Mot slutten av det første tiåret av 1900-tallet sprer det seg en ny modernistisk trend med den såkalte "futurismen" (oversatt fra latin som "fremtiden") i Vest-Europa.
Forfaren til den regnes for å være italienskforfatteren Filippo Marinetti, som proklamerte i 1909 fullstendig ødeleggelse av alle etablerte kulturelle verdier og tradisjoner i skildringen av verden. I stedet trakk futuristiske diktere leserne til det moderne livets hurtighet og foretrakk å snakke mer om fremtiden. Alle hovedbestemmelsene ble angitt i manifestet, forfatteren av den første av dem var Marinetti.
Opprettelsen av en grunnleggende ny kunst vardet opprinnelige målet for futurister både i Europa og i Russland. Forfatterne ble deretter støttet av kunstnere som tok utgangspunkt i bildet av en person i sentrum av en fremoververden verden, symbolsk representert i form av et stort antall geometriske figurer.
Funksjoner av tekstene til futurister
Helten av verkene til den nye avantgardenveibeskrivelse - beboer i en moderne by med sin dynamikk, høye hastighet, en overflod av teknologi og elektrifisering, noe som fører til et stadig bedre liv. Det lyriske "jeg" til futurister strever kontinuerlig med å komme vekk fra den klassiske fortiden, noe som manifesteres i spesiell tenking som ikke aksepterer reglene for syntaks, orddannelse og leksikalsk kompatibilitet av ord. Hovedmålet som stilles av futuristiske diktere er å formidle sin holdning og forståelse for hva som skjer rundt på noen måte som er praktisk for en person.
Dannelsen av russisk avantgarde
I Russland begynner en ny retning å ta form1910 år. Dette er perioden hvor mange diktere i sølvalderen får berømmelse. Futurister tiltrekker seg veldig raskt. I tillegg til versens særegne kunstneriske form (i alle henseender), blir dette tilrettelagt av skandaløst provoserende forestillinger i offentligheten og turer til de største byene i Russland.
Russisk futurisme, i motsetning til europeiske, er det ikkevar helhetlig og mangfoldig. Mellom avantgardegrupper ble det noen ganger observert ganske heftige tvister. Det var også tilfeller da futuristiske diktere flyttet fra en forening til en annen. Men den største suksessen ble likevel oppnådd av to sentre i denne retningen: Moskva og St. Petersburg.
Ego-futurister
Innovative diktere i den nordlige hovedstaden innen 1912samlet rundt Ivan Ignatiev. De døpte seg selv-futurister, noe som betydde "Jeg er fremtiden." Den ledende posisjonen i denne sirkelen ble inntatt av Igor Severyanin (Lotarev), som et år tidligere skisserte hovedtrekkene og det opprinnelige navnet på en ny retning i poesien. I følge ham blir "allmektig egoisme" en styrke som ingenting kan motstå. Det er han som ikke er mottagelig for pasifisering, når han har nådd triumfets klimaks og raser, ifølge dikterne, er den eneste rette normen i livet.
Petersburg Herald forlag er blitttribune, som ble fremført av futuristiske diktere. Diktene deres ble preget av nye ordformasjoner og tilpasning av utenlandsk vokabular til det russiske språket, hovedsakelig tysk og elegant fransk. Som et resultat skaffet ego-futurists arbeid funksjoner som ikke lignet på arven fra de italienske kollegene, som sto ved opprinnelsen til denne avantgarde-trenden i litteraturen.
"Gilea"
Noe annerledes enn St. Petersburg med tanke påholdning til bildet av virkelighetens futuristiske diktere i Moskva. Deres liste begynner med brødrene Burlyukov, V. Mayakovsky, V. Khlebnikov. De kontrasterer “jeg” med et mer selvsikker “vi” og forkynner seg kubus-futurister. Den ideologiske plattformen for dem var foreningen "Gilea", som ble dannet i 1910 i Moskva.
De husket røttene sine og bar stolt navnet"Russiske futurister." Dikterne gjorde sitt beste for å skille seg fra sine italienske kolleger, og V. Khlebnikov foreslo til og med å gi retningen et nytt navn - "vilje", som ville understreke dens originalitet og individualisme. Det var da det skandaløse manifestet “Slap in the face of public taste” ble offentliggjort umiddelbart, noe som straks vakte oppmerksomheten til hele den russiske intelligentsiaen. Dette ble fulgt av spektakulære forestillinger og forestillinger der futuristiske diktere sjokkerte publikum med sitt utseende og sjokkerende (bare husk V. Mayakovsky med sin berømte gule jakke eller malte ansikter av diktere). Utgavene av diktene, programmene og manifestene deres ble skrevet trassende, trykt enten på gammelt tapet eller på brunt papir, og ikke alltid for å spare penger. Noen ble rasende over fullstendig ignorering av eksisterende litterære normer og opprettelsen av uvanlige ord og fullstendig utradisjonelle måter å skrive teksten på, men det er som om det, alt dette ga deretter "hooligans" (som de ofte ble kalt i samfunnet) den høylytte og velfortjente tittelen “Poets of Silver” århundre. " Futurister "Galei" inntok en sterk plass i russisk litteratur og bidro til dens utvikling og forbedring.
Vladimir Mayakovsky
Revolusjonær poet og opprør så oftesnakket om den mest berømte representanten for russisk futurisme. Årene 1912-1914 sto for begynnelsen av Mayakovskys karriere. Og vi kan med trygghet si at ideene til den avantgardistiske trenden dannet poetens estetiske smak og bestemte hans fremtidige skjebne i litteraturen. På tyveårene var mange overbevist om at Mayakovsky var en futuristisk dikter, siden hans arbeid var preget av uvanlig syntaks, særegen ordforråd, en overflod av forfatterordformer, fantastiske metaforer. Alle disse trekkene i dikterens kunstneriske stil er forankret i tidlig arbeid, stemningsfullt og prangende. Og etter flere tiår er det med hans navn futuristenes aktivitet først og fremst er forbundet.
Andre avantgardedestinasjoner
I 1913 tok "Mezzanine of Poetry" form (B.Lavrenev, V. Shershenevich) og “Lyric”, som sentrifugen skilte seg fra (B. Pasternak, N. Aseev) et år senere (de kalles også noen ganger futurister av den andre konvokasjonen). Den første gruppen brøt ganske raskt opp. Sentrifugen, som varte til 1917, stolte på klassiske litterære tradisjoner, og organisk kombinerte dem med futuristisk innovasjon. Dette ga imidlertid ikke mye berømmelse for diktere. B. Pasternak, for eksempel, gikk ganske snart fra denne retningen og inntok stedet for uavhengig lyrisk poesi.
Famous Silver Age Futurist Poets
Liste over Word Masters som støtter påI en viss fase i hans arbeid er ideene til avantgarde ganske omfattende. Noen deltok i futuristenes aktiviteter var kortvarig, mens andre forble i retningen gjennom hele karrieren. Her er de mest fremtredende representantene for de bemerkede gruppene.
Cubo-Futurists:
- Burliuki er grunnleggerne;
- V. Khlebnikov - den ideologiske inspiratoren;
- V. Mayakovsky - den mest slående personligheten, hvis arbeid senere gikk langt utover retningen;
- A. Kruchenykh.
"Sentrifuger":
- N. Aseev,
- B. Pasternak,
- S. Bobrov.
Ego-futurister:
- grunnlegger - “poetenes konge” I. Severyanin,
- S. Olympus,
- G. Ivanov,
- M. Lokhvitskaya.
The Mezzanine of Poetry:
- V. Shershenevich,
- S. Tretyakov,
- R. Ivnev.
Milepælene fra første verdenskrig og revolusjonen
1913-1914 er toppen av berømmelse, somnådde de russiske futuristene. Poeter var godt anerkjent i alle litterære kretser, organiserte et stort antall utstillinger, rapporter, poesi-kvelder. I 1915 snakket de om futurismens "død", selv om "sentrifugen" eksisterte i mer enn 2 år. Ekko av futuristiske ideer blir hørt i det postrevolusjonære 20-tallet: på begynnelsen av tiåret - i verkene til Tiflis-diktere fra 41o-gruppen, deretter i versene til Petrograd Oberiuts. De var fremdeles aktivt engasjert i "forbedring" av språket, og endret det leksikale, syntaktiske, grafiske strukturen.
Russlands intelligentsias holdning til futurisme
Fremveksten av en ny retning og ekstraordinærhandlingene fra dens representanter vakte oppmerksomhet fra den russiske intelligentsia. I løpet av aktiviteten hørte mange futuristiske diktere mange motstridende utsagn. Listen over kritikere er åpnet av symbolisten V. Bryusov, anerkjent på den tiden. Han bebreidet "innovatørene" med deres manifestasjoner, som i stor grad ble "avskrevet fra italiensk", og deres negative holdning til tradisjonene i russisk kultur. Samtidig bemerket han rasjonelle korn i arbeidet med Moskva og St. Petersburg futurister og uttrykte håp om at de kunne "vokse til blomster." Hovedbetingelsen er å ta hensyn til symbolistenes opplevelse.
Negativt akseptert nye poeter I. Bunin og M.Osorgin, som så hooliganisme i arbeidet og oppførselen sin. Gorky vurderte tvert imot fremtiden til fremtiden i russisk litteratur som rettidig og konsistent med virkeligheten.
