สิ่งแปลกประหลาดในวรรณคดีปรากฏครั้งแรกในยุคยุคฟื้นฟูศิลปวิทยาซึ่งโดดเด่นด้วยวัฒนธรรม "งานรื่นเริง" และการใช้ภาพที่แปลกประหลาดซึ่งรู้จักกันมาตั้งแต่สมัยโบราณ ในตอนแรกพล็อตผลงานที่มีองค์ประกอบดังกล่าวมีพื้นฐานมาจากการผสมผสานระหว่างความตายและการเกิดความรู้สึกต่ำและสูงความอัปลักษณ์และความงาม และในความแปลกประหลาดโรแมนติกที่พัฒนาขึ้นในเวลาต่อมาความไม่ลงรอยกันในการกรีดร้องกลายเป็นเกณฑ์พื้นฐานซึ่งแสดงออกถึงความไม่ลงรอยกันที่น่าเศร้าของความเป็นจริงเชิงวัตถุและอุดมคติระบบอัตโนมัติและการตายของชีวิตตลอดจนการบิดเบือนคุณสมบัติที่สำคัญที่สุด
บ่อยครั้งที่สิ่งแปลกประหลาดในวรรณคดีกลายเป็นเรื่องพิเศษและโลกที่ไม่เคยมีมาก่อนตรงข้ามกับความเป็นจริงสีเทาและชีวิตประจำวัน ในระดับหนึ่งมันมีขอบเขตอยู่ในนิยายวิทยาศาสตร์เนื่องจากนักเขียนและกวีหันไปใช้ภาพที่เป็นตำนานและเทพนิยายสร้างภาพเคลื่อนไหวของวัตถุที่ไม่มีชีวิตและถ่ายทอดลักษณะของมนุษย์ให้กับสัตว์ ความแปลกประหลาดในวรรณคดีมีให้เห็นในงานประเภทต่าง ๆ - ในเทพนิยายนวนิยายเรื่องเล่า
หนึ่งในตัวอย่างที่ชัดเจนที่สุดของทิศทางนี้เทพนิยายเรื่อง The Bear in the Voivodeship เขียนโดย Saltykov-Shchedrin ซึ่งเจ้าหน้าที่ผู้ไม่รู้อิโหน่อิเหน่ซ่อนตัวอยู่ภายใต้รูปสัตว์ที่กำลังจะ "ทำลาย" มหาวิทยาลัยและโรงพิมพ์ ยิ่งไปกว่านั้นวลี "ยัดหัว" ที่เกี่ยวข้องกับความตะกละของตัวแทนของเจ้าหน้าที่ยังใช้กับนายกเทศมนตรีที่จิตใจไม่แจ่มใส Bulgakov ใช้เทคนิคที่คล้ายคลึงกันในนวนิยายแนวตื่นเต้นเรื่อง The Master และ Margarita ซึ่งผู้อ่านจะสังเกตเห็นการผสมผสานที่แปลกประหลาดของชีวิตของ Muscovites กับภาพลึกลับของ Woland
ความคิดสร้างสรรค์ของ Gogol
ความสัมพันธ์ตามธรรมชาติและการเชื่อมต่อในงานกลายเป็นเรื่องไร้เหตุผลซึ่งเห็นได้ชัดเป็นพิเศษในเรื่อง The Nose ของโกกอล ดังนั้นผู้เขียนจึงอธิบายถึงการหายตัวไปของจมูกของ Kovalev การหลบหนีจาก "เจ้าของ" และการกลับไปยังสถานที่ที่ไม่สามารถอธิบายได้ในภายหลัง การวิเคราะห์ความแปลกประหลาดในวรรณคดีตัวอย่างที่มีอยู่ในผลงานอื่น ๆ ของนักเขียนเราสามารถเน้นถึงการสัมผัสของปรากฏการณ์ที่เข้ากันไม่ได้และการต่อต้านความรู้สึกที่สูงและต่ำมักถูกวาดด้วยโทนการ์ตูน
สิ่งนี้เห็นได้ชัดเจนในงาน "Starosvetskieเจ้าของที่ดิน” ซึ่งเขาเชื่อมโยงอาหารกับวิถีชีวิตตามธรรมชาติและความรู้สึกเป็นรายบุคคลที่ลึกซึ้งกับความสามารถของมนุษย์ "เสื้อคลุมทับ" มีลักษณะเฉพาะตามแรงจูงใจแบบดั้งเดิมของระบบอัตโนมัติซึ่งแต่ละคนถูกบังคับให้ปฏิบัติตามคำสั่งของเจ้าหน้าที่ สถานการณ์ดังกล่าวเป็นส่วนสำคัญของภาพลักษณ์ของ Akaki Akakievich ซึ่งแม้จะมีความตลกขบขัน แต่ก็ยังคงเป็นคนที่ไม่มีความสุข
ความคิดสร้างสรรค์ของนักเขียนโซเวียต
ผลงานวรรณกรรมที่เขียนโดยโกกอลมีอิทธิพลต่อผลงานของนักเขียนคนอื่น ๆ ในยุค 60-70 ของศตวรรษที่ XX วิสัยทัศน์ที่คล้ายกันเป็นลักษณะของร้อยแก้วของ Daniel และ Sinyavsky ซึ่งมีการถอดความของอาสาสมัครบางส่วนของ Gogol นอกจากนี้ในผลงาน "Hat" ที่เขียนโดย Voinovich ผู้อ่านที่เอาใจใส่จะได้พบกับคำพูดที่กล่าวถึงในเรื่อง The Overcoat เกือบโดยตรง
ขอบคุณกวีพิสดารนักเขียนรุ่นหลังผู้ซึ่งอาศัยอยู่ในช่วงกลางศตวรรษที่ 20 แสดงให้เห็นถึงลักษณะที่น่ากลัวน่าเกลียดและผิดธรรมชาติของระเบียบสังคมของสหภาพโซเวียต ในช่วงทศวรรษ 1970 มีช่องว่างที่สำคัญระหว่างภาษาทางสังคมและอุดมการณ์ของคนงานปาร์ตี้กับโศกนาฏกรรมในประวัติศาสตร์ที่แท้จริงซึ่งไม่สามารถส่งผลกระทบต่อความคิดสร้างสรรค์ของคนที่กล้าหาญได้ V.Maramzin, I. Guberman, A.Zinoviev, V. Aksenov, Yu Aleshkovsky, A. ถูกบังคับให้อพยพ
