Reform, dış politika ve askeriRus devletini önemli ölçüde güçlendiren faaliyetler, imparatoriçeyi yasa koyucu ve eğitimci, ileri görüşlü bir stratejist, bilge politikacı ve diplomat olarak nitelendiriyor. Yaşamı boyunca çağdaşlarının ona Büyük unvanını vermesi boşuna değildi. Araştırmacıların ahlaki nitelikleri ve serfliğin onaylanmasındaki sert konumu nedeniyle eleştirilmesine rağmen, gerçekten de olağanüstü bir devlet adamı olarak kabul edilir.
Güzel sanatın en büyük ustalarının gözündesanat, asil, maksatlı, korkusuz ve sadece tahtın hükümdarı olarak görünür. Catherine II'nin portresi, bilim, eğitim, kültür refahını sağlayan ve devletin siyasi prestijini yükselten ideal hükümdarın bir yansımasıdır.
Büyük İmparatoriçe figürü: yönetmenin yolu
Catherine 2, Nisan 1729'da doğdu,aslen fakir bir prenslikten safkan bir Alman idi. On dört yaşına geldiğinde, tahtın varisi Peter III'ün gelini olarak Rusya'ya taşındı. İki yıl sonra Ortodoksluğu kabul etti ve gelecekteki imparatora eş olarak verildi.
Böylece Catherine sessizce ve kendinden emin bir şekilde imparatorluk tahtına geçti, III. Peter'in imparator olarak ilan edilmesinden altı ay sonra bir darbe gerçekleştirdi ve sonunda kocasını devirdi.
Catherine döneminin "Altın Çağı"
Hükümdarlığı devralan metresi kabul ettidevlet sistemi, onu yeni bir yasalar dizisi geliştirmeye teşvik eden mutlak bir yıkım içindedir. II. Katerina'nın saltanatının "altın çağının" kalbinde aşağıdakiler açıkça görülmektedir:
1. "Aydınlanmış mutlakiyetçilik" politikası ve reformlar:
güçlerini güçlendiren soylular için ayrıcalıklar;
serf sisteminin sıkılması;
tek tip planlara sahip bir eğitim kurumları sisteminin oluşturulması;
şehirlerde yerel özyönetim gelişimi;
mahkeme sisteminin dallanması.
2. Dış politika:
iki Rus-Türk savaşının muzaffer sonucu;
İsveçlilere karşı zafer;
yeni topraklar elde etmek (modern Kırım bölgesi, Sağ-Banka Ukrayna ve Beyaz Rusya) - o sırada mevcut 50 eyaletten 11'i imparatoriçe döneminde fethedildi;
güney sınırlarının güçlendirilmesi, Karadeniz'de ticaret özgürlüğü;
Baltık bölgesi, Transkafkasya ve Kafkasya'daki konumların iyileştirilmesi.
Catherine 2'nin yüzü: görüntü gelenekleri
18. yüzyılda, büyük imparatoriçeyi Rus sanatında tasvir eden iki farklı gelenek tanımlandı.
İlki onun idealleştirilmesiyle ilgilidir,en iyi özellikler ve nitelikler. Catherine II'nin portresi, halkını önemseyen, eğitim kurumları açan, reformlar yapan, sanat geliştiren, adaleti önemseyen bir hükümdarın yüceltilmesi bağlamında ele alınır. Bu yaklaşım, Fyodor Rokotov ve Dmitry Levitsky'nin pitoresk başyapıtlarına da yansımıştır.
İkinci gelenek çabalamaktırCatherine II'nin portresine daha duygusal renklerle nüfuz eden İmparatoriçe imajını “insanlaştırmak”. Alçakgönüllülük, nezaket, samimiyet, başkalarının kusurlarına küçümseme, görev duygusu, cömertlik ön plana çıkıyor. Bütün bunlar sanatçı Vladimir Borovikovsky'nin eserlerinde kolayca görülmektedir.
Fedor Stepanovich Rokotov: yaşam yolu
Ünlü Rus sanatçı köyde doğduVorontsovo. Başlangıçta L.-J.'nin desteğiyle eğitimini aldı. Le Lorrain ve P. de Rotary. Rokoko tarzında güzel sanatların temellerine hakim oldu. Ve 1960'da hayırsever I.I.'nin emriyle St. Petersburg Sanat Akademisi'ne kabul edildi. Şuvalov. Beş yıl sonra akademisyen unvanını aldı. 1766'nın sonunda Moskova'ya taşındı ve burada yeni resimlerin yaratılması üzerinde çalışmaya devam etti. Yaşam yolu Aralık 1808'de kesintiye uğradı.
Yaratıcı miras
Fedor Stepanovich Rokotov harikaydıportre ressamı, doğayla derinden iç içe ve gayretli uygulama ile ayırt ediliyor. 60'ların başında, Catherine II'nin bir portresi için verilen siparişin kanıtladığı gibi, yetenekli bir zanaatkar olarak zaten saygı görüyordu. Bu, ressamın yeteneğinin gerçek bir tanınmasıydı. Rokotov'un imparatoriçenin tahta çıkması üzerine yazdığı ilk çalışmadan sonra, ikincisi - onu "en benzer" olarak nitelendiren, çok memnun olduğu büyük bir kadının yarım uzunlukta bir portresi izledi.
Tören portresi alanında en yüksek başarı
1763'te, İmparatoriçe'nin tahta çıkışının onuruna taç giyme kutlamaları yapıldığında, Catherine 2'nin tören portresi çizildi ve Rokotov'a böyle bir onursal görev verildi.
İmparatoriçe'nin görüntüsü sanatçı tarafından çok yeniden yaratıldı.ustaca: pürüzsüz kar beyazı bir yüz, güçlü iradeli bir görünüm, kendinden emin hareketler. Güzelliğinin zirvesinde bir kadın, gerçek bir metres! Elindeki asayı sıkıca kavrar ve onu Peter I'in büstüne doğru yönlendirir, bunun üzerinde şu yazı vardır: "Başlanan yapıldı." Kıyafetin gümüş rengi paleti ile perdelerin asil kırmızı gölgesinin birleşimi, tuval üzerinde ustaca tasvir edilen figürün özel önemini vurgulamaktadır.
Bir rahibe şeklinde
Dmitry Grigorievich Levitsky Catherine 2 portresiadalet ve hakkaniyet sembolleri kullanılarak yaratılmıştır. İmparatorluk Majesteleri, tanrıça Themis'in tapınağında bulunan bir rahibe olan bir yasa koyucu şeklinde görünür. Sunaktaki hanım, kamu yararı için kendi barışını feda ettiğinin bir işareti olarak haşhaş yakar. Başında imparatorluk tacı yerine bir defne tacı var. İmparatoriçe figürü, Anavatan'a özel değerlerinin kanıtı olan İlk Aranan St. Andrew Nişanı, bir kurdele ve bir St. Vladimir haçı ile mantolarla süslenmiştir. Catherine 2'nin Levitsky portresi, ayaklarının altındaki yasa kodları ve üzerlerinde oturan bir kartalla desteklendi - güç ve güvenlik sembolleri. Arka planda, ticaret filosu göze çarpıyor - devletin refahının habercisi.
Catherine 2'nin portresinin sözlü açıklaması bile, onu, ülkesini ihtiyatlı bir şekilde önemseyen ideal bir hükümdar olarak gösterir.
Duygusallığın izi
Büyük İmparatoriçe'yi daha fazla sunmak isteyenDoğal sadeliği vurgulayan, doğanın koynunda dinlenen duygusal görüntü, ünlü sanatçı Vladimir Borovikovsky, iki versiyonda Catherine 2'nin bir portresini yarattı. Biri Chesme sütununun arka planına karşı, ikincisi ise Kagul dikilitaşının arka planına karşı.
Bu eser hayattan, kıyafetlerden yazılmamıştır.İmparatoriçe, yazar için kamera frau'su ile poz verdi, ancak sanatçı bir yürüyüş sırasında Catherine'i sık sık izleyebildi. Borovikovsky'nin çalışmasının sonuçlarından memnun değildi, çünkü portre, altı çizili gayri resmi bir kıyafetle Tsarskoye Selo Parkı'nda bir personelle yürüyen yaşlı bir kadını tasvir ediyordu. Burada hükümdar artık bir tanrıça tarafından değil, acıklı ve törensel gereçleri olmayan sıradan bir toprak sahibi tarafından temsil edilmektedir.
