עובדות קוגניטיביות על הכל / אמנות ובידור / משוררים סימבוליסטים ועבודתם

משוררים סימבוליסטים ועבודתם

סימבוליזם הוא תנועה ספרותיתמקורו בסוף המאה ה -19 בצרפת והתפשט למדינות רבות באירופה. עם זאת, זה היה ברוסיה כי סמליות הפך את התופעה המשמעותית ביותר בקנה מידה גדול. משוררים סימבוליים רוסיים הביאו משהו חדש למגמה הזאת, דבר שלא היה לקודמיו הצרפתיים. בד בבד עם הופעת הסימבוליזם מתחיל עידן הכסף הרוסי. אבל אני חייב לומר כי ברוסיה לא היה בית ספר אחד של המגמה המודרניסטית הזאת, לא היתה אחדות של מושגים, סגנון אחד. עבודתם של המשוררים הסימבוליסטים איחדה דבר אחד: חוסר אמון במילה הפשוטה, הרצון להביע את עצמם בסמלים ובאלגוריות.

זרמי סימבוליזם

זהו כיוון ספרותי בתפיסת העולםהמיקום וזמן ההיווצרות מסווגים לשני שלבים. משוררים סימבוליים שהופיעו בשנות ה -90 של המאה ה -19, שרשימתם כוללת דמויות כמו בלמונט, גיפיוס, בריוסוב, סולוגוב, מריצ'קובסקי, נקראות "זקנים". בשנות העשרים של המאה העשרים התחדש הכיוון בכוחות חדשים ששנו באופן משמעותי את מראהו. המשוררים הסימבוליסטים "הצעירים" עשו את הופעת הבכורה שלהם, כמו איבנוב, בלוק, בילי. הגל השני של הזרם נקרא סמליות צעירה.

נציגי בית הספר "הבכיר" תפסו זאתכיוון ספרותי במונחים אסתטיים. בלמונט ובריוסוב הביעו את הרעיון שהמשורר הוא בראש ובראשונה יוצר ערכים אמנותיים גרידא ואישיים גרידא. המשוררים "הצעירים" ראו את הזרם בפן הדתי-פילוסופי. הפילוסופיה התנתקה מהתודעה הפואטית - כלומר, לדעתם, סמליות. משוררי הסמליסטים מהדור השני מיוצגים גם על ידי סרגיי סולוביוב, תמים אננסקי ואחרים.

סמלים "בכירים"

В России это литературное направление заявило о עצמך בסוף שנות ה90-. ולרי בריוסוב עמדה במקור הסמליות במוסקבה, ודמיטרי מריצ'קובסקי בפטרסבורג. עם זאת, הנציג הבולט והרדיקלי ביותר של בית הספר המוקדם לסמליות בעיר בנווה היה אלכסנדר דוברוליובוב. בנפרד ובנפרד מכל הקבוצות המודרניסטיות, יצר משורר סמלים רוסי אחר, פדור סולוגוב, את עולמו הפיוטי.

אבל אולי הקריא ביותר, המוסיקלי וה-באותה העת היו השירים של קונסטנטין בלמונט. בסוף המאה ה -19 הוא הכריז במפורש על "חיפוש אחר התכתבויות" בין משמעות, צבע וצליל. רעיונות דומים פגשו על ידי רימבו ובודלר, ובהמשך על ידי משוררים רוסים רבים, כמו בלוק, בריוסוב, כלבניקוב, קוזמין. בלמונט ראה חיפוש זה אחר התכתבויות בעיקר ביצירת טקסט סמנטי-סמנטי - מוסיקה שמעוררת משמעות. המשורר התעניין בהקלטת סאונד, החל להשתמש בשמות תואר צבעוניים ביצירות במקום בפעלים, כתוצאה מהם הוא יצר, כפי שנחשבו מבקשי רע, פסוקים כמעט חסרי משמעות. במקביל, תופעה זו בשירה הובילה עם הזמן להיווצרות מושגים פואטיים חדשים, ביניהם מלודיקלציה, זאום, הקלטת סאונד.

משוררים סימבוליים "צעירים יותר"

הדור השני של הסמלים כוללמשוררים שהחלו להתפרסם לראשונה בשנות העשרים. ביניהם היו סופרים צעירים מאוד, למשל, אנדריי בילי, סרגיי סולוביוב, אלכסנדר בלוק, ואנשים מכובדים, למשל, המדען ויאצ'סלב איבנוב, מנהל הגימנסיה אינוקנטי אננסקי.

באותו זמן בפטרסבורג "מרכז" הסמליותהייתה דירתו של ו 'איבנוב בפינת רחוב טבריצ'סקאיה, בה נהגו לחיות מ' קוזמין, א. בליי, א. מינצלובה, ו. חלבניקוב, היו נ 'ברדיאייב, א. אחמטובה, א. בלוק, א. לונאצ'ארסקי. במוסקבה התאספו משוררים סימבוליים במערכת העיתון של הוצאת עקרב, שעורכה הראשי היה V. Bryusov. כאן הוכנו המהדורות של הפרסום הסימבוליסטי המפורסם ביותר, מאזניים. עובדי עקרב כללו מחברים כמו ק. בלמונט, א. בליי, יו. בלטרושיטיס, א. רמיזוב, פ. סולוגוב, א. בלוק, מ. וולושין ואחרים.

מאפיינים של סמליות מוקדמת

ברוסיה, סוף המאה ה -19 ותחילת המאה ה -20.זה היה זמן של שינוי, אכזבה, סימנים קודרים ומתח. בתקופה זו הורגשה בבירור הגישה של השמדת המערכת החברתית-פוליטית הקיימת. מגמות כאלה לא יכולות אלא להשפיע על השירה הרוסית. שיריהם של המשוררים הסימבוליסטיים היו הטרוגניים, מכיוון שהמשוררים החזיקו בהשקפות שונות. לדוגמא, סופרים כמו ד. מ'ירצ'קובסקי ונ 'מינסקי, היו בתחילה נציגים של שירה אזרחית, ובהמשך החלו להתמקד ברעיונות של "ציבור דתי" ו"בניית אלים ". סמלי "הזקן" לא הכירו במציאות שמסביב ואמרו לעולם "לא". אז, Bryusov כתב: "אני לא רואה את המציאות שלנו, אני לא יודע את המאה שלנו ..." הנציגים המוקדמים של זרם המציאות התנגדו לעולם היצירתיות והחלומות, בו האדם הופך לחופשי לחלוטין, והם תיארו את המציאות כמשעממת, רעה וחסרת משמעות.

Большое значение для стихотворцев имело חדשנות אומנותית - שינוי משמעויות המילים, התפתחות החריזה, הקצב וכדומה. סמלי ה"זקנים "היו אימפרסיוניסטים, וחתרו להעביר גוונים עדינים של רשמים ומצבי רוח. הם טרם השתמשו במערכת של סמלים, אך המילה ככזו כבר איבדה את מחירה והפכה משמעותית רק באיכות הצליל, בתו המוזיקלי, בקישור בבנייה הכללית של השיר.

טרנדים חדשים

В 1901-1904 гг.התחיל שלב חדש בתולדות הסמליות וזה התרחש במקביל לעלייה מהפכנית ברוסיה. רגשות פסימיים שהושרו בשנות ה -90 של המאה ה -19 פינו את מקומם לתחושה מוקדמת של "טרם נשמע שינוי." באותה תקופה הופיעו בזירה הספרותית דמויות צעירות, שהיו חסידיו של המשורר ולדימיר סולוביוב, שראה את העולם הישן על סף מוות ואמר כי "היופי האלוהי צריך להציל את העולם" על ידי שילוב של העיקרון השמימי של החיים עם החומר, הארצי. ביצירותיהם של משוררים סמבוליים נראו לעתים קרובות נופים, אך לא ככאלה, אלא כאמצעי לחשיפת מצב הרוח. אז בשירים יש כל הזמן תיאור של סתיו רוסי עצוב בקשוש, כשהשמש לא זורחת או שרק קרניים עצובות דועכות נזרקות על האדמה, עלים נופלים ומרשרשים בשקט, והכל אפוף אובך ערפילי מתנועע.

גם המוטיב החביב על הסמליסטים "הצעירים" היההעיר. הם הראו אותו כיצור חי עם הדמות שלו, עם הצורה שלו. לעיתים קרובות העיר הופיעה כמקום של אימה, טירוף, סמל לסגירה וחוסר נפש.

סמלים ומהפכה

בשנים 1905-1907, עם תחילת המהפכה,הסימבוליזם עבר שוב שינויים. משוררים רבים הגיבו לאירועים. אז, Bryusov כתב את השיר המפורסם "האחים הבאים", בו הוא האדיר את סוף העולם הישן, אך דירג את עצמו ואת כל האנשים שחיו במהלך התרבות הישנה הגוססת. בלוק ביצירותיו יצרו תמונות של אנשים מהעולם החדש. בשנת 1906 פרסם Sologub ספר שירים "מולדת", ובשנת 1907 כתב בלמונט סדרת שירים "שירי הנוקם" - האוסף פורסם בפריס ונאסר ברוסיה.

שקיעת הסמליות

בזמן הזה, האמנותיהבנה של סימבוליסטית של העולם. אם לפני שהם תפסו את היופי כהרמוניה, עכשיו עבורם הוא מצא קשר עם גורמים עממיים, עם הכאוס של המאבק. בסוף העשור הראשון של המאה העשרים, הסמליות נפלה לריקבון ולא נתנה שמות חדשים. כל דבר בר קיימא, נמרץ, צעיר כבר היה מחוץ לו, אם כי יצירות נפרדות עדיין נוצרו על ידי משוררים סימבוליים.