O desenvolvimento da pintura e templo arquitetônicoO estilo russo se origina nas profundezas dos séculos. Em 988, Kievan Rus, juntamente com a adoção do cristianismo, recebeu uma enorme herança cultural do Império Bizantino, combinando as características do esplendor cintilante do Oriente e a simplicidade ascética do Ocidente. No processo de sintetizar esse estilo artístico multilateral e uma arte original específica, a arquitetura e a pintura da Rússia antiga foram formadas.
Antecedentes históricos para o desenvolvimento do estilo original de arquitetura e pintura da Rússia Antiga
Pintura da Rússia antiga como um monumento pré-cristãoa cultura é desconhecida para os estudiosos modernos, e a escultura desta época é representada por apenas algumas esculturas de madeira de ídolos. A situação é a mesma com os monumentos arquitetônicos da Rússia pré-cristã, provavelmente devido ao fato de terem sido criados a partir de madeira e não terem sido preservados até o momento.
Живопись на Руси начала переживать своё бурное desenvolvimento no século X, quando, após a introdução do alfabeto eslavo no território da Rússia, Cirilo e Metódio, tornou-se possível uma troca de experiências entre mestres russos e bizantinos, que o príncipe Vladimir convidou após 988 para as cidades russas.
No início do século XI, a situação no cenário político eAs esferas sociais do estado russo antigo se desenvolveram de tal maneira que o componente religioso pagão começou a ser removido à força pela classe dominante de todas as esferas da vida pública. Assim, a arquitetura e a pintura da Rússia antiga começaram seu desenvolvimento precisamente a partir da herança bizantina que se derramava nesse ambiente.
Pré-requisitos para o Desenvolvimento de Recursos de Estilo Arquitetônico
Arquitetura e pintura da Rússia antiga como um holísticoo conjunto de estilos apareceu sob a influência direta da arquitetura bizantina, que sintetizou as formas dos edifícios dos templos antigos, formando gradualmente o tipo de igreja com cúpula cruzada, conhecida no século 10, muito diferente das primeiras basílicas cristãs. Ao transferir as cúpulas para as arestas rígidas semicirculares da base quadrangular do templo, usando o mais recente sistema de “vela” desenvolvido para apoiar a cúpula e aliviar sua pressão nas paredes, os arquitetos bizantinos alcançaram a expansão máxima do interior do templo e criaram um tipo completamente novo de construção de templo cristão.
Recursos de design descritos acimarelacionam-se com os templos, que são baseados na chamada "cruz grega", que é de cinco quadrados localizados à mesma distância um do outro.
Muito mais tarde - no século 19 - na Rússiao chamado estilo "pseudo-bizantino" de edifícios do templo, nos quais as cúpulas estão localizadas em tambores baixos, rodeados por uma arcada de janelas, e o interior do templo representa uma área única, não dividida por postes e abóbadas cruzadas.
Pré-requisitos para o desenvolvimento de características de estilo da pintura
Pintura da Rússia antiga como um tipo independenteA decoração dos templos tomou forma depois que os mestres bizantinos convidados trouxeram sua experiência de pintura de ícones para este território após o batismo na Rússia. Portanto, numerosos murais e afrescos das primeiras igrejas cristãs do período pré-mongol são indistinguíveis de origem russa e bizantina.
Em termos teóricos, ilustra perfeitamentepintura de ícones, pintura da Antiga Catedral da Assunção da Rússia de Kiev Pechersk Lavra, cujas obras pertencem ao pincel dos mestres bizantinos. O templo em si não foi preservado, mas sua decoração interior é conhecida pela descrição registrada no século XVII. Os pintores de ícones convidados permaneceram no mosteiro e lançaram as bases para o aprendizado de seu ofício. Rev. Alipy e Gregory foram os primeiros mestres russos a deixar essa escola de pintura de ícones.
Assim, a arte, a pintura de ícones e a pintura da Rússia antiga lideram sua continuidade teórica e metodológica a partir do conhecimento antigo dos mestres orientais.
Os detalhes do tipo arquitetônico e de construção de edifícios residenciais e de templo da Rússia antiga
Cultura da Rússia antiga, pintura, pintura de ícones ecuja arquitetura é um conjunto único, pouco afetou a arquitetura de edifícios públicos e residenciais, que continuaram a ser executados por edifícios de torre típicos ou fortalezas. As normas arquitetônicas bizantinas não implicavam nenhuma proteção prática do complexo de edifícios ou de cada um deles separadamente dos ataques inimigos. A arte da Rússia antiga, cuja pintura e arquitetura podem ser mostradas pelo exemplo dos edifícios do mosteiro Pskov e Tver, concentra-se em sua segurança construtiva, leveza das partes abobadadas do edifício e espessamento máximo das estruturas de suporte.
