For all sin tilsynelatende enkelhet, sjangeren fiksjonreiser mange spørsmål. Hvorfor er eventyr så attraktive for barn? Hvorfor er denne sjangeren universell på tvers av mange kulturer? Hvorfor forblir denne sjangeren av muntlig folkekunst "levende" og etterspurt i litteraturen? Kort sagt, hva er essensen av fiksjon og hvorfor forblir den så alltid etterspurt?
Definisjon av sjangeren fiksjon
Kort sagt, skjønnlitteratur eren novelle om det som åpenbart ikke kan være, og denne umuligheten er overdrevet understreket, og derfor skapes det en komisk effekt. "Landsbyen kjørte forbi en bonde ...", "Det bodde en gigant med kort vekst ..." - disse og mange andre "meningsløse" bilder er laget i henhold til en rekke ganske gjennomsiktige skjemaer, men de forårsaker alltid latter og interesse.
Russiske og engelske røtter av fabler
I Russland er også russiske folkeeventyr kjent, ogfabler om andre folk. Først og fremst er skjønnlitteratur, tull, absurditet forbundet med engelsk folklore og engelsk litteratur. På det tjuende århundre i Russland ble denne sjangeren betydelig gjenopplivet av utseendet til oversettelser av engelsk folklore og verk av engelsk "tull" (bokstavelig talt: "tull"). Engelske barnesanger, hovedsakelig basert på tullprinsippet, ble oversatt som fabler for barn av Samuil Marshak og Korney Chukovsky. Russiske lesere fra mange generasjoner elsker bilder fra oversatte sanger "Barabek", "Crooked Song" og andre dikt, der verden bevisst blir "snudd opp ned", er absurd. Litterære eksempler på engelske fabler er først og fremst Edward Lears limericks, som hovedsakelig er kjent i oversettelsene til Grigory Kruzhkov.
Enkelt å ta i bruk den engelske varianten av sjangerenforklares først og fremst av kjennskapen til fiksjon for den russiske bevisstheten, fordi fiksjon er en sjanger som eksisterte i Russland lenge før "inokuleringen" av engelsk tull og tull i russisk kultur.
Litterære fabler
Skjønnlitteratur forblir en levende sjanger i både folklore oglitteratur. Russiske barn kjenner både folkeeventyr og opphavsrettsbeskyttede. Kanskje de mest kjente litterære eksemplene på sjangeren ble skapt av Korney Chukovsky og Heinrich Sapgir. Først og fremst er det selvsagt «Forvirring» av K. Chukovsky.
Imidlertid hans andre fortellinger og dikt på det nærmesteomtanke er svært nær tull i ordets sjangerforstand. "Miracle Tree", "Joy", "Cockroach" - disse kjente barnediktene er basert på fiksjon. Dette er faktisk forfatterens alternativer for utviklingen av denne sjangeren.
Når det gjelder arbeidet til Heinrich Sapgir, er det fåsom i Russland ikke kjenner hans berømte "Fictions in faces". Det uventede i kombinasjonen av inkompatible bilder og samtidig lettheten i linjene, skaper en illusjon av naturlighet og understreker dermed "enestående" ytterligere - alt dette vil bli husket i lang tid som et veldig talentfullt og uttrykksfullt arbeid.
Fabler som en tilgjengelig estetisk opplevelse
Korney Chukovsky i sin bok "Fra to til fem"antydet at fabler for barn er en mulighet til å glede seg over sin egen evne til å se et avvik fra normen. Barnet, ifølge Chukovsky, blir gjennom fiksjon styrket i sin forståelse av normen, i sin orientering i verden rundt seg.
Men tilsynelatende er ikke alt fullt så enkelt.Fiksjon er også en av de første estetiske opplevelsene som finnes. Det er når barnet blir kjent med tull at oppfatningen av kunstnerