ช่วงเวลาคือ ... ไวยากรณ์ดนตรีสำหรับผู้เริ่มต้น

คำว่า "ช่วง" ถูกใช้ในหลาย ๆค่า ในดนตรี ช่วงเวลาเป็นพยัญชนะที่ประกอบด้วยสองเสียง ระยะห่างระหว่างพวกเขาอาจแตกต่างกัน มีช่วงแบบง่ายและแบบผสม เพิ่มขึ้นและลดลง (ลักษณะเฉพาะ ทริโทน) พยัญชนะและไม่สอดคล้องกัน เช่นเดียวกับความไพเราะและฮาร์มอนิก นี้จะมีการหารือเพิ่มเติม

ความหมาย

นักวิจัยหลายคนสังเกตว่าช่วงเวลา -สิ่งเหล่านี้คือช่องว่าง ระยะห่างระหว่างบางสิ่งหรือการหยุดพัก ตัวอย่างเช่น อาจเป็นระยะห่างระหว่างหน่วยทหารหรือกองทหาร นอกจากนี้ คำนี้แสดงลักษณะของช่วงเวลาหนึ่ง

ในดนตรี ระยะห่างเป็นสัดส่วนของความสูงสองเสียง พวกเขาสามารถดำเนินการได้ทีละครั้ง ช่วงเวลาดังกล่าวเรียกว่าช่วงเวลาไพเราะ หากใช้เสียงพร้อมกัน แสดงว่าชื่อของเสียงนั้นกลมกลืนกัน

ช่วงเวลาดนตรี

ดังที่ได้กล่าวไว้ข้างต้น ช่วงเวลาคือพยัญชนะซึ่งประกอบด้วยสองเสียง (สององศาของความสามัคคี) ระยะห่างระหว่างพวกเขาอาจแตกต่างกัน จากหนึ่งก้าวถึงสิบห้า เสียงบนของช่วงเวลาเรียกว่าเสียงบนและเสียงล่างเรียกว่าเสียงล่าง มีความไพเราะและฮาร์โมนิก พยัญชนะและไม่ลงรอยกัน เรียบง่ายและผสม ขยายและลดขนาด (tritones ลักษณะเฉพาะ)

ช่วงเวลาประกอบด้วยสองค่า:อันแรกคือโทน อันที่สองคือสเต็ป ค่าโทนจะเป็นตัวกำหนดจำนวนโทนเสียงในช่วงเวลาหนึ่งๆ ตัวอย่างเช่น ในตัวอย่าง - เสียงศูนย์ ในเสียงหลักวินาที - หนึ่งเสียง ในเสียงรองที่สาม - เสียงหนึ่งและครึ่งเป็นต้น ค่าขั้นตอนทำให้ชัดเจนว่าช่วงเวลานี้หรือช่วงเวลานั้นครอบคลุมกี่ขั้นตอน ตัวอย่างเช่น ในควอร์มีสี่ขั้นตอน ไม่ว่าจะบริสุทธิ์ เพิ่มขึ้น หรือลดลง นั่นคือค่าโทนมีอิทธิพลอยู่แล้วที่นี่ หากสี่บริสุทธิ์ ก็ควรมีสี่ขั้นตอนและ 2.5 โทน หากลดขั้นที่สี่ลง แสดงว่ามีสี่ขั้นตอน แต่จะมีสองโทนอยู่แล้ว ดังนั้นส่วนที่สี่ที่ขยายออกจะมีจำนวนขั้นตอนเท่ากัน แต่มีสามโทน เราพูดถึงโทนเสียงและเซมิโทนหลายครั้ง มาอาศัยแนวคิดเหล่านี้ในรายละเอียดเพิ่มเติมกัน

โทนและเซมิโทน

โทน - ระยะห่างระหว่างสองเสียงที่อยู่ติดกันประกอบด้วยสองครึ่งเสียง ลองพิจารณาด้วยปุ่มสีขาวโดยเฉพาะ เหล่านี้คือเสียง: do - re, la - si, re - mi, เกลือ - la, fa - เกลือ ครูหลายคนที่อธิบายหัวข้อนี้ให้เด็กๆ ฟัง ระบุว่าหากมีคีย์สีดำระหว่างปุ่มสีขาวสองปุ่ม แสดงว่านี่คือโทนเสียง และหากไม่มีคีย์สีดำ แสดงว่าคีย์นั้นเป็นเซมิโทน

ในดนตรี เซมิโทนคือระยะห่างที่เล็กที่สุดระหว่างสองเสียงที่อยู่ติดกัน นี่คือเสียงที่เหลือ: si - do และ mi - fa

โทนเสียงและครึ่งเสียงไม่ได้สร้างขึ้นบนสีขาวเท่านั้นกุญแจ แต่ยังโต้ตอบกับสีดำ ตัวอย่างเช่น B - C คมชัด และ E - F คมชัด เป็นโทนอยู่แล้ว แต่: D - E แบน, C - D แบน, A - B แบน, G ชาร์ป - A, F ชาร์ป - G (และอื่นๆ) - นี่คือเซมิโทน