Pintura russa antiga icônica
Cultura da Rússia antiga, cuja pinturaprogrediu sob a influência abrangente da arte bizantina, finalmente tomou forma no final do século XV, incorporando todas as suas qualidades específicas mais brilhantes e assimilando-se à arte original das antigas técnicas russas. E embora alguns tipos de obras de arte, como costura artística e talha em madeira, fossem conhecidos pelos antigos mestres russos, eles receberam a mais ampla distribuição e desenvolvimento no seio da arte cult, exatamente após a chegada do cristianismo na Rússia.
Cultura ortodoxa da Rússia antiga, pinturaque é representado não apenas pelos afrescos do templo e pela pintura de ícones, mas também pela costura e escultura do rosto, refletindo os símbolos da fé e usados pelas pessoas comuns do cotidiano, deixaram uma marca na decoração de interiores dos edifícios e na decoração de suas peças de fachada.
Variedade e composição de tintas
Os mosteiros e as oficinas de pintura de ícones da Rússia antiga eram um local de concentração de realizações científicas e experimentos no campo da química, uma vez que tintas eram feitas manualmente a partir de vários ingredientes.
В миниатюрной живописи на пергаменте и иконописи os mestres usavam principalmente as mesmas tintas. Eles eram cinábrio, lápis-lazúli, ocre, chumbo branco e outros. Assim, a pintura da Rússia antiga permaneceu fiel às suas habilidades práticas: a pintura antiga de Bizâncio não podia substituir completamente os métodos locais de obtenção de tintas.
No entanto, cada técnica de pintura específica tem suas próprias técnicas e métodos favoritos - tanto a fabricação da própria tinta quanto os métodos de aplicação na superfície.
Согласно новогородскому иконописному подлиннику No século XVI, os mestres mais preferidos usavam cinábrio, lazori, branco e verde. O original também apareceu pela primeira vez nos nomes dessas cores - amarelo, vermelho, preto, verde.
Branco, como a tinta mais popular, mais frequentementeusado em misturas de cores, usado para aplicar lacunas e "branquear" outras cores. A cal foi feita em Kashin, Vologda, Yaroslavl. O método de fabricação consistiu na oxidação das tiras de chumbo com ácido acético com posterior lavagem da cor branca resultante.
O principal componente da "letra da face" na pintura de ícones até hoje é o ocre.
A pintura da Rússia antiga, bem como seu padrão bizantino, sugeria o uso de uma variedade de material colorístico na escrita das formas sagradas.
Uma das principais tintas amplamente utilizadas foisulfureto de mercúrio - sulfureto de cinábrio. Cinábrio foi extraído no famoso depósito russo Nikitinsky na Europa. A tinta foi feita no processo de moagem de cinábrio com água, seguida pela dissolução de pirita e pirita que acompanha o minério. O cinábrio poderia ser substituído por um suricato mais barato obtido pela queima de chumbo branco.
Lazor, como o branco, foi destinado aescrevendo espaços e obtendo tons de outras cores. No passado, os depósitos do Afeganistão eram a principal fonte de lápis-lazúli. No entanto, desde o século XVI, um grande número de métodos para a produção de pigmento azul a partir de lápis-lazúli apareceu.
Junto com essas cores básicas, em russopinturas de ícones foram usadas cormorão, escarlate, grama verde, verduras, yar-cobre, torção ("azul"), repolho empalhado, sankir (tons de marrom), gancho, reft, jogo. A terminologia do pintor antigo indicava todas as cores em palavras diferentes.
Maneira artística de pintura antiga ícone russo
Em cada estado territorial-integralNa unificação, há uma certa consolidação de normas artísticas e estéticas, que mais tarde perdem alguma conexão com o modelo de referência. Uma esfera tão separada e auto-desenvolvida de manifestação cultural nacional é a pintura da Rússia antiga. A pintura antiga está mais sujeita a alterações técnicas e visuais do que outras áreas da arte; portanto, vale a pena mencionar separadamente suas características, intimamente relacionadas à arquitetura e aos métodos de escrita.
Invasão mongol destruiu maismonumentos de pintura de ícones e afrescos da Rússia antiga, minando e suspendendo o processo de escrever novas obras. No entanto, uma certa imagem do passado pode ser restaurada a partir de documentos preservados e escassos sítios arqueológicos.
