Koncom prvého desaťročia 20. storočia sa v západnej Európe šíri nový modernistický smer s výrečným názvom „futurizmus“ (v preklade z latinčiny – „budúcnosť“).
Za jeho predka sa považuje Talianspisovateľ Filippo Marinetti, ktorý v roku 1909 vyhlásil úplné zničenie všetkých ustálených kultúrnych hodnôt a tradícií v zobrazovaní sveta. Namiesto toho futuristickí básnici upriamili pozornosť čitateľov na rýchlosť moderného života a radšej hovorili viac o budúcnosti. Všetky hlavné ustanovenia boli uvedené v Manifestoch, autorom prvého z nich bol Marinetti.
Vytvorenie zásadne nového umenia bolopôvodný cieľ futuristov v Európe aj v Rusku. Spisovateľov následne podporili umelci, ktorí si za základ zobrali obraz človeka v strede pohybujúceho sa sveta, symbolicky znázornený vo forme veľkého množstva geometrických útvarov.
Vlastnosti textov futuristov
Hrdina diel novej avantgardysmeroch - obyvateľ moderného mesta s jeho dynamikou, vysokou rýchlosťou, množstvom techniky a elektrifikácie, vedúce k stále väčšiemu zlepšovaniu života. Lyrické „ja“ futuristov sa vytrvalo snaží uniknúť z klasickej minulosti, čo sa prejavuje osobitým myslením, ktoré neakceptuje pravidlá syntaxe, slovotvorby a lexikálneho spájania slov. Hlavným cieľom, ktorý si stanovili futuristickí básnici, je sprostredkovať svoj postoj a pochopenie toho, čo sa okolo nich deje, akýmkoľvek spôsobom vhodným pre človeka.
Formovanie ruskej avantgardy
V Rusku sa začína formovať nový smer1910 rok. Toto je obdobie, keď mnohí básnici strieborného veku získali slávu. Futuristi upútajú pozornosť veľmi rýchlo. Okrem pôvodnej umeleckej formy verša (vo všetkých ohľadoch) to uľahčujú škandalózne verejné vystúpenia a výlety do najväčších miest Ruska.
Ruský futurizmus, na rozdiel od európskeho, nie jebol holistický a vyznačoval sa heterogenitou. Medzi skupinami predvojov boli niekedy pozorované dosť ostré spory. Boli aj prípady, keď futuristickí básnici prešli z jedného združenia do druhého. No najväčšie úspechy aj tak dosiahli v tomto smere dve centrá: Moskva a Petrohrad.
Egofuturisti
V severnom hlavnom meste inovatívni básnici do roku 1912zhromaždili okolo Ivana Ignatieva. Krstili sa ego-futuristami, čo znamenalo „Ja som budúcnosť“. Popredné miesta v tomto okruhu zaujal Igor Severyanin (Lotarev), ktorý o rok skôr načrtol hlavné črty a pôvodný názov nového smeru v poézii. „Všemocný egoizmus“ sa podľa neho stáva silou, ktorej nič neodolá. Je to on, kto nie je prístupný upokojeniu, kto dosiahol vrchol triumfu, kto zúri, podľa presvedčenia básnikov je jedinou správnou životnou normou.
Stalo sa vydavateľstvo "Petersburg Herald".tribúna, z ktorej vystupovali futuristickí básnici. Ich básne sa vyznačovali novým tvorením slov a prispôsobením sa ruskému jazyku cudzej slovnej zásoby, najmä nemčiny a elegantnej francúzštiny. Výsledkom bolo, že tvorba ego-futuristov nadobudla črty, ktoré sa len málo podobali na odkaz ich talianskych kolegov, ktorí stáli pri počiatkoch tohto avantgardného smeru v literatúre.
"Gilea"
Trochu iné ako v Petrohradepostoj moskovských futuristických básnikov k zobrazovaniu reality. Ich zoznam začína bratmi Burliukovými, V. Majakovským, V. Chlebnikovom. Stavia do kontrastu „ja“ so sebavedomejším „my“ a vyhlasujú sa za cubo-futuristov. Ideologickou platformou pre nich bolo združenie Gilea, ktoré vzniklo v roku 1910 v Moskve.
Pamätali si svoje korene a hrdo niesli meno„Ruskí futuristi“. Básnici sa všemožne snažili oddeliť od svojich talianskych kolegov a V. Chlebnikov dokonca navrhol dať smeru nový názov – „Budelyanstvo“, ktorý by zdôraznil jeho originalitu a individualizmus. Vtedy bol vyhlásený škandalózny manifest „Faska do očí verejnosti“, ktorý okamžite vzbudil pozornosť celej ruskej inteligencie. Nasledovali veľkolepé predstavenia a predstavenia, v ktorých futuristickí básnici šokovali publikum svojím zjavom a nehoráznosťou (stačí pripomenúť V. Majakovského s povestným žltým sakom či pomaľovanými tvárami básnikov). Vydania ich básní, programov a manifestov, vytlačené buď na starých tapetách alebo na baliacom papieri, vyzerali vzdorovito a nie vždy preto, aby ušetrili. Niekoho pobúrilo úplné ignorovanie existujúcich literárnych noriem a vytváranie nezvyčajných slov a absolútne nekonvenčných spôsobov textového dizajnu, ale nech už je to akokoľvek, toto všetko následne poskytlo „chuligáni“ (ako ich často v spoločnosti nazývali) hlasný a zaslúžený titul „Básnici strieborného storočia“. Futuristi Galea zaujali pevné miesto v ruskej literatúre a prispeli k jej rozvoju a zdokonaleniu.
