Tycjan Vecellio jest włoskim malarzemnajwiększy przedstawiciel renesansu, mistrz weneckiej szkoły malarskiej. Urodzony w 1490 roku w rodzinie wojskowego i męża stanu Vecellio Gregory.
malarz renesansowy
Obrazy Tycjana są na równi z arcydziełamitacy mistrzowie renesansu jak Michał Anioł, Rafael, Leonardo da Vinci. W wieku trzydziestu lat artysta został uznany za najlepszego malarza Wenecji. Obrazy Tycjana, malowane w różnym czasie, odznaczają się wyraźną świętością, większość płócien odzwierciedla tematykę mitologiczną i biblijną. Zasłynął także jako mistrz malarstwa portretowego.
W 1502 roku do warsztatu wszedł Tycjan VecellioSebastiano Zuccato, gdzie uczono go szkicowania, a następnie zapoznano z podstawami malarstwa. Po pewnym czasie nastolatek rozpoczął naukę u Giovanniego Belliniego. Tam poznał Lorenzo Lotto i Giorgione. Z tym ostatnim Tycjan pracował nad freskami w świątyni Fondaco dei Tedeschi.
Pierwsze arcydzieła
Obrazy Tycjana z wczesnego okresu są głównieportrety. W 1510 Giorgione umiera na dżumę, a młody Vecellio podejmuje się dokończyć niedokończone dzieło swojego mentora. Rok później Tycjan pojechał do Padwy, gdzie w kościele Scuola del Santo namalował sklepienia freskami o cudownych przemianach Antoniego Padewskiego.
Sztuka portretowa
Po tym, jak malarz złożył hołd pamięciGiorgione, odwołuje się do wizerunków dam z wyższych sfer i motywów biblijnych. Portrety kobiet stały się jednym z głównych tematów w twórczości artystki. Obrazy Tycjana z Madonnami i niemowlętami zostały docenione przez ówczesnych koneserów i zostały odnotowane jako płótna pełne afirmującej życie mocy i tego szczególnego wewnętrznego oświecenia, które wyróżniało twórczość malarza. Vecellio zdołał wnieść w wątki o tematyce biblijnej coś subtelnie ziemskiego, ale jednocześnie nieomylnego. Portrety Tycjana uderzały wysokim poziomem duchowości, jednocześnie żywa osoba patrzyła z płótna z reguły ze smutkiem w oczach.
Po Giorgione malarz Vecellio próbował znaleźćdla siebie kogoś z wyższej klasy artystycznej, aby zdobyć doświadczenie. Rafael i Michał Anioł stali się dla niego takimi mistrzami. Malarstwo Tycjana stopniowo nabierało oznak dojrzałości, wątki nabierały coraz większego znaczenia, a najdelikatniejsze półtony na jego płótnach zachwycały koneserów malarstwa. Artysta nie miał czasu na wykonywanie niekończących się rozkazów, którymi bombardowano przedstawicieli dworu królewskiego i Watykanu, wśród jego stałych klientów byli kardynałowie i książęta, szlachcianki i rzymska szlachta.
Światowej sławy arcydzieło
Obraz stworzony przez Tycjana w 1538 r.„Wenus z Urbinskiej” stała się przykładem symboliki w malarstwie. Naga młoda kobieta z kruszącymi się różami w dłoni symbolizuje chęć zostania czyjąś żoną. Artysta przedstawił młodą pannę młodą księcia Guidobaldo, siedzącą na łóżku w oczekiwaniu na główne wydarzenie jej życia - małżeństwo. U stóp panny młodej śpi pies - symbol wierności małżeńskiej, w tle pokojówki zajęte są majstrowaniem przy posagach w skrzyniach. Tycjan na obrazie „Wenus” przedstawił idealną kobietę renesansu.
Kolejny wspaniały obraz, w którymartysta uchwycił kobiecy obraz - to „Magdalena pokutująca”. Tycjan kilkakrotnie zwrócił się do wizerunku Marii Magdaleny, ale najlepszym płótnem jest to, które znajduje się w Ermitażu w Petersburgu. Wielkość arcydzieła to 119 na 97 centymetrów.
Magdalena
Malarz przedstawił kobietę w chwili skruchy.Psychiczne zakłopotanie na twarzy, w oczach - nadzieja na pozbycie się nieznośnego cierpienia. Opierając się na wizerunku puszystej wenecjanki, Tycjan obdarzył ją charakterystycznymi rysami, które podkreślają przenikający obraz dramatyzmu i niepokoju. Setki odcieni oddają dreszczyk duszy skruszonej Marii.
