Vo svojom rozsahu dielo Lorenza Berninihoporovnateľné len s výtvormi veľkých majstrov renesancie v Taliansku. Po Michelangelovi bol najväčším architektom a sochárom tejto krajiny, ako aj jedným z tvorcov barokového štýlu – posledného skutočne „veľkého štýlu“ v dejinách celého európskeho umenia.
Pôvod a prvé diela
Bernini Lorenzo sa narodil v Neapole v roku 1598rok. Narodil sa v rodine známeho sochára Pietra Berniniho. Začiatkom 17. storočia sa Giovanni presťahoval so svojím otcom do Ríma. Odvtedy je jeho život a dielo spojené s „večným mestom“. Lorenzo Bernini tu vytvoril mnoho diel. Fotografie niektorých z nich sú uvedené nižšie.
Medzi prvé zrelé Berniniho diela patrínasledujúce: súsošia „Pluto a Proserpina“, „Aeneas a Anchises“, „Apollo a Daphne“, ako aj mramorová socha Dávida. Roky ich vzniku sú 1619-1625. Bernini vykonal túto prácu pre milovníka umenia kardinála Scipione Borghese. V tvorbe Lorenza je spojenie s antickou a renesančnou plastikou. A obraz Apolla možno považovať za priamu výpožičku z helenistického sochárstva. Celkovo však Bernini takmer úplne prehodnotil klasické tradície. Jeho súčasníci boli zasiahnutí pocitom živého tela a mimoriadnou ilúziou vitality, ktorá je vlastná jeho soche. Obdivoval som aj vzrušujúcu dynamiku týchto diel.
Rozkvet kreativity
Rozkvet kreativity, na ktorý Bernini odkazujepatronát už vyššie, a to kardinál Maffeo Barberini. V roku 1623 sa stal pápežom Urbanom VIII. Berniniho umenie tohto obdobia naplno vyjadrovalo myšlienky protireformácie, ktorá živila celé európske baroko a najmä taliančinu. Stredoveká religiozita sa v nich akoby reinterpretovala svetským spôsobom. Skutočná veľkosť bola neoddeliteľná od vonkajšej pompéznosti. Bernini, dotovaný cirkvou, postavil nádherné architektonické stavby. Vytvoril oltárne kompozície, fontány, pomníky, sochárske portréty, náhrobné kamene (vrátane slávneho náhrobku Urbana VIII.).
Všestrannosť Berniniho talentu
V osobe Berniniho sa spojili architekt a sochár;vedúci veľkej dielne, ktorý realizoval rôzne projekty; divadelný dekoratér, maliar, performer a spisovateľ komédií a výtvarný teoretik. Svoje dielo obrazne porovnával s mohutnými prúdmi fontán, ktoré vytvoril. Ale sochárstvo bolo stále hlavnou Berniniho umeleckou činnosťou. Najdôležitejšie princípy barokového štýlu sa v ňom prejavili najplnšie.
Socha od Berniniho
Berniniho socha spájala duchovné azmyselný začiatok, divadelný pátos a „exaltácia“ s vnútornou vznešenosťou, mystika s konkrétnym psychologizmom, snaha o podobnosť s prírodou so životným impulzom, ktorý plastickým formám dodáva organickú celistvosť. Na vyriešenie rôznorodých úloh, ktoré pred ním stáli, Bernini akoby postrádal prirodzené vlastnosti materiálu a výrazové prostriedky sochárstva. Vďaka tomu sa mramor topí, ohýba a tečie ako vosk. Tento nepoddajný materiál v jeho rukách dokonale sprostredkuje textúru látky a jemnosť ľudskej pokožky. Lorenzo Bernini navyše vo veľkej miere využíva svetelné a farebné efekty. Jeho krátky životopis, žiaľ, neumožňuje podrobne sa zaoberať vlastnosťami jeho sochy. A môžete o nich hovoriť veľmi dlho ...
"Katedrála sv. Petra"
V diele Berniniho sa maľba stáva jednou ztechniky sochárstva a ten je súčasťou architektonickej štruktúry. Na druhej strane je zahrnutý v okolitom priestore, v nekonečne. Malebnosť a vznešenosť barokovej vízie najvýraznejšie vyjadruje „Kazateľnica svätého Petra“ pre rímsku katedrálu sv. Peter. Roky jeho vzniku sú 1656-1665. Na mohutný sokel z červeno-žltého jaspisu a čierno-bieleho mramoru postavil sochár 4 bronzové sochy medzi sebou diskutujúcich „cirkevných otcov“. Nad nimi sa týči bronzový trón a „stolička svätého Petra“. Mraky víria ešte vyššie, hýbe sa zástup bronzových anjelov korunovaných zlatými lúčmi. A v strede tohto výbuchu hmoty, kozmickej sily, je skutočné svetlo prúdiace z okrúhleho okna katedrály. Celú kompozíciu dáva dokopy, vyvažuje.
