Γιατί εξακολουθεί να προκαλεί λογοτεχνικές αντιπαραθέσειςη εικόνα της Κατερίνας; Το "The Thunderstorm" του Ostrovsky - ένα παιχνίδι σε πέντε πράξεις - γίνεται κατανοητό με διαφορετικούς τρόπους ακόμη και από τους λαμπρούς κριτικούς Dobrolyubov και Pisarev. Όλοι οι λογοτέχνες λογοτεχνίας συμφωνούν σε ένα πράγμα: η μούχλα ζωή των ρωσικών αστικών ξύλων του 19ου αιώνα (η φανταστική πόλη Kalinov) είναι σίγουρα εμφανής. Η στασιμότητα βασίλευε στη Ρωσία. Η Serfdom, όπως τα δεσμά, εμπόδισε την ανάπτυξη μιας τεράστιας χώρας. Ο Αλέξανδρος Νικολάιεβιτς Οστρόβσκι κατάφερε να αναζωπυρώσει τη ρωσική διανόηση με το έργο του, δείχνοντας σε αυτήν μια υστερική-συναισθηματική εικόνα με τραγική μοίρα.
Από πού προήλθε η εικόνα της Κατερίνας;
Ο κύριος χαρακτήρας είναι ένας βαθιά εθνικός τύπος μιας νεαρής γυναίκας με δημιουργική στάση, βαθιά πνευματικότητα και αυθόρμητα δυνατά συναισθήματα.
Είναι προικισμένη με πάθη που δεν περιορίζονται από το λόγο.Προφανώς, το έργο του Ostrovsky "The Thunderstorm" διαθέτει επίσης χαρακτηριστικά αυτοβιογραφίας. Η εικόνα της Κατερίνας, η οποία αποφάσισε μια εξωσυζυγική σχέση, δημιουργήθηκε από τον Ostrovsky, προφανώς κατάγεται από το πρωτότυπο - την ηθοποιό Kositskaya Lyubov Pavlovna. Τόσο η ηθοποιός όσο και ο θεατρικός συγγραφέας είχαν τις δικές τους οικογένειες, αλλά η αμοιβαία σχέση τους ήταν διφορούμενη. Φυσικά, ο κόσμος των σχέσεων μεταξύ αυτών των δύο δημιουργικών ανθρώπων ήταν πλούσιος. Σε αυτό, προφανώς, υπήρχε μια γνωστή σύγκρουση μεταξύ των οικογενειακών σχέσεων και του παθιασμένου έρωτα «στο πλάι». Ως διάθλαση του στην τραγική μοίρα μιας Ρωσίδας, εμφανίστηκε το δράμα του Ostrovsky "The Thunderstorm". Η εικόνα της Κατερίνας σε αυτήν έρχεται σε αντίθεση με οποιαδήποτε εικόνα από το περιβάλλον της και ταυτόχρονα με ολόκληρο το περιβάλλον.
Ο κύριος χαρακτήρας του "Storm" και του συνοδού της
Η κοινωνική κατάσταση της Κατερίνας είναι νύφη ενός εμπόρου.Το κορίτσι παντρεύτηκε τον Tikhon Kabanov. Με τον σύζυγό της, ζουν σε ένα πλούσιο σπίτι με τη πεθερά της Μάρθα Ιγκνατίβνα. Ο Tikhon έχει μια ανύπαντρη αδερφή, τη Varvara. Ζει επίσης στο σπίτι. Ο κύριος «οικογενειακός ιδεολόγος» είναι η πεθερά. Σε αντίθεση με την εικόνα της Κατερίνας. Η "Καταιγίδα" του Ostrovsky, ως τίτλος του έργου, σύμφωνα με τον Dobrolyubov, αντικατοπτρίζει τη σύγκρουση μεταξύ τυραννίας και σίγασης. Και η τυραννία πραγματικά ακμάζει στο σπίτι των Καμπάνοφ: Η Μάρφα Ιγκνατιέφνα είναι μια ρεαλιστική, αυταρχική γυναίκα. Η ηθική της είναι ανίκητη ιερή. Δεν έχει την τάση να προσαρμόζει το νοικοκυριό στις επιθυμίες του επόμενου συγγενή. Για ποιο λόγο? Η Kabanikha (αυτό είναι το ψευδώνυμό της) γνωρίζει "πώς πρέπει να είναι." Και ολόκληρο το σπίτι την υπακούει. Αλλά η νύφη διαφωνεί ενστικτωδώς με την πνευματικότητα και τον μερκαντιλισμό.