Portret Tycjana przeżył już swojerozkwitał w latach 1530-1540, kiedy artysta portretował swoich współczesnych z niezwykłą wnikliwością, odgadując najdrobniejsze niuanse postaci, odbijając na płótnach stan ich dusz. Udało mu się nawet zobrazować relacje między osobami przedstawionymi na portrecie grupowym. Artysta bez trudu znalazł jedyne niezbędne rozwiązanie kompozycyjne, bezbłędnie dobierając pozę, gest, odwrócenie głowy.
Mistrzostwo
Od 1538 Tycjan opanował perfekcyjniesubtelne odcienie tonalne, gdy kolor główny daje początek dziesiątkom różnych półtonów. Dla technik malarskich, zwłaszcza portretowych, ta umiejętność swobodnego manipulowania kolorami ma duże znaczenie. Niuanse koloru przeplatały się z psychologią obrazu, zauważalny stał się składnik emocjonalny.
Najlepsze prace tego okresu – „Portret Gonzagi”Federico "(1529)," Architekt Giulio Romano "(1536)," Pietro Arentino "(1545)," Wenus i Adonis "(1554)", "Gloria" (1551), "Mężczyzna w garniturze wojskowym" (1550) „Clarissa Strozzi” (1542), „Ranuccio Farnese” (1542), „Piękno” (1537), „Hrabia Antonio di Porcia” (1535), „Karol V z psem”.
W 1545 artysta wyjechał do Rzymu, aby tworzyćseria portretów papieża Pawła III. Tam Tycjan po raz pierwszy spotkał Michała Anioła. Trzy lata później przenosi się do Niemiec, gdzie korzysta z gościnności cesarza Karola V. W tym okresie malarz tworzy kilka monumentalnych płócien: „W koronie cierniowej” (1542), „Oto człowiek” (1543) oraz szereg obrazów pod ogólnym tytułem „Danae”.
Później artysta malował głębokoobrazy psychologiczne: „Wenus i Adonis” (1554), „Gloria” (1551), „Mężczyzna w wojskowym garniturze” (1550), „Diana i Akteon” (1559), „Wenus przed lustrem” (1555 ), „Uprowadzenie Europa” (1562), „Alegoria roztropności” (1560), „Dziewczyna z wachlarzem” (1556), „Architekt Giulio Romano” (1536), „Pietro Arentino” (1545), „Clarissa Strozzi” (1542), „Ranuccio Farnese” (1542), „Piękno” (1537), „Hrabia Antonio di Porcia” (1535). W tym okresie powstał również słynny autoportret artysty, na którym Tycjan jest przedstawiony z pędzlem w dłoni.
Lekkość i lekkość
Późniejsze prace są jeszcze bardziej subtelnechromatyzm koloru. Stonowane złote tony, błękit ze stalowym kloszem, nieskończona ilość różowoczerwonych tonów. Charakterystyczną cechą późniejszych prac Tycjana jest wrażenie lekkości, sposób malowania niezwykle swobodny, kompozycja, forma, światło - wszystko łączy się w jedną całość. Tycjan stworzył specjalną technikę rysunku obrazkowego, w której farby nakłada się nie tylko pędzlem, ale także palcami, szpachlą. Nacisk o różnej sile dawał różne odcienie. Z różnorodności swobodnych pociągnięć narodziły się obrazy przepełnione prawdziwym dramatem.
Najnowsze arcydzieła Tycjana, napisane wkrótcena śmierć: „Pieta”, „Św. Sebastian”, „Wenus i Kupidyn z bandażem na oczach”, „Tarkwiniusz i Lukrecja”, „Niesienie krzyża”, „Wejście do trumny”, „Zwiastowanie”. W tych obrazach artysta pokazał nieuniknioną tragedię, wszystkie późniejsze płótna wyróżnia najgłębszy dramat.
Śmierć artysty
W 1575 Wenecja stanęła w obliczu katastrofy, któraogarnęła całe miasto, była to straszna epidemia dżumy. Jedna trzecia populacji zmarła w ciągu jednego tygodnia. Tycjan również zachorował, 27 sierpnia 1575 artysta został znaleziony martwy przy sztalugach. W jednej ręce trzymał pędzel, aw drugiej paletę.
We Włoszech obowiązywało prawo zabraniające grzebaniazmarł z powodu zarazy, ponieważ wirus tej strasznej choroby jest niesamowicie wytrwały, może przetrwać dziesięciolecia. Dlatego zmarłych po prostu palono. Postanowili nie podpalać Tycjana. Genialny artysta został pochowany w katedrze św. Gloriosa Maria dei Frari.