ช่วงเวลาง่าย ๆ

ไม่เกินหนึ่งอ็อกเทฟ มีเพียงแปดคนเท่านั้น มัน:

• พรีม่า. ครอบคลุมหนึ่งขั้นตอนและมีศูนย์เสียง
• วินาทีคือช่วงเวลาที่ประกอบด้วยสองขั้นตอน มันอาจจะใหญ่และเล็ก ในวินาทีหลัก หนึ่งเสียง ในเสียงรองลงมา - ครึ่งเสียง
• ที่สาม. ครอบคลุมสามขั้นตอน เพียงเสี้ยววินาทีก็สามารถเล็กและใหญ่ได้ อันเล็กประกอบด้วยหนึ่งและครึ่งและอันใหญ่ประกอบด้วยสอง
• ควอร์ต ในช่วงเวลานี้มีเสียงสองเสียงครึ่งและสี่ขั้นตอน มันเกิดขึ้นเพียงสะอาด
• ควินท์ครอบคลุมห้าขั้นตอนและมีสามและครึ่งเสียง มันบริสุทธิ์เหมือนควอร์ต อย่างไรก็ตาม หากอันที่สี่มีสามโทนและสี่ขั้น นี่ก็เป็นอันที่สี่ที่ขยายใหญ่ขึ้น หากอันที่ห้ามีจำนวนโทนเสียงเท่ากันและมีห้าขั้น ค่านี้จะเป็นส่วนที่ห้าที่ลดลง ช่วงเวลาดังกล่าวเรียกอีกอย่างว่าไทรทัน
• sexta ประกอบด้วยหกขั้นตอน หกขนาดใหญ่มีสี่และครึ่งเสียง เล็ก - สี่เสียง
• Septima ครอบคลุมเจ็ดขั้นตอน ไมเนอร์เซปติมาประกอบด้วยห้าเสียง ใหญ่ - จากห้าครึ่ง
• อ็อกเทฟมีแปดขั้นตอน มันเกิดขึ้นเพียงสะอาด ประกอบด้วยหกโทน

ช่วงทบต้น

ความรู้ทางดนตรีสำหรับผู้เริ่มต้นประกอบด้วยข้อมูลไม่เพียงแค่ช่วงสั้นๆ เท่านั้น แต่ยังรวมถึงช่วงทบต้นด้วย เหล่านี้เป็นช่วงที่มีมากกว่าหนึ่งอ็อกเทฟ

• Nona - ประกอบด้วยเก้าขั้นตอน พูดง่ายๆคือมันเป็นวินาทีผ่านอ็อกเทฟ
• Decima - มีสิบขั้นตอน ดังนั้นจึงเป็นอันดับสามรองจากอ็อกเทฟ
• Undecima - ประกอบด้วยสิบเอ็ดขั้นตอน ในการสร้างมัน คุณต้องลุกขึ้นจากเสียงที่กำหนดโดยหนึ่งในสี่เป็นอ็อกเทฟ
• Duodecima - ครอบคลุมสิบสองขั้นตอน นี่คือหนึ่งในห้าหลังจากอ็อกเทฟ
• Tertsdetsim - มีสิบสามขั้นตอน ดังนั้นมันจึงอยู่ที่หกในหนึ่งอ็อกเทฟ
• Quartdecima - ประกอบด้วยสิบสี่ขั้นตอน ในการสร้างมัน คุณต้องไต่ระดับอ็อกเทฟที่เจ็ดจากเสียงบางอย่าง
• Quintdecima - ครอบคลุมสิบห้าขั้นตอน นี่คือดับเบิลอ็อกเทฟ

หลังจาก quindecima ช่วงเวลาไม่มีชื่อ

การเปลี่ยนช่วงเวลา

ทุกความรู้ทางดนตรีสำหรับผู้เริ่มต้นมีข้อมูลไม่เพียง แต่เกี่ยวกับช่วงเวลาเท่านั้น แต่ยังเกี่ยวกับการรักษาของพวกเขาด้วย และนี่คือการถ่ายโอนฐาน (เสียงต่ำ) หนึ่งอ็อกเทฟขึ้นหรือบน (เสียงบน) หนึ่งอ็อกเทฟลง ในกรณีนี้เสียงล่างและเสียงบนจะสลับกัน

พรีม่าบริสุทธิ์กลายเป็นอ็อกเทฟบริสุทธิ์ วินาทีเล็กๆ กลายเป็นวินาทีที่ยิ่งใหญ่ วินาทีที่สำคัญจะกลายเป็นผู้เยาว์ที่เจ็ด

ผู้เยาว์ที่สามกลายเป็นคนที่หกที่สำคัญ รายใหญ่ที่สามผ่านเข้าสู่ผู้เยาว์ที่หก สี่ที่สะอาดจะกลายเป็นห้าที่สะอาด (และในทางกลับกัน)

