Kognitive fakta om alt / Kunst og underholdning / Symbolistiske poeter og deres arbeid

Symbolistdiktere og deres arbeid

Symbolikk er en litterær trend,stammer fra slutten av 1800-tallet i Frankrike og spredte seg til mange europeiske land. Imidlertid var det i Russland symbolikken ble det mest betydningsfulle og storskala fenomenet. Russiske symbolistiske poeter brakte noe nytt til denne trenden, noe de franske forgjengerne ikke hadde. Samtidig med utseendet til symbolikk begynner sølvalderen i russisk litteratur. Men jeg må si at det ikke var noen eneste skole i denne modernistiske trenden i Russland, det var ingen enhet av begreper, ingen enkel stil. Arbeidet til de symbolistiske dikterne var forent av en ting: mistillit til det vanlige ordet, ønsket om å uttrykke seg i symboler og allegorier.

Strømmer av symbolikk

Dette er en litterær trend i verdensbildetposisjon og dannelsestid er klassifisert i to trinn. De symbolistiske dikterne som dukket opp på 1890-tallet, og hvis liste inneholder figurer som Balmont, Gippius, Bryusov, Sologub, Merezhkovsky, kalles "eldste". På 1900-tallet ble retningen fylt på med nye krefter som endret utseendet betydelig. De "yngre" symbolistiske dikterne som Ivanov, Blok, Bely debuterte. Den andre bølgen av strømmen kalles vanligvis ung symbolikk.

Representanter for "videregående" skole oppfattet dettelitterær retning i estetiske termer. Balmont og Bryusov uttrykte ideen om at en dikter først og fremst er en skaper av rent kunstneriske og rent personlige verdier. "Yngre" poeter så trenden i et religiøst og filosofisk aspekt. Filosofi, tilbaketrukket i den poetiske bevisstheten, er det, etter deres mening, symbolikk er. Symbolistiske poeter av andre generasjon er også representert av Sergei Soloviev, Innokenty Annensky og andre.

"Eldste" symbolister

I Russland kunngjorde denne litterære bevegelsenmeg selv på slutten av 1890-tallet. I Moskva stod Valery Bryusov ved opprinnelsen til symbolikken, og i St. Petersburg - Dmitry Merezhkovsky. Imidlertid var den lyseste og mest radikale representanten for den tidlige symbolskolen i byen på Neva Alexander Dobrolyubov. En annen russisk symbolsk dikter, Fyodor Sologub, skapte sin egen poetiske verden separat og separat fra alle modernistiske grupperinger.

Men kanskje den mest lesbare, musikalske ogversene til Konstantin Balmont var klangfulle på den tiden. På slutten av 1800-tallet fremsatte han en klar uttalelse om "søket etter samsvar" mellom mening, farge og lyd. Lignende ideer ble møtt av Rimbaud og Baudelaire, og senere av mange russiske poeter som Blok, Bryusov, Khlebnikov, Kuzmin. Balmont så dette søket etter korrespondanser hovedsakelig i opprettelsen av en lydsemantisk tekst - musikk som gir mening. Poeten ble interessert i lydskriving, begynte å bruke fargerike adjektiver i stedet for verb i verkene sine, som et resultat av at han skapte, som illvillige trodde, vers som nesten var meningsløse. Samtidig førte dette fenomenet i poesi over tid til dannelsen av nye poetiske konsepter, inkludert melodeklamasjon, zaum, lydskriving.

"Yngre" symbolistiske poeter

Andre generasjon symbolister inkludererdiktere som først begynte å publisere på 1900-tallet. Blant dem var begge veldig unge forfattere, for eksempel Andrei Bely, Sergei Soloviev, Alexander Blok, og respektable mennesker, for eksempel forskeren Vyacheslav Ivanov, direktøren for gymsalen Innokenty Annensky.

I St. Petersburg på den tiden, "sentrum" for symbolikkdet var V. Ivanovs leilighet på hjørnet av Tavricheskaya Street, der M. Kuzmin, A. Bely, A. Mintslova, V. Khlebnikov en gang bodde, N. Berdyaev, A. Akhmatova, A. Blok, A. Lunacharsky besøkte. I Moskva samlet symbolistiske poeter seg ved redaksjonen til Scorpion-forlaget, hvis sjefredaktør var V. Bryusov. Her forberedte de utgavene til den mest berømte symbolistiske utgaven - "Libra". Personalet i "Scorpion" var slike forfattere som K. Balmont, A. Bely, Y. Baltrushaitis, A. Remizov, F. Sologub, A. Blok, M. Voloshin og andre.

