साहित्य में बीसवीं सदी की पहली तिमाही में,दृश्य कला, सिनेमा और संगीत में, रचनात्मकता पर शास्त्रीय विचारों के विपरीत, एक नई दिशा दिखाई दी, जिसने मनुष्य के व्यक्तिपरक आध्यात्मिक दुनिया को व्यक्त करने के लिए कला के मुख्य लक्ष्य की घोषणा की। संगीत में अभिव्यक्तिवाद सबसे विवादास्पद और जटिल प्रवृत्तियों में से एक है।
अभिव्यक्ति कैसे प्रकट हुई
अभिव्यक्तिवाद प्रकट हुआ और सबसे ज्वलंत रूप सेऑस्ट्रिया और जर्मनी की संस्कृति में प्रकट। 1905 में ड्रेस्डेन में तकनीकी उच्च विद्यालय के संकाय में, छात्रों ने एक सर्कल बनाया, जिसे "ब्रिज" नाम दिया गया। ई। नोल्डे, पी। क्ले, एम। पिक्शेटिन, ई। किर्चनर इसके सहभागी बने। जल्द ही विदेशी, रूस से आप्रवासियों सहित, जर्मन कलाकारों में शामिल हो गए। बाद में, 1911 में, म्यूनिख में एक और एसोसिएशन दिखाई दी - "द ब्लू हॉर्समैन", जिसमें वी। कैंडिंस्की, पी। क्ले, एफ। मार्क, एल। फ़िनिंगर शामिल थे।
यही वे वृत्त थे जो पूर्वज बन गएकलात्मक दिशा, जिसके बाद साहित्यिक संगठन दिखाई देने लगे, पत्रिकाओं ("द टेम्पेस्ट", "स्टॉर्म", "एक्शन") को बर्लिन में प्रकाशित किया गया, एक दिशा कल्पना और संगीत में दिखाई दी।
यह माना जाता है कि "अभिव्यक्तिवाद" शब्द को पेश किया गया था1910 में चेक इतिहासकार ए। माटेचेक द्वारा। लेकिन इससे बहुत पहले, 15 वीं शताब्दी के अंत और 16 वीं शताब्दी के प्रारंभ में, जर्मनी के स्पेनिश कलाकार एल ग्रीको और मैथियस ग्रुएनवाल्ड ने अपने काम में पहले से ही अतिशयोक्ति और अति भावुकता की तकनीक का इस्तेमाल किया था। और बीसवीं शताब्दी के अभिव्यक्तिवादियों ने खुद को अपने अनुयायियों पर विचार करना शुरू कर दिया और कला की शुरुआत के तर्कहीन ("डायोनिसियन") के बारे में फ्रेडरिक नीत्शे (ग्रंथ "ट्रेजडी का जन्म") के कार्यों पर भरोसा करते हुए, कला में इसे व्यक्त करने के तरीके और भावनाओं को व्यक्त करने के तरीकों का विकास करना शुरू किया।
अभिव्यक्तिवाद क्या है
माना जाता है कि अभिव्यक्तिवाद की उत्पत्ति हुई हैआधुनिक सभ्यता की भयावहता, जैसे युद्ध (विश्व युद्ध I), क्रांतिकारी आंदोलनों के प्रति लोगों के मानस की दर्दनाक और जटिल प्रतिक्रिया। भय, निराशा, चिंता, दर्द, एक खंडित मानस - यह सब कलाकारों को उनके आसपास की दुनिया को देखने की अनुमति नहीं देता था। और फिर एक नया सिद्धांत विकसित किया गया, जिसने रचनाकारों की पिछली पीढ़ियों में निहित प्रकृतिवाद और सौंदर्यशास्त्र को पूरी तरह से खारिज कर दिया।
साहित्य, चित्रकला और में अभिव्यक्तिवादी सौंदर्यशास्त्रसंगीत व्यक्ति की आंतरिक दुनिया के प्रदर्शन, व्यक्तिपरक भावनाओं की अभिव्यक्ति पर आधारित है। यह वह छवि नहीं है जो अधिक महत्वपूर्ण हो जाती है, लेकिन भावनाओं की अभिव्यक्ति (दर्द, चीख, आतंक)। रचनात्मकता में, प्रमुख कार्य वास्तविकता को पुन: पेश करना नहीं है, बल्कि इसके साथ जुड़े अनुभवों को व्यक्त करना है। मैं सक्रिय रूप से अभिव्यक्ति के विभिन्न साधनों - अतिशयोक्ति, जटिलता या सरलीकरण, विस्थापन का उपयोग करता हूं।
संगीत में अभिव्यक्तिवाद - यह क्या है?