Η εικόνα της Κατερίνας όπως φαίνεται από τους κριτικούς
Σύμφωνα με τον λογοτεχνικό κριτικό Pisarev, κανέναΗ εικόνα της Κατερίνας δεν διακρίνεται από έναν σταθερό χαρακτήρα, ούτε από έναν καθαρό νου. Το "The Thunderstorm" του Ostrovsky (ως το όνομα του δράματος) εκθέτει ταυτόχρονα μια άλλη σύγκρουση - μεταξύ της συναισθηματικής ουσίας της ηρωίδας και του εξωτερικού κόσμου. Ο κόσμος σίγουρα δεν είναι αρμονικός. Αλλά η Κατερίνα στερείται ουσιαστικά από τον συγγραφέα του κύριου μέσου κοινωνικής συνύπαρξης - τη χριστιανική ταπεινοφροσύνη. Σύμφωνα με τον Πισάρεφ, από την παιδική του ηλικία, έχει την ικανότητα να κάνει μια ακατανόητη πράξη διαμαρτυρίας. Σύμφωνα με το όραμα της Dobrolyubov, αγωνίζεται για την «έκταση της ζωής», είναι εγγενής στη «δύναμη του χαρακτήρα». Η πολεμική λογοτεχνία είναι προφανής. Αλλά είναι δύσκολο να μην συμφωνήσουμε με τον Pisarev: μόνο τα συναισθήματα και τα πάθη αποτελούν την εικόνα της Κατερίνας. Η «καταιγίδα» του Ostrovsky λέει ότι μια νεαρή γυναίκα χρειάζεται μόνο μια ανταλλαγή παθιασμένων ματιών για να δημιουργήσει συναισθήματα για τον Boris (τον μορφωμένο ανιψιό του πλούσιου εμπόρου Savel Prokofievich Diky). Χωρίς να καταλάβει τι είδους άτομο είναι, το κορίτσι σπρώχνει την αίσθηση της σαν μια πισίνα, με το κεφάλι της. Ο θάνατος μιας νεαρής γυναίκας είναι παρορμητικός και παράλογος. Το "Extreme" Dobrolyubov είδε τον λόγο του στην απροθυμία της ηρωίδας να ζήσει σε έναν απατηλό, υποκριτικό κόσμο. Η πιο λογική Pisarev ακολούθησε, όπως ένας πραγματικός ψυχολόγος, τη λογική αλυσίδα των σκέψεών της, η οποία οδήγησε σε ένα μοιραίο βήμα. Είναι χαρακτηριστικό ότι αρχικά η Κατερίνα δεν σκέφτηκε καν για αυτοκτονία. Σε μια ημερομηνία, έμαθε ότι η αγαπημένη της Μπόρις πήγαινε στη Σιβηρία και ότι δεν την πήρε μαζί του. Η Κατερίνα πρέπει να επιστρέψει σπίτι, αλλά για κάποιο λόγο αποφασίζει ότι θα είναι καλύτερα «στον τάφο». Στη συνέχεια, η νεαρή γυναίκα έρχεται στο μυαλό της σχέσης - αγριολούλουδα στον τάφο. Ξεχνώντας ότι πρόκειται για αμαρτία, που αγγίζεται από ένα φανταστικό βασίλειο λουλουδιών, που διπλώνει τα χέρια της σε έναν σταυρό, πηδά στο Βόλγα.
Συμπεράσματα
Η εικόνα της Κατερίνας είναι σίγουρα λαμπερή.Η Ostrovsky κατάφερε να απεικονίσει με αξιοπιστία την πρωτοτυπία της σκέψης της, το άνοιγμα των συναισθημάτων. Δεν υπάρχει τίποτα τεχνητό ή υπερβολικό. Είναι σαν ένα φυσικό στοιχείο: τα συναισθήματα και τα συναισθήματα καθορίζουν την πορεία της ζωής της. Ναι, ξεχωρίζει ανάμεσα στο φιλισταϊκό περιβάλλον. Ωστόσο, μπορείτε εικονικά να το ονομάσετε «ακτίνα φωτός» με τρόπο Dobrolyubov; Πράγματι, εκτός από το άνοιγμα των συναισθημάτων, συνδέουμε επίσης το «φως» με το λόγο, με την υπηρεσία, με την καλοσύνη. Η ζωή ενός λαμπρού προσώπου δεν είναι μια λάμψη τη νύχτα, αλλά ένας φωτισμός από το ακόμη και απαλό φως όλων των γύρω. Υπό αυτήν την έννοια, η «ακτίνα του φωτός» είναι οι διάσημες λογοτεχνικές εικόνες: η Μαρία Μπολκόνσκαγια με τα ασύγκριτα ακτινοβόλα μάτια της, η κυρία Μελάνι («Έφυγε με τον άνεμο»).