Funksjoner av tidlig symbolikk

I Russland, slutten av det 19. og begynnelsen av det 20. århundre.har blitt en tid med endring, skuffelse, varsler og usikkerhet. I løpet av denne perioden føltes det nærliggende døden til det eksisterende sosio-politiske systemet så tydelig som mulig. Slike trender kunne ikke annet enn ha innvirkning på russisk poesi. Diktene til de symbolistiske dikterne var usammenhengende, ettersom dikterne hadde motstridende synspunkter. For eksempel var slike forfattere som D. Merezhkovsky og N. Minsky først representanter for samfunnsdiktning, og senere begynte de å fokusere på ideene til "det religiøse samfunnet" og "gudbygningen". De "eldre" symbolistene kjente ikke igjen den omliggende virkeligheten og sa "nei" til verden. Så, Bryusov skrev: "Jeg ser ikke vår virkelighet, jeg kjenner ikke vårt århundre ..." Tidlige representanter for virkelighetsstrømmen motarbeidet verden av kreativitet og drømmer, der personen blir helt fri, og de fremstilt virkeligheten som kjedelig, ond og meningsløs.

Det var av stor betydning for dikterekunstnerisk innovasjon - transformasjonen av betydningen av ord, utviklingen av rim, rytme og lignende. De "eldre" symbolistene var impresjonister, og forsøkte å formidle subtile nyanser av inntrykk og stemninger. De har ennå ikke brukt symbolsystemet, men ordet som sådan har allerede mistet sin verdi og har blitt viktig bare som en lyd, et musikalsk toneangivelse, en lenke i den generelle konstruksjonen av et dikt.

Nye trender

I 1901-1904.et nytt stadium i symbolikkens historie begynte, og det falt sammen med den revolusjonerende oppsvinget i Russland. Inspirert på 1890-tallet ble den pessimistiske stemningen erstattet av en forvarsel om "uhørt forandring." På denne tiden dukket de unge symbolistene opp på den litterære arenaen, som er etterfølgere av dikteren Vladimir Solovyov, som så den gamle verden på randen av ødeleggelse og sa at guddommelig skjønnhet må "redde verden" ved å kombinere den himmelske begynnelsen på livet. med det materielle, jordiske. I verkene til symbolistiske poeter begynte landskap å vises ofte, men ikke som sådan, men som et middel til å avsløre stemningen. Så i poesi finner du stadig en beskrivelse av den smertefullt triste russiske høsten, når solen ikke skinner eller bare kaster blekne triste stråler på bakken, bladene faller og rasler stille, og alt rundt er innhyllet i en svaiende tåket tåke.

Også favorittmotivet til de "yngre" symbolistene varby. De viste ham som et levende vesen med sin egen karakter, med sin egen form. Byen ble ofte presentert som et sted for skrekk, galskap, et symbol på vice og sjelløshet.

Symbolister og revolusjon

I 1905-1907, da revolusjonen begynte,symbolikken har gjennomgått endringer igjen. Mange diktere svarte på hendelsene som fant sted. Så, Bryusov skrev det berømte diktet "The Coming Huns", der han herliggjorde enden på den gamle verden, men inkluderte seg selv og alle menneskene som levde i perioden med den døende gamle kulturen. Blok i sine verk skapte bilder av mennesker i den nye verden. I 1906 ga Sologub ut en diktbok "Homeland", og i 1907 skrev Balmont en serie med dikt "Songs of the Avenger" - samlingen ble utgitt i Paris og forbudt i Russland.

Nedgang i symbolikk

På denne tiden er det kunstneriskeverdenssynet til symbolistene. Hvis de tidligere oppfattet skjønnhet som harmoni, har det nå for dem funnet en forbindelse med elementene i folket, med kaoset i kampen. På slutten av det første tiåret av det 20. århundre falt symbolikken i forfall og ga ikke lenger nye navn. Alt levedyktig, kraftig, ungt var allerede utenfor ham, selv om individuelle verk fortsatt ble skapt av de symbolistiske dikterne.