במפנה של המאה ה -19 וה -20 המאה סימבוליזם בספרותהמיועד מאפיין מיוחד בשלב זה. מגמותיו חשו בעשורים האחרונים של המאה התשע-עשרה. סימבוליזם בספרות, עם אסתטיקה ושאיפות פילוסופיות, התבגר על רקע התגובה הפוליטית שהתרחשה לאחר התבוסה של הפופוליזם המהפכני. תקופה זו היתה קיפאון חברתי. הסמליות נולדה בתקופה זו.
הספרות, הפואטית בפרט, חוותהכמעט מחלה, ריקבון באותו זמן. שירה, שאיבדה את כוחה הקודם, מתחה וגובהה, דהויה ודהויה. הטכניקה של השיר מאוד איבדה את האנרגיה שלה ואת תחילת יצירתי באמת.
הסימבוליזם בספרות נוצר בצורתומחאה נגד התרוששות, הרצון להשיב לעצמם את כוח החיים ולומר מלה חדשה. עם זאת, המגמה הביאה עימו תגובה שלילית לביקורת הרוסית על השקפותיה המטריאליסטיות. מאוחר יותר החל העימות למבקרים המרקסיסטים. סמליות פואטית בספרות מקדמת דת ואידיאליזם.
הביטויים הראשונים של התנועה נעשו מורגשיםמסה דמיטרי Merezhkovsky, אוסף השירים שלו "סמלים". בשנים 1894-1895 "מבקרי הרוסית". בשלושת האוספים הללו נדפסו בעיקר יצירותיהם של הצעירים בריוסוב, בלמונט. ביצירות אלה היתה מגמה חדשה.
ברוסיה, הסמליות בספרות מקורם במערבלא מבודד. משוררים צעירים הושפעו במידה מסוימת משירה אנגלית, צרפתית, גרמנית. למרות העובדה שבדרך כלשהי הסמלים תפסו הדים לפילוסופיה של שופנהאואר וניטשה, הם הכחישו בתוקף מאוד שהם תלויים באופן מהותי בספרות מערב אירופה. הם ניסו למצוא את שורשיהם בספרות הילידים שלהם, ביצירותיהם של פיט, טיוצ'ב, פופנוב. היו תנאים מוקדמים להקים מעין "יחסים" עם יצירותיהם של לרמונטוב ופושקין. על פי בלמונט, הסמליות קיימת זמן רב. הוא ראה את קלדרון ובלייק, בודלר ואדגר פו ואחרים כסמליסטים.
אין ספק כי בעבודתו של טיוצ'ב ולפטה היו סימני סמליות. בנוסף, מערכת יחסים מסוימת בין התרבות הנוכחית והרוחנית של רוסיה, אדמתה הלאומית מעידה על ידי העובדה שהמגמה לא מתה, אלא להיפך, התפתחה והשתתפה כוחות חדשים בערוצתה.
יש לציין כי הסמליות הרוסית בספרות שונה מאוד מזו של המערב. זה נבע קודם כל מרוחניות, מעושר ההישגים של מגמה זו ברוסיה.
בתקופות הראשונות להיווצרות הזרםיצירותיהם של הסמליסטים היו לעתים קרובות ללעג ואף לעגו להן. שמות הדקדנטים נוספו למשוררים, וכך העריכו את מצב הרוח הדקדנטי של חוסר התקווה, האינדיבידואליזם המובהק ותחושת הדחייה החיונית. עם זאת, בתחילת המאה הבאה, הסמליות החלה להתבלט כמגמה ספרותית מכל הבחינות עם כל הוודאות. היה קשה לבלבל אותו עם תופעות אחרות של אמנות, הוא החל להחזיק באסתטיקה שלו, בפואטיקה, במערכת ובדוקטרינה שלו. שנת 1900 הפכה למעין אבן דרך - בתקופה זו נקבעו "הפנים" של הסמליות בספרות. זה בסימן שחרור הספרים הבוגרים של בלמונט "בניינים בוערים" ו"המשמר השלישי "של בריוסוב (" טרטיה ויגיליה "), בוגרים, צבעוניים עם אישיות של מחבר בהיר.
בספרות המגמה הסימבוליסטית הייתהתנועה של רומנטיקנים שקיבלו השראה מהפילוסופיה האידיאליסטית, תוך הכרה ברקע הדתי של הכיוון החדש. הסמליסטים הצליחו לתפוס ולבטא רגישות תחושות מדאיגות של האסונות החברתיים הטרגיים של תחילת המאה העשרים.
