurister väcker mycket snabbt uppmärksamhet. Förutom versens speciella konstnärliga form (i alla avseenden) underlättas detta genom skandalöst provocerande föreställningar i offentligheten och resor till de största städerna i Ryssland.
Till skillnad från europeisk är det inte rysk futurismvar holistisk och mångfaldig. Mellan avantgardegrupper observerades ibland ganska hårda tvister. Det fanns också fall då futuristiska poeter flyttade från en förening till en annan. Men den största framgången uppnåddes dock av två centra i denna riktning: Moskva och St Petersburg.
Ego-futurister
Innovativa poeter i norra huvudstaden 1912samlade runt Ivan Ignatiev. De döpte sig själva futurister, vilket innebar "Jag är framtiden." Den ledande positionen i denna cirkel togs av Igor Severyanin (Lotarev), som ett år tidigare beskrev huvudfunktionerna och det ursprungliga namnet på en ny riktning inom poesin. Enligt honom blir ”allmänt egoism” en kraft som ingenting kan motstå. Det är han som, som inte är mottaglig för lugn, som nådde triumfets klimaks, som enligt poeterna rasar, är den enda rätt normen i livet.
Petersburg Herald Publishing House har blivittribune, som framfördes av futuristiska poeter. Deras dikter kännetecknades av nya ordformationer och anpassning av främmande ordförråd till det ryska språket, främst tyska och eleganta franska. Som ett resultat förvärvade ego-futurists arbete funktioner som inte liknade arvet från deras italienska motsvarigheter, som stod vid ursprunget till denna avantgardetrend i litteraturen.
"Gilea"
Något annorlunda från St. Petersburg när det gällerattityd till bilden av futuristiska dikter från Moskva. Deras lista börjar med bröderna Burlyukov, V. Mayakovsky, V. Khlebnikov. De kontrasterar ”jaget” med ett mer säkert ”vi” och förkunnar sig kub-futurister. Den ideologiska plattformen för dem var föreningen "Gilea" som bildades 1910 i Moskva.
De kom ihåg sina rötter och bar stolt namnet"Ryska futurister." Poeterna gjorde sitt bästa för att skilja sig från sina italienska motsvarigheter, och V. Khlebnikov föreslog till och med att ge riktningen ett nytt namn - "vilja", som skulle betona dess originalitet och individualism. Då publicerades det skandalösa manifestet ”Slap in the face of public taste” omedelbart, vilket omedelbart lockade upp hela Rysslands intelligensia. Detta följdes av spektakulära föreställningar och framträdanden där futuristiska poeter chockade publiken med sitt utseende och chockerande (kom bara ihåg V. Mayakovsky med sin berömda gula jacka eller målade ansikten av poeter). Utgåvorna av deras dikter, program och manifest, tryckta antingen på gamla tapeter eller på brunt papper, såg ut otroliga och inte alltid för att spara pengar. Någon var upprörd över den fullständiga bortse från de befintliga litterära normerna och skapandet av ovanliga ord och helt icke-traditionella sätt att skriva texten, men det var som så, allt detta gav sedan "hooligans" (som de ofta kallades i samhället) den högt och välförtjänt titeln "Poets of Silver" århundradet. " Futuristerna "Galei" tog en stark plats i rysk litteratur och bidrog till dess utveckling och förbättring.
Vladimir Mayakovsky
Revolutionär poet och rebell så oftatalade om den mest kända representanten för den ryska futurismen. Åren 1912-1914 stod för början av Mayakovskys karriär. Och vi kan med tillförsikt säga att idéerna om den avantgardistiska trenden bildade poetens estetiska smak och bestämde hans framtida öde i litteraturen. På tjugo-talet var många övertygade om att Mayakovsky var en futuristisk poet, eftersom hans verk kännetecknades av ovanlig syntax, märkligt ordförråd, ett överflöd av författarens ordformer, fantastiska metaforer. Alla dessa drag i poetens konstnärliga stil är förankrade i tidigt arbete, stämningsfullt och prangande. Och efter decennier är det med hans namn som futuristernas verksamhet främst är associerad.
Andra avantgardedestinationer
1913 tog "Mezzanine of Poetry" form (B.Lavrenev, V. Shershenevich) och "Lyric", från vilken centrifugen skilde sig (B. Pasternak, N. Aseev) ett år senare (de kallas också ibland futurister för den andra konvokationen). Den första gruppen bröt upp ganska snabbt. Centrifugen, som varade fram till 1917, förlitade sig på klassiska litterära traditioner och organiskt kombinerade dem med futuristisk innovation. Detta gav dock inte mycket berömmelse för poeter. B. Pasternak, till exempel, gick mycket snart från denna riktning och tog plats för oberoende lyrisk poesi.
Berömda Silver Age Futurist Poets
Lista över Word Masters som stöder påI ett visst skede i hans arbete är avantgardens idéer ganska omfattande. Vissa deltog i futuristenes verksamhet var kortvarig, medan andra förblev i riktning under hela karriären. Här är de mest framstående representanterna för de noterade grupperna.
Cubo-Futurists:
- Burliuki är grundarna;
- V. Khlebnikov - den ideologiska inspiratören;
- V. Mayakovsky - den mest slående personligheten, vars arbete därefter gick långt bortom riktningen;
- A. Kruchenykh.
"Centrifug"
- N. Aseev,
- B. Pasternak,
- S. Bobrov.
Ego-futurister:
- grundare - ”poetenes kung” I. Severyanin,
- S. Olympus,
- G. Ivanov,
- M. Lokhvitskaya.
The Mezzanine of Poetry:
- V. Shershenevich,
- S. Tretyakov,
- R. Ivnev.
Milstolparna från första världskriget och revolutionen
1913-1914 är toppen av berömmelse, somnådde de ryska futuristerna. Diktare var välkända i alla litterära kretsar, organiserade ett stort antal utställningar, rapporter, poesikvällar. 1915 talade de om futurismens "död", även om "centrifugen" fanns i mer än två år. Ekon av futuristiska idéer hörs under de efterrevolutionära 20-talet: i början av decenniet - i verk av Tiflis-poeter från 41o-gruppen, sedan i verserna av Petrograd Oberiuts. De var fortfarande aktivt engagerade i "förbättring" av språket och ändrade dess lexikala, syntaktiska, grafiska struktur.
Den ryska intelligentsias inställning till futurism
Framväxten av en ny riktning och extraordinärdess företrädares handlingar väckte uppmärksamhet från den ryska intelligentsia. Under aktiviteten har många futuristiska poeter hört många motsägelsefulla uttalanden. Listan över kritiker öppnas av symbolisten V. Bryusov, erkänd vid den tiden. Han bebrejde "innovatörerna" med sina manifest, som till stor del var "avskrivna från italienska", och deras negativa inställning till den ryska kulturens traditioner. Samtidigt noterade han rationella korn i futuristernas arbete i Moskva och S: t Petersburg och uttryckte hopp om att de kunde "växa till blommor." Huvudvillkoret är att ta hänsyn till symbolisternas erfarenhet.
Negativt accepterade nya poeter I. Bunin och M.Osorgin, som såg hooliganism i sitt arbete och beteende. Gorky ansåg tvärtom framtiden för futuristerna i rysk litteratur i rätt tid och överensstämde med verkligheten.
