Stilistiske figurer, det vil si uvanligekonstruksjon av tale, fra syntaks synspunkt, er et hyppig fenomen på russisk språk. Disse inkluderer et retorisk spørsmål, flere typer parallellismer, slutt, stillhet, enhetens tale og andre.
Inversjon er en stilisert figur som,sammen med de som er nevnt ovenfor, finnes det oftest i poesi. Denne omsetningen består i en slik ordning av ord i en setning, som bryter med den tradisjonelle ordenen, når subjektet følger predikatet, og definisjonen etter ordet det definerer. Også epitetet bryter vekk fra det definerte epitetet, andre talefenomener oppstår.
Inversjon på russisk som et eksempel på en viss arkaisk norm finnes oftere i kunstnerisk tale. Denne teknikken brukes lett av mange forfattere for å forbedre uttrykksevnen til deres ord.
Når i noen deler av teksten brukesinversjon, dette fokuserer leserens oppmerksomhet på dette nettstedet, de ordnede ordene ser ut til å være understreket, ufrivillig fremhevet, talen blir mer uttrykksfull, original. Dermed har forfatteren muligheten til å vise hva som er viktigst for ham i innholdet, hva som betyr noe.
Generelt antas det at ordren på russiskspråk er ikke strengt løst, men heller gratis. Dette betyr at medlemmene i forslaget ikke har et klart tildelt sted for dem. Selv om du ser nøye på, vil du oppdage at permutasjonsalternativene ikke er uendelige, er det fortsatt noen begrensninger. De skyldes setningens semantikk og sammenhengene i dens komponenter i strukturen. Uansett hvordan ordrekkefølgen endres for å fokusere på noe, for å endre noe eller av andre grunner, må setningen som en syntaktisk enhet beholde sine karakteristiske strukturelle egenskaper.
I den smale forstand av ordet er inversjon en permutasjon som bryter den vanlige ordrekkefølgen. Det forekommer i følgende tilfeller:
1) Når rhema plasseres foran emnet i en setning(begrepene tema og rhema tilsvarer begrepene subjekt og predikat, subjekt og predikat). Dette skjer når rekkefølgen på delene blir brutt under den faktiske delingen. Vanligvis følger resten temaet. Syntaktisk inndeling innebærer valg av predikat og emne i setningen, og deretter utvider sekundærmedlemmene dem. Men den faktiske inndelingen, avhengig av kommunikasjonsoppgavene og den spesifikke situasjonen, tilpasser setningens grammatiske struktur. I dette tilfellet faller subjektet og predikatet ikke sammen med det grammatiske predikatet og subjektet, det vil si at subjektet kan ende i en setning, og predikatet kan begynne. Hovedverktøyet i denne inndelingen er logisk stress. Med fullstendig bevaring av deler av setningen, er det nok å endre intonasjonen til ett ord for å endre den semantiske skyggen av hele setningen. Partikler brukes også til å markere et tema eller en bump (men ikke tross alt det).
Denne inversjonen i poesien gjør det mulig å skilledefinisjon, epitet, gjør den lysere. Denne konstruksjonen av setningen, nøyaktig plasseringen av definisjonen uttrykt i genitivsaken etter den definerbare, er karakteristisk for 1700-tallets litteratur. Det vil si at vi kan si at inversjoner i poesi er av historisk opprinnelse.
2) Når du omorganiserer deler av en setningfører til at setningen er stilistisk farget. Her er det et brudd på uttrykkets integritet ved å sette inn et verb mellom delene. Som om en pause dannes av seg selv, som skiller dette ordet fra andre, får den en spesiell betydning.
Uansett er inversjon en ordrekkefølge som til en viss grad bryter med normene for moderne litterært språk.
