Španielsko ako ho vidíme?Vášnivý, život potvrdzujúci, bystrý, výstredný, zmyselný a veľmi muzikálny, s melódiami pohladujúcimi dušu a neviazaným tancom. A tiež spájaná s cigánkou Carmen, ktorá svojou krásou a outfitmi dobyla svet. Španielsky tanečný kostým (viď foto v recenzii) má bohatú históriu a je veľmi rôznorodý, v závislosti nielen od regiónu, ale dokonca aj od mesta. A je to vždy triumf farieb, bohatosti zdobenia a látok.
Samotný pojem „španielsky kostým“ je spojený surčité historické obdobie - 15-19 storočia. V skutočnosti ide o odevy s pevným rámom, ktoré boli prijaté na dvore habsburských kráľov v Španielsku (výrazne ovplyvnili módu mnohých kráľovských dvorov v Európe). Oblečenie, niekedy harmonické a niekedy nie až tak, spájalo tradičné štandardy aristokracie, asketizmus katolíckej viery a bývalú slávu rytierskych čias.
Španielsky ženský kostým
V podobe, v akej dnes folk pozná každýŠpanielsky kostým podľa filmov, kníh, ilustrácií a stredovekých malieb (teda obraz formovaný v umení) sa nakoniec sformoval v 18.-19. Kultúra Maho v tom zohrala jednu z hlavných úloh. Ide o špeciálnu sociálnu vrstvu obyvateľstva, španielskych dandies, ktorí vzišli z obyčajných ľudí a svoj pôvod zdôrazňujú prvkami odevu.
Krása obyčajnej ženy a jej imidž vôbecchválený najmä v obrazoch F. Goyu. Všeobecne sa uznáva, že sa vyvinul v Andalúzii a až potom sa začal považovať za štandard a vizitku, podľa ktorej je španielsky ľudový odev dodnes uznávaný.
Na fotografii vyššie sú ženy z regiónu Sardínia. Tam dámske a pánske oblečenie obsahovalo takmer identické prvky. Kostým makha pozostával z nasledujúcich častí:
- Priliehavé sako so širokými chlopňami, bez korzetu.
- Mantilla je najviac rozpoznateľný prvok.Je to dlhý čipkovaný alebo hodvábny závoj, ktorý sa zvyčajne nosí cez hrebeň (paynet), pripnutý do účesu v pravom uhle (nakláňanie jedným alebo druhým smerom sa považovalo za vulgárne) a vo voľných vlnách padá na ramená a chrbát ženy. V čase, keď sa španielske kostýmy vyrábali vlastnými rukami, a nie na šijacích strojoch, sa každá dáma snažila, aby bola jej mantilla jedinečná, s charakteristickými vzormi. Moderní predstavitelia krajiny ho nosia dodnes, ale len pri príležitosti sviatku.
- Crest.Historicky správny by bol ten, ktorý je 20 cm vysoký a má obdĺžnikový tvar so 4-5 zubami. Pre dievčatá boli povolené biele a krémové farby, pre vydaté ženy - čierna a hnedá, rovnaké pravidlo platí pre mantilu. V tomto smere pôsobí španielsky ľudový kroj akosi ponuro.
- Sukňa je voľného strihu.
- Šál.
- Hlavným doplnkom tej doby bol ventilátor.
Oblečenie v tejto podobe je dnes nemožné nájsť, ale jeho moderné stelesnenie možno čiastočne považovať za španielsky kostým na tanec flamenco.
Pánsky španielsky oblek
Na pozadí mantilly čiernej ženy sa skrývanielen hlavu, ale aj ramená (predpokladá sa, že historicky tento prvok pochádzal z východu), pánske oblečenie pôsobí viac než len žiarivo. Uvádzame jeho požadované prvky:
- Veľmi krátka bunda, skôr bunda. Nezapínal sa, končil v páse, neskôr ho Francúzi nazvali „figaro“.
- Krátka vesta, vždy v pestrých farbách.
- Priliehavé nohavice po kolená s bohatým zdobením.
- Šerpa je široký pás, často farebný.
- Plášť, ktorý vás zahalí od hlavy po päty a má farebnú podšívku.
- Čiapka Montera alebo Tricorne a sieťka na vlasy.
- Pančuchy.
- Nízke topánky s kovovými prackami.