"Extáza sv. Terézie"
Avšak k tým najznámejším dielamBerniniho sochy zahŕňajú rozmerovo skromné a oveľa jednoduchšie súsošie. Volá sa „Extáza sv. Terézie“. Táto skupina bola vytvorená v rokoch 1645 až 1647 pre kostol Santa Maria della Vittoria na objednávku kardinála Carnara. Sochár zobrazil mystickú víziu španielskej mníšky žijúcej v 16. storočí s rovnakou presnosťou, s akou bola opísaná v listoch. Akoby z divadelných lóží, z výklenkov steny kostola, na Berniniho výtvor akoby „hľadeli“ sochy predstaviteľov rodu Carnaro.
St.Terézia zachvátená úzkosťou a anjel s ohnivým šípom a slnečné svetlo, ktoré Bernini zhmotnil v zlatých lúčoch, a oblak, na ktorom sa vznášajú postavy. S psychologickou bystrosťou a úžasným realizmom sprostredkúva Bernini Lorenzo stav náboženskej extázy. Zároveň dosahuje pocit nereálnosti a beztiaže svojich postáv. Človek má dojem, že oblečenie postáv zachytí poryv akéhosi kozmického vetra.
„Svetské“ sochy od Berniniho
Lorenzo Bernini, ktorého dielarôznorodý, je známy aj ako „svetský“ sochár. Je autorom mnohých portrétov. Stelesňujú aj koncept baroka. Hlavnou črtou portrétu v tomto štýle je paradoxná kombinácia iluzórnej pravdepodobnosti vzhľadu modelky, okamžitého stavu a pocitu nadčasovej vznešenosti, večnosti, stojacej za nimi. Zdá sa, že postavy vytvorené Berninim Lorenzom žijú, rozprávajú, dýchajú, gestikulujú a niekedy aj „vychádzajú“ zo svojich záberov. Nevidíme bronz a mramor, ale hodváb ich košieľ, čipku volánov, látku ich plášťov. Všetky sú však povznesené nad každodenný život, presiaknuté zvláštnou neosobnou energiou. Týka sa to mnohých diel, dokonca aj takých intímnych, ako je busta Berniniho milovanej Constance Buonarelliovej. A to plne platí o slávnostných portrétoch, pripomínajúcich slávnostné ódy. Ide napríklad o portrét Ľudovíta XIV. alebo vojvodu D "Este. Pre Ľudovíta vytvoril nie jedno, ale hneď dve veľké diela. Po prvé, mramorovú bustu, ktorá akoby lietala na podstavci (na obrázku nižšie).
A po druhé, je to jazdecká socha, ktorá pripomína výbuch plameňa.
Berniniho architektúra a fontány
Lorenzo Bernini patrí k hlavným zásluhám vvznik takzvaného barokového Ríma. V takých architektonických majstrovských dielach, ako je kostol Sant'Andrea al Quirinal, kolonáda katedrály sv. Petra (na obrázku nižšie), schodisko „Rock of Regia“ vo Vatikáne, majster akoby vyhodil do vzduchu celý architektonický systém.
Jeho hlavná úloha zároveň nebola spravodlivávytvoriť nejaké samostatné pamiatky a usporiadať priestor mesta. Bernini Lorenzo myslel na námestia a ulice. Využíval plastické aj architektonické výrazové prostriedky. Syntézou týchto prostriedkov sú slávne fontány („Moor“, „Barcaccia“, „Four Rivers“ (na obrázku nižšie), „Triton“, ako aj „Trevi“, vyrobené po smrti svojho autora. S najväčšou silou sa v nich zhmotnil život potvrdzujúci a spontánne prirodzený začiatok baroka.
Smrť Berniniho a premena baroka
Lorenzo Bernini zomrel v roku 1680.Biografia (tvorba) majstra sa takmer zhodovala s chronológiou tohto štýlu. Na prelome 17. a 18. stor. mocná energia baroka ustupuje pozlátke a povrchnej rétorike alebo prechádza do rokoka, usilujúceho sa o dekoratívnu gráciu.