Deles, sabe-se que na era pré-mongolA invasão da pintura monumental da Rússia antiga teve um impacto significativo na pintura de ícones com suas técnicas técnicas - a concisão da construção composicional e a cor sombria e contida - no entanto, no século XIII, essa cor começou a ser substituída por cores quentes e vivas. Assim, no século XIII, a técnica bizantina de pintura de ícones passa pelo processo de refração e assimilação com antigas técnicas artísticas nacionais russas, como frescor e brilho da escala de cores, estrutura rítmica da composição e imediatismo da expressão da cor.
Nesta época, os mestres mais famosos trabalham,que trouxe a pintura da Antiga Rus para os tempos modernos - resumidamente, esta lista pode ser apresentada pelo Metropolita Pedro de Moscou, Arcebispo Teodoro de Rostov, Venerável Andrei Rublev e Daniil Cherny.
Características da pintura de afrescos da antiga Rússia
A pintura a fresco na Rússia não existia antesa chegada do cristianismo e foi completamente emprestado da cultura bizantina, no processo de assimilação e desenvolvimento, modificando um pouco os métodos e técnicas bizantinas existentes.
Para começar, deve-se dizer que a cultura dos AntigosRus ', cuja pintura existia anteriormente na forma de um mosaico, modificou o uso de materiais preparatórios de gesso, usando uma base de calcário sub-mosaico sob o afresco, e no final do século 14 houve uma transição do antigo bizantino técnicas de escrever e fazer materiais - aos novos métodos nativos russos de pintura a fresco.
Entre os processos de fabricação fundamentalmente alteradossubstratos e tintas distinguem-se pela aparência de gesso, criado exclusivamente à base de calcário puro, previamente diluído para maior resistência com areia de quartzo e lascas de mármore. No caso da pintura russa, a base de afresco de gesso - levkas - foi feita pelo envelhecimento prolongado de cal misturada com óleos vegetais e cola.
Costura facial russa antiga
Após 988, com o advento das tradições bizantinas na pintura da Antiga Rus, a pintura antiga se generalizou na área do ritual de culto, especialmente na costura facial.
Muito disso foi facilitado pelas oficinas da czarina, que funcionaram sob o patrocínio das Grã-Duquesas Sophia Palaeologus, Solomonia Saburova, Tsaritsa Anastasia Romanova e Irina Godunova.
Costura de rosto como uma pintura religiosa dos AntigosRus tem muitos recursos de composição e gráficos comuns com o ícone. No entanto, a costura facial é um esforço de equipe, com uma distribuição clara dos papéis dos criadores. O ícone pintor retratou na tela o rosto, inscrições e fragmentos de roupas, o fitoterapeuta - plantas. O fundo foi bordado em uma cor neutra; rosto e mãos - com fios de seda em tons de pele, incluindo gravatas localizadas ao longo das linhas ao longo dos contornos do rosto; as roupas e os objetos ao redor eram bordados com fios de ouro e prata ou seda multicolorida.
Para maior resistência, uma tela ou pano foi colocado sob o tecido a ser bordado, sob o qual um segundo forro de tecido macio foi fixado.
O bordado de dupla face em estandartes e estandartes era especialmente difícil. Neste caso, fios de seda e ouro foram perfurados.
O bordado de rosto tem uma ampla gama de aplicações -uma grande mortalha e ar adornavam o templo, colocados sob os ícones, cobriam o altar e eram usados em estandartes. Em muitos casos, telas com rostos de santos foram fixadas nos portões de um templo ou palácio, bem como no interior dos salões de recepção.
Variabilidade territorial da arte russa antiga
Cultura da Rússia Antiga - pintura, pintura de ícones,arquitetura - apresenta alguma variabilidade territorial, afetando tanto a decoração dos templos quanto as características arquitetônicas e construtivas dos edifícios.
Por exemplo, a arte da Rússia Antiga, pinturaque implica o uso de mosaicos ou afrescos como decoração para a decoração interior dos templos, é perfeitamente revelado pelo exemplo da Catedral de Santa Sofia de Kiev. Aqui há uma combinação livre de mosaico e pintura a fresco; ao examinar o templo, duas camadas de solo foram reveladas. Na Igreja da Transfiguração da aldeia de Bolshiye Vyazemy, todas as fundações de gesso são feitas de cal pura sem enchimento. E na Catedral Spassky do Mosteiro Spaso-Andronievsky, a albumina sanguínea foi identificada como um elo de ligação em gesso.
Assim, podemos concluir que a singularidade ea singularidade da arte russa antiga reside em sua orientação territorial e preferências e habilidades individuais-pessoais dos artistas russos para transmitir a cor e o caráter de uma ideia de acordo com suas normas nacionais.