Ďalší atypický doplnok, ktorý maldámske aj pánske španielske kroje (viď foto vyššie) sú navajské. Veľký zatvárací nôž nosili len obyčajní ľudia, je to kvôli zákazu nosenia veľkých chladných zbraní.
V modernom Španielsku väčšina prvkov takéhoto kostýmu prešla do oblečenia toreadora.
Ako sa móda Makhos presťahovala do aristokratických domov...
Ako viete, všetko zakázané človeka priťahujes ešte väčšou silou, ako je dostupná – taká je naša povaha. Nemorálnosť života a správania machov, vystavených verejnosti, hlučné tance s kastanetami a tamburínami, piesne - to všetko priťahovalo vysokú spoločnosť. Preto sa v 70. rokoch 18. storočia životný štýl a oblečenie obyčajných ľudí stali šialenstvom pre aristokraciu.
Tento však okrem iného maljavy a ďalší veľmi zaujímavý aspekt. Toto obdobie španielskej histórie je charakterizované dominanciou afrancesados (priaznivcov habsburskej dynastie). Preto španielsky majo kostým v tomto prípade pôsobil aj ako symbol národného sebaurčenia a identity. Dokonca aj najvyšší predstavitelia neváhali nosiť samostatné časti oblečenia. Celá Európa bola dobytá empírovým slohom a v Španielsku sa medzitým v tomto čase Maho dostal na kráľovský dvor.
Ak hovoríme o španielskom kroji v kontexte histórie, mali by sme vyzdvihnúť obdobia jeho vývoja.
Kostým aristokrata z obdobia Reconquisty
V priemere historické obdobie trvalo asi 600-700rokov. Celý ten čas sa iberskí kresťania (hlavne Portugalci a Španieli) snažili zo všetkých síl dobyť územia na svojom polostrove, ktorý obsadili maurské emiráty. Úžasná a jedinečná situácia, keď sa v jednom „kotli“ miešali tradície národného kroja španielskych Vizigótov, arabské vplyvy, ako aj jednotlivé prvky z celej Európy (na kampaniach sa aktívne podieľali rytieri z iných krajín). Z gotického obdobia sa do španielskeho kostýmu presťahovali najmä topánky s dlhou špičkou, rozpoznateľné pokrývky hlavy (vrátane capirot - dlhá čiapka), dlhý plášť (plášť-amice) bez rukávov, ktorý bol pripevnený cez brnenie (foto) na ochranu kovu pred zrážaním. Výlučne národnými prvkami boli také prvky obrazu ako sobreropa (druh peleríny), abrigo, hubon (typ saka), plášť s drapériou na jednom ramene, kasaka a ropilla.
Dámsky španielsky kostým má svoju vlastnú identituzačína nadobúdať v polovici 15. stor. Má jasne definovaný pás, z ktorého vychádzajú záhyby látky nadol a nahor, a často používa pelerínu. Účesom dominoval trend hladkej rovnej partie a zapleteného vrkoča. Tradičné pokrývky hlavy sú:
- cofia de papos - komplexná konštrukcia vyrobená z kovového rámu a tenkej bielej látky;
- vespaio - tenká priehľadná tkanina, ktorá zakrývala čelo a hlavu, padala zozadu na ramená a na vrchu sa nosila tenká kovová obruč vykladaná drahými kameňmi;
- trensado - vrkoč bol omotaný látkou zakrývajúcou temeno hlavy, navrchu bola prepletená čierna stuha.
Posledná pokrývka hlavy sa používala do roku 1520 a prijali ju talianske ženy. Trensado sa niekedy kombinovalo s turbanom (trend orientálnych maurských motívov).
Renesančný kostým
Obdobie, kedy prežívalo úplne všetko umeniebúrlivý úsvit nemohol neovplyvniť oblek. V 16. storočí sa gotický kostým s mäkkými splývavými látkami začal premieňať na akési brnenie na pevnom ráme. Oproti talianskej renesancii ponúka Baskicko vlastnú ideálnu postavu v duchu manierizmu.
Silný vplyv na španielsky národný krojVplyv mali aj iné faktory – v prvom rade katolícka cirkev s jej asketizmom, prísnosť etikety kráľovského dvora a rovnaké rytierstvo. Historici módy hovoria, že španielska móda v porovnaní s harmonickou talianskou módou, kde sa „rešpektovalo“ ľudské telo, získala črty tuhosti a bola ovplyvnená prísnou geometriou, ktorá zmenila prirodzenú líniu siluety a deformovala postavu.
