Ethvert maleri laget av en kunstner - det være seget høstlandskap, et rasende hav eller et portrett av en ung kvinne - bærer skaperens uutslettelige trekk, hans inntrykk av det avbildede objektet. Slik sett er alt maleri subjektivt og impresjonistisk. Når det gjelder selvportretter, er andelen subjektivitet maksimal når de er opprettet. Ubevisst eller bevisst overfører maleren til lerretet det som forblir en hemmelighet bak syv sel for utenforstående. Det er grunnen til at selvportretter først og fremst tiltrekker kunstkritikernes oppmerksomhet som en verdifull gjenstand som har full likhet med originalen på de ytre (visuelle) og indre følelsesmessige planene.
Lermontov landskapsmaleren
Det er kjent at Lermontov malte bilderlangt fra alle. I følge leksikon dedikert til dikterens arbeid manifesterte han seg i tegning fra tidlig alder. Bildet av Lermontov som en to år gammel gutt vitner om at selv da prøvde han å tegne noe på rullene. Denne gaven manifesterte seg imidlertid mest i det første eksil til Kaukasus. Med fokus på Rembrandt-systemet skapte Lermontov lerreter på et militært tema, portretter og selvfølgelig landskap. Sistnevnte sjanger er mest representert i dikterens billedarv.
Som du kanskje gjetter, materialet for landskapservert av den fantastiske naturen i Kaukasus. Ta for eksempel lerretet "Omgivelser av landsbyen Karaagach". Alle funksjonene til Lermontovs kunstneriske måte er merkbare i den, og begynner med de lyse fargene og detaljene til plasseringen av figurene og ender med en spesiell naturopplevelse, vist på bildet. Den siste funksjonen er subtil og appellerer til intuitiv snarere enn rasjonell oppfatning.
Lermontov-portretter
Sammenlignet med skisser av naturen, portretterdikterens arv inkluderer færre verk. Blant dem - et selvportrett av Lermontov i en burka, bilder av Vera Lopukhina, S. A. Raevsky, A. I. Odoevsky, laget i akvareller (listen over malerier er ufullstendig). Poeten etterlot seg også flere oljemalerier og mange skisser. Forskere bemerker at mange portretter er preget av psykologisk nøyaktighet, som om de varsler begynnelsen på en ny retning i kunst - realisme.
Livsforhold
Forskere daterer Lermontovs selvportrett til 1837.Lerretet ble skapt under dikterens første opphold i Kaukasus, hvor han ble sendt for diktet "En poets død". M. Yu. Lermontov ment et selvportrett av Varvara Lopukhina, som han hadde ømme følelser for. Digterens andre fetter, Akim Pavlovich Shan-Girey, vitnet om at kjærlighetsattraksjonen for Lopukhina ikke forlot Lermontov før slutten av livet.
Overføringen av lerretet fant sted i juni 1838 -før Barbara dro til Tyskland. Allerede derfra sendte hun et selvportrett av Lermontov til AM Vereshchagina, som alltid oppmuntret noen av hans kreative bestrebelser - maleri, musikk og poesi. Det er her lerretshistorien slutter: i løpet av de neste 80 årene ble den ansett som tapt uopprettelig, så i lang tid var det nødvendig å fokusere på kopien, som ble laget av O. A. Kochetova i 1880.
Beskrivelse av bildet
Lermontovs selvportrett fra 1837 fangeren ung mann kledd i uniformen til Nizhny Novgorod-regimentet. En burka blir kastet over skuldrene hans, gazyrer blir plassert på brystet hans, og dikteren holder en sabel i hånden. Bakgrunnen er Kaukasusfjellene, som satte et håndgripelig preg i minnet til Mikhail Yuryevich, til tross for at Lermontov bare kunne nyte utsikten i noen måneder.
På baksiden av maleriet er det en inskripsjon påTysk, som navngir skaperen av maleriet. Selvfølgelig kan ikke Lermontovs selvportrett kalles ideelt sett fra kunstnerisk ytelse. Kunstkritikere ser nøye etter feil i den, som dårlig tegnede hender. Er det imidlertid viktig når vi har et viktig dokument som viser hva Lermontov opplevde på den tiden? Et uskyldig, snilt, noe barnslig ansikt med et dystert, trist, til og med tragisk uttrykk i øynene er en slags lyrisk dagbok til dikteren. Og inskripsjonen, beregnet på den elskede kvinnen, ser nå ut som en kontrast i sammenligning med det banale museet: "Lermontov" Selvportrett "(akvarell, 1837)".
Ytterligere historie om lerretet
Det tjuende århundre prikket i-ene i historienselvportrett av dikteren. Til slutt ble det ettertraktede lerretet funnet: i 1955 ble det anskaffet av den tyske professoren Winkler. Lermontovs selvportrett begynte å gå fra hånd til hånd, inntil 7 år etter åpningen kom han fra det daværende FRG til hjemlandet, til stor glede for fans av hans arbeid.
Poet på lerretene til forskjellige kunstnere
Selvfølgelig Lermontovs selvportrett, beskrivelsesom ble presentert ovenfor er langt fra det eneste bildet av dikteren. Det tidligste maleriet som viser Mikhail Yuryevich er en tegning av en ukjent kunstner, muligens en livegne, som overførte omrissene til et fire år gammelt barn til papir. Det andre portrettet fanger også dikteren som barn. Forfatteren av lerretet avbildet en smart kledd gutt med kammet hår. Noen kunstkritikere stiller spørsmål ved maleriets ekthet, men likheten med det første bildet av Lermontov og minnene til dikterens bror vitner om det motsatte.
Bilder som ville ha fanget Lermontov understudietiden i Moskva, nei. Først i 1834, da han ble overført til kornett, bestilte bestemoren et portrett av barnebarnet sitt. Kunstnerens streben for å pynte dikterens utseende er tydelig. Samtidig inspirerer portrettet tillit ikke bare på grunn av dets gode ytre likhet med originalen, men også til Lermontovs riktig bemerkede humør, uttrykket av øynene.
Bildet av dikteren ble viden kjent,laget av sin malerlærer Zabolotsky. Kunstneren var ikke en stor mester, men det utførte portrettet vitner om god kunnskap om Lermontovs natur. Det samme kan sies om andre bilder av dikteren, som perfekt utfyller vår forståelse av ham.