संगीतकार हमेशा कुछ नया और करने के लिए प्रयास किया हैअनजान। किसी भी युग में, संगीतकार थे जिन्होंने समय के साथ तालमेल बनाए रखा और नई कला प्रवृत्तियों के प्रभाव में, अभिव्यक्ति के संगीत साधनों के माध्यम से अपने तरीके खोजे और उनका आविष्कार किया।
संगीत में अभिव्यक्तिवाद एक "मनोविकार" हैमानवीय आत्मा "। यह बात जर्मन दार्शनिक थियोडोर एडोर्नो ने कही है। संगीत में अभिव्यक्तिवाद किसी भी परंपराओं को खारिज कर देता है, एक संगीत कार्य के शास्त्रीय रूप, टोन और शैली के अन्य औपचारिक प्रतिबंध (क्लासिकवाद, रोमांटिकता, रूकोको), यह इसकी मुख्य विशिष्ट विशेषता है।
अभिव्यक्ति का मूल साधन
- सद्भाव में असंगति की एक चरम डिग्री।
- संगीत में समय और लय की शास्त्रीय समझ का अभाव।
- असंयम, तेज, टूटी हुई मधुर रेखा।
- तीव्र और अनियमित अंतराल और जीवा।
- संगीत के टेम्पो की परिवर्तनशीलता तेज और अप्रत्याशित है।
- मानक प्रमुख-मामूली पैमाने की अनुपस्थिति में आत्मीयता है।
- वाद्य भाग के साथ मुखर भाग की जगह, और इसके विपरीत।
- भाषण के साथ गायन की जगह, फुसफुसाते हुए, चिल्लाते हुए।
- लय में उच्चारण की अनियमितता और असामान्य प्लेसमेंट।
20 वीं सदी के संगीत में अभिव्यक्तिवाद
XX की शुरुआत में संगीत में एक नई दिशा का उद्भवशताब्दी ने इसके विचार में एक मजबूत परिवर्तन किया है। संगीत में अभिव्यक्ति एक टुकड़ा, आकार, तानवाला और मोड के शास्त्रीय रूप की अस्वीकृति है। आत्मीयता के रूप में अभिव्यक्ति के ऐसे नए साधन (शास्त्रीय प्रमुख-मामूली पैमाने के तर्क से प्रस्थान), डोडेकैफोनी (बारह स्वरों का एक संयोजन), गायन कार्यों में गायन के नए तरीके (बोलने-गायन, कानाफूसी, चिल्लाना), आपकी आत्मा की अधिक प्रत्यक्ष "अभिव्यक्ति" की संभावना है। ”(टी। एडोर्नो)।
बीसवीं में संगीत अभिव्यक्ति की अवधारणासदी दूसरी विनीज़ स्कूल (नोवोवेन्स्काया) और ऑस्ट्रियाई संगीतकार अर्नोल्ड स्कोनबर्ग के नाम से जुड़ी है। बीसवीं शताब्दी के पहले और दूसरे दशकों में, स्कोनबर्ग और उनके छात्रों अल्बान बर्ग और एंटोन वेबर ने दिशा की नींव रखी और एक नई शैली में कई कार्य लिखे। इसके अलावा 1910 में, निम्नलिखित संगीतकार प्रभाववाद की ओर झुकाव के साथ अपने काम करते हैं:
- पॉल हिंदमीथ।
- इगोर स्ट्राविंस्की।
- बेला बार्टोक।
- अर्न्स्ट केश्नेक।
नए संगीत ने भावनाओं की आंधी और आलोचना की लहर पैदा कीजनता के बीच। कई लोग अभिव्यक्तिवादी संगीतकार के संगीत को भयावह और भयानक मानते थे, लेकिन फिर भी इसमें एक निश्चित गहराई, इच्छाशक्ति और रहस्यवाद पाया गया।
विचार