Táto móda však nenašla podporu medzi obyčajnými ľuďmi. Oblečenie ešte pripomínalo moderný španielsky tanečný kostým (prvá fotografia) s malým úvodom – pestrofarebným šnurovacím korzetom.
Pánsky oblek
Počas renesancie prechádza mužský krojvýraznými zmenami nadobúda kužeľovitý tvar, pričom maximálnu šírku dosahuje v bokoch. V tých dňoch bol obraz šľachty nemysliteľný bez nasledujúcich prvkov šatníka.
- Kamisa je košieľka alebo košeľa. Úplne ho skrýval vrchný odev, spod ktorého sa objavil iba ľanový alebo kambrický golier a vysoké manžety s čipkovaným lemom.
- Kalces - pančuchové nohavice, ktoré v závislosti odmódne trendy, zmenili svoju šírku: od súdkovitého tvaru pomocou rámu k voľnejšiemu strihu. Zároveň bol španielsky kostým pre chlapca alebo muža absolútne podobný.
- Hubon je typ tuniky.Živôtik so stojačikom pevne objímal postavu. Spona bola skrytá. Okrem úzkych pravých rukávov mala aj ohŕňacie falošné. Bunda bola starostlivo vytvarovaná do brnenia pomocou podšívky.
- Braguette - krátke nohavice s návliečkom vypchatým vatou pre objem.
- Golier pôsobil ako samostatný prvok.Po okrajoch silno naškrobený, mal volániky. Postupom času sa jeho výška zmenila - do konca storočia až 20 cm. Slávna vlnitá grangola alebo gorgera, ktorá je známa po celom svete.
- Ropon (stredne dlhé alebo krátke vrchné oblečenie s kožušinovým golierom alebo výšivkou) a jeho náhrada capita alebo fieltro, capa (plášte rôznych štýlov).
- Pokrývky hlavy: mäkká baretka s tvrdým okrajom zdobeným kožušinou a prilba s malým okrajom v tvare kužeľa (v prvej a druhej polovici storočia)
- Topánky: čižmy v čase vojny a úzke zamatové alebo saténové topánky s rozparkami v čase mieru.
Medzi obyčajnými ľuďmi mal španielsky národný kostým renesancie úplne iné črty a bol farebnejší. Namiesto úzkeho sťahujúceho hubonu nosili napríklad voľnú kapucňu.
Dámsky oblek
Tiež prešla výraznými zmenami a podrovnako ako mužský stratil hladkosť a ženskosť línií a namiesto toho získal prísnosť a štruktúru rámu. Zdá sa, že silueta pozostáva z dvoch protiľahlých trojuholníkov (živôtik a sukňa), ktorých vrchy sa v páse prelínajú. Kostým pozostával z nasledujúcich prvkov.
- Vertigado (verdugos) je spodná sukňa, v ktorej sú všité kovové obrúčky z hustého materiálu.
- Basquinha - sukňa, ktorá sa nosila cez predchádzajúcu, vyrobená z čierneho taftu.
- Sayo, vestido - vrchné šaty s trojuholníkomzapínanie vpredu na rozpark alebo mašličku. Neodmysliteľnou súčasťou bolo vaquero - živôtik so skladacími alebo falošnými rukávmi. Bol vyrobený z tenkých kovových plátov na pántoch, ktoré boli ohnuté a pokryté zamatom alebo tenkým semišom. Španielsky kostým pre dievčatá tento prvok vylúčil. Použitie kovu na zoštíhlenie postavy a skrytie prirodzených línií vrátane vydutia hrudníka dosť často spôsobovalo zranenia, nehovoriac o nepríjemnostiach.
- Busk je úzka kovová alebo drevená doska pripevnená ku korzetu s cieľom vizuálne zúžiť pás a urobiť žalúdok plochý.
- Grangola a košeľa – podobne ako pánsky oblek.
- Výstrih má zvyčajne štvorcový tvar a je pokrytý výšivkou.
- Ropa je prvkom vonkajšieho šatníka s dlhými alebo krátkymi rukávmi. Pravdepodobne bol prijatý od Maurov.