Vladimír Majakovskij
Revolučný básnik a rebel – tak častohovoril o najslávnejšom predstaviteľovi ruského futurizmu. V rokoch 1912-1914 sa začala Majakovského kariéra. A môžeme s istotou povedať, že myšlienky avantgardného smeru formovali básnikov estetický vkus a určovali jeho budúci osud v literatúre. V dvadsiatych rokoch boli mnohí presvedčení, že Majakovskij je básnik-futurista, pretože jeho dielo sa vyznačuje nezvyčajnou syntaxou, druhom slovníka, množstvom autorových slovných foriem a úžasnými metaforami. Všetky tieto črty básnikovho umeleckého štýlu sú zakorenené v ranej tvorbe, vyzývavej a okázalej. A o desaťročia neskôr sú aktivity futuristov primárne spojené s jeho menom.
Ďalšie avantgardné smery
V roku 1913 „Mezanín poézie“ (B.Lavrenev, V. Shershenevich) a "Lyrics", od ktorých sa o rok neskôr oddelili "Centrifuge" (B. Pasternak, N. Aseev) (niekedy sa im hovorí futuristi druhého zvolania). Prvá skupina sa rozpadla pomerne rýchlo. Centrifúga, ktorá existovala do roku 1917, bola založená na klasických literárnych tradíciách a organicky ich spájala s futuristickými inováciami. Básnikom to však veľkú slávu neprinieslo. Napríklad B. Pasternak sa z tohto smeru veľmi skoro vzdialil a zaujal miesto samostatného textára v literatúre.
Slávni futuristickí básnici strieborného veku
Zoznam majstrov slov, ktorí podporovaliv určitej fáze jeho kreativity je myšlienka avantgardy pomerne rozsiahla. Účasť niektorých na aktivitách futuristov bola krátkodobá, zatiaľ čo iní zostali v rámci réžie počas celej tvorivej cesty. Tu sú najvýznamnejší predstavitelia uvedených skupín.
Kubo-futuristi:
- Burliuk - zakladatelia;
- V. Chlebnikov - ideologický inšpirátor;
- V. Majakovskij - najvýraznejšia osobnosť, ktorej tvorba neskôr ďaleko presahovala smer;
- A. Kruchenykh.
"Odstredivka":
- N. Aseev,
- B. Pasternak,
- S. Bobrov.
Egofuturisti:
- zakladateľ - "kráľ básnikov" I. Severyanin,
- S. Olympov,
- G. Ivanov,
- M. Lokhvitskaja.
"Mezanín poézie":
- V. Šeršenevič,
- S. Treťjakov,
- R. Ivnev.
Hranica prvej svetovej vojny a revolúcie
1913-1914 je čas vrcholu slávy, ktorýdosiahli ruskí futuristi. Básnici boli uznávaní vo všetkých literárnych kruhoch, organizovali veľké množstvo výstav, reportáží, večerov poézie. V roku 1915 sa začalo hovoriť o „smrti“ futurizmu, hoci „Centrifuge“ existovala viac ako 2 roky. Ozveny futuristických myšlienok sa ozývajú aj v porevolučných 20. rokoch: na začiatku desaťročia – v dielach básnikov Tiflis zo skupiny „41o“, potom vo veršoch petrohradských Oberiutov. Stále sa aktívne zaoberali „vylepšovaním“ jazyka, menili jeho lexikálnu, syntaktickú, grafickú štruktúru.
Postoj ruskej inteligencie k futurizmu
Vznik nového smeru a mimoriadnehočiny jej predstaviteľov pritiahli pozornosť ruskej inteligencie. Počas svojej činnosti si futuristickí básnici o sebe vypočuli mnoho protichodných výrokov. Zoznam kritikov otvára vtedy uznávaný symbolista V. Bryusov. Vyčítal „inovátorom“ ich manifesty, do značnej miery „okopírované od talianskych“ a ich negatívny postoj k tradíciám ruskej kultúry. Zároveň zaznamenal racionálne semienka v tvorbe moskovských a petrohradských futuristov a vyjadril nádej, že budú môcť „vyrásť do kvetov“. Hlavnou podmienkou je zohľadniť doterajšie skúsenosti symbolistov.
Nových básnikov negatívne vnímali I. Bunin a M.Osorgin, ktorý si všimol chuligánstvo v ich práci a správaní. Naopak, M. Gorkij považoval výskyt futuristov v ruskej literatúre za aktuálny a primeraný realite.