संगीत रचनाकारों में अभिव्यक्तिवाद पायाउज्ज्वल और तीव्र व्यक्तिपरक अनुभव, एक व्यक्ति की भावनाएं। अकेलेपन, अवसाद, गलतफहमी, भय, दर्द, लालसा और निराशा के विषय मुख्य चीजें हैं जो संगीतकारों ने अपने कामों में व्यक्त करना चाहते थे। भाषण की गूंज, माधुर्य की कमी, असंगत चाल, तेज और असंगत कूद, ताल और टेम्पो का विखंडन, अनियमित उच्चारण, कमजोर और मजबूत बीट्स का विकल्प, गैर-मानक उपकरणों का उपयोग (एक अपरंपरागत रजिस्टर में, एक अपरंपरागत पहनावा में) - ये सभी विचार भावनाओं और भावनाओं को व्यक्त करने के लिए बनाए गए थे। संगीतकार की आत्मा की सामग्री का खुलासा करना।
अभिव्यक्तिवादी रचनाकार
संगीत में अभिव्यक्तिवाद के प्रतिनिधि हैं:
- अर्नोल्ड स्कोनबर्ग (मुखर चक्र लूनर पायरोट, मोनोड्रामा वेटिंग, केंटाटा सर्वाइवर इन वॉरसॉ, ओपेरा आरोन और मूसा, ओड टू नेपोलियन)।
- अर्न्स्ट केश्नेक (ओपेरा ओरफ्यूस एंड एरीडिस, ओपेरा जॉनी प्लेस)।
- बेला बार्टोक (सोनाटा, फ़र्स्ट पियानो कॉन्सेरटो, थर्ड पियानो कॉन्सर्टो, स्ट्रिंग्स, पर्क्यूशन और सेलेस्टा के लिए संगीत, वसंत का अनुष्ठान, अद्भुत मंदारिन और अन्य कार्य)।
- पॉल हिंडमिथ (वन-एक्ट ओपेरा मर्डरर, होप ऑफ़ वीमेन, पियानो सूट 1922)।
- इगोर स्ट्राविंस्की ("ए टेल फॉर ए फॉक्स", "लेस नोकस", "नाइटिंगेल", "फायरबर्ड", "पेत्रुस्का" और कई अन्य कार्य)।
- गुस्ताव महलर (विशेषकर स्वर्गीय "पृथ्वी का गीत" और अधूरी दसवीं सिम्फनी)।
- एल्बन बर्ग (ओपेरा वोज़्ज़ेक)।
- एंटन वेबरन (पांच ऑर्केस्ट्रा के टुकड़े, स्ट्रिंग तिकड़ी, होली ऑफ होलीज़, "लाइट ऑफ़ द आइज़")।
- रिचर्ड स्ट्रॉस (ओपेरा "इलेक्ट्रा" और "सोलोमिया")।
अभिव्यक्तिवादी चैम्बर संगीत
ऐसा हुआ कि स्कोनबर्ग स्कूल धीरे-धीरेमौलिक सिम्फोनिक रूपों से दूर चले गए, और यह संगीत में अभिव्यक्तिवाद को चिह्नित कर सकता है। चैंबर संगीत की छवियां (एक उपकरण, युगल, चौकड़ी या पंचक और छोटे आर्केस्ट्रा के लिए) इस शैली में बहुत अधिक सामान्य हैं। स्कोनबर्ग का मानना था कि उनका आविष्कार - एटोनलिटी - स्मारकीय और बड़े प्रारूप वाले कार्यों के साथ अच्छी तरह से फिट नहीं था।
नोवोसेंस्काया स्कूल संगीत की एक अलग व्याख्या है।अराजकता, आध्यात्मिकता, बिना अलंकरण और जुनून के जीवन की सच्चाई की एक नई भावना कलात्मक आत्म-अभिव्यक्ति का आधार बन गई। माधुर्य का विनाश, एक अलग टोन का आविष्कार - कला के पारंपरिक दृष्टिकोण के खिलाफ एक विद्रोह - हमेशा आलोचकों के बीच आक्रोश और विवाद का कारण बना। हालाँकि, यह नोवोवेन्स्क रचनाकारों को दुनिया भर में मान्यता प्राप्त करने और श्रोताओं की एक बड़ी संख्या को रोक नहीं पाया।