Pracujte alebo veďte aktívny život v takomto oblekubolo zjavne nemožné. Preto mali bežné mestské ženy iný vzhľad. Nenosili pevné rámové sukne verdugos. Používala sa jednoduchá košeľa s úzkym, ale nie tesným živôtikom a odnímateľnými rukávmi. Sukňa sa zužovala nadol do veľkých záhybov alebo sa v páse naberala do volánov. Je to stále hlavný prvok zahrnutý v španielskom tanečnom kostýme (fotografie vzoriek to potvrdzujú), vrátane flamenca.
Topánky a šperky
Na rozdiel od talianskej okázalosti a bohatostifarby dekoratívnych prvkov vyzerali odevy Španielov pochmúrne a viac než asketicky. Farebná škála bola obmedzená na čiernu, sivú, hnedú, bielu a v ojedinelých prípadoch na červenú a zelenú. Uprednostňovali sa jednofarebné hladké tkaniny. Časté boli aj tlačené a vyšívané vzory s kvetinovými alebo náboženskými motívmi.
Muži nosili mäkké zamatové topánky respfarebná koža, bez opätkov, so širokou špičkou, ktorá sa postupne stávala ostrou. Dizajn dámskych topánok bol podobný, až na to, že pribudla výšivka a koncom 16. storočia sa objavil opätok. Ukazovanie špičiek topánok pod oblečením bolo neprijateľné, výnimku tvorili len chapiny (foto vyššie) - topánky s masívnou drevenou podrážkou, a čím bola dáma vznešenejšia, tým musela byť hrubšia.
Sťažovať sa na asketizmus a pochmúrne farby sa nedá inakpovedať, že španielsky kostým pre dievča alebo ženu mal tendenciu byť doplnený veľkými, chytľavými a jasnými dekoráciami. Krajina – milenka Nového sveta si to so všetkým bohatstvom mohla dovoliť. A samotný oblek čiastočne pôsobí ako vyblednuté pozadie. Hlavné prvky: vejáre, opasky, retiazky, náhrdelníky, spony, agrafy, ozdoby hlavy, perlové výšivky atď.
Móda zlatého veku
Koncept obleku-brnenia pokračoval a lenv druhej polovici 17. storočia začali do Španielska prenikať francúzske módne trendy, napríklad otvorený výstrih. V opačnom prípade je rámová konštrukcia zachovaná, sukňa je predĺžená. Obyvatelia stále nosia voľné ľanové košele, svetlé sukne a farebné šnurovacie korzety. Účesy boli skromné a lakonické - vlasy boli zhromaždené v cope, ktorý bol položený v „koši“ na zadnej strane hlavy. Vysokú spoločnosť a obyčajných ľudí spájala rovnaká mantilla a prítomnosť fanúšika.
Španielsky pánsky oblek toho prešiel viacvýznamné zmeny. Sudové nohavice sa vytrácajú, sú menej nadýchané, po kolená, kde sa zaväzujú na mašľu. Hubon má ramenné vypchávky a často aj ohrnuté rukávy a postupne sa predlžuje. Uniforma je výrazne zjednodušená a najprogresívnejší fashionisti začínajú nosiť obleky podobné francúzskym „mušketierom“. Je pozoruhodné, že španielski muži nepoužívali parochne, strihali si vlasy nakrátko a od polovice 17. storočia bola maximálna dĺžka vlasov do polovice líc.
Móda 18.-19. storočia
Na prelome storočí v roku 1700 zomrel poslednýpredstaviteľ habsburskej dynastie na španielskom tróne. Novým panovníkom sa stal vnuk Ľudovíta XIV. V tom čase bol španielsky kostým „francúzsky“ a nabral absolútny kurz smerom k móde diktovanej Versailles. Historici však nehovoria o jeho reinkarnácii a zmene, ale o splynutí s tou celoeurópskou, no so zachovaním výnimočných národných čŕt.
Od konca 18. storočia dominancia vo vysokých kruhochspoločnosť preberá kultúra Maho, ktorá ako magnet priťahuje aristokratov. Je to vidieť na mnohých dielach umelcov a prvých fotografiách. V Európe vládol empírový štýl, no miestna aristokracia sa masívne zaujímala o všetko „ľudové“. Okrem otvorenej drzosti a slobody (či už pre dospelých alebo deti) španielsky kroj otvorene zdôrazňoval národnú identitu.