นั่นคือ อันที่สะอาดจะผ่านเข้าไปในอันที่สะอาด อันเล็ก - สู่อันใหญ่ (และในทางกลับกัน), อันที่ขยายใหญ่ - อันที่เล็กกว่า - อันที่เล็กกว่า (และในทางกลับกัน)

ความสอดคล้องและความไม่ลงรอยกัน

ในแง่ของเสียง ช่วงเวลาฮาร์มอนิกทั้งหมดมีสองประเภท: พยัญชนะและไม่สอดคล้องกัน

ความสอดคล้องเป็นเสียงพยัญชนะและเสียงที่เป็นมิตรต่อการได้ยิน มีความเกี่ยวข้องกับสภาวะสงบ มีลักษณะเฉพาะโดยไม่มีแรงบันดาลใจ ช่วงพยัญชนะแบ่งออกเป็น:

• พยัญชนะที่สมบูรณ์แบบมาก - อ็อกเทฟบริสุทธิ์และพรีมาบริสุทธิ์
• ความสอดคล้องที่สมบูรณ์แบบ - ห้าและสี่
• พยัญชนะไม่สมบูรณ์ - รองที่สามและหก, สามที่สำคัญและหก

ความไม่ลงรอยกันเป็นปฏิปักษ์ต่อความสอดคล้องโดยหูนี่คือเสียงที่คมชัดกว่าไม่สอดคล้องกัน เสียงที่ไม่ลงรอยกันในดนตรีถูกนำมาใช้กันอย่างแพร่หลายเพื่อถ่ายทอดความรู้สึกต่างๆ ของมนุษย์ เช่น ความวิตกกังวล ความตึงเครียด ความตื่นเต้น ความไม่ลงรอยกันเช่นความรู้สึกตื่นเต้นเหล่านี้จะต้องได้รับการแก้ไข นั่นคือพวกเขาทั้งหมดพยายามเพื่อความสอดคล้อง ในช่วงเวลาที่ไม่ลงรอยกัน ควรสังเกตว่าวินาทีที่เล็กและใหญ่และที่เจ็ด, tritones, ช่วงเวลาที่มีลักษณะเฉพาะ

ช่วงเวลาโมโนโทนิก

ดนตรีมีความสามารถที่น่าทึ่ง -เป็นเจ้าของสภาพจิตใจของเรา ทุกอย่างเกี่ยวกับมันเป็นนามธรรม จิตใจของมนุษย์ในกระแสเสียงทั้งหมดรับรู้อารมณ์และความรู้สึกซึ่งเป็นแนวคิดพื้นฐาน ผ้าดนตรีทอจากระยะห่างระหว่างเสียงและคอร์ด หลายคนเคยได้ยินแนวคิดต่างๆ เช่น มาตราส่วน วงกลมที่ห้า การมอดูเลต ฯลฯ อย่างไรก็ตาม ไม่ใช่ทุกคนที่รู้ว่าช่วงเวลาแบบโมโนโทนิกคืออะไร

Marina Korsakova-Kerin (นักประสาทวิทยา) ได้ทำการทดลองหลายชุดเพื่อระบุปฏิกิริยาของผู้ฟังต่อดนตรีโดยเฉพาะ

สาระสำคัญของการทดลองครั้งแรกคือการศึกษาปฏิกิริยาของบุคคลต่อระยะทางต่างๆ ในทุกปุ่มและโหมด สำหรับการทดลองอื่น เลือกมาตราส่วนหลักและเขียนลำดับที่สั้นและซ้ำซากจำเจ ความซ้ำซากจำเจเป็นสิ่งจำเป็นเพื่อให้ผู้ฟังมีสมาธิกับความรู้สึกระยะทางโดยสัญชาตญาณในพื้นที่โทนสี สำหรับการทดลองที่สอง มีการใช้คอร์ดเชนที่ง่ายที่สุด เช่นเดียวกับตอนต่างๆ ของดนตรีคลาสสิกและโรแมนติก

ดังนั้นหัวข้อนี้อย่างระมัดระวังพิจารณาในบทเรียนของ solfeggio ช่วงเวลามีความหมายหลายประการ เหล่านี้คือ: ช่วงเวลา ระยะทางใด ๆ รวมถึงการหยุดพัก ในดนตรี ช่วงเวลาคือระยะห่างระหว่างสองเสียง ซึ่งอาจแตกต่างอย่างสิ้นเชิง มีช่วงแบบง่ายและแบบผสม เพิ่มขึ้นและลดลง (ลักษณะเฉพาะ ทริโทน) พยัญชนะและไม่สอดคล้องกัน เช่นเดียวกับความไพเราะและฮาร์มอนิก ช่วงเวลาง่าย ๆ อยู่ภายในหนึ่งอ็อกเทฟ ช่วงเวลาทบต้นอยู่นอกอ็อกเทฟ ช่วงพยัญชนะเสียงดี Dissonant ฟังดูรุนแรงและต้องได้รับอนุญาต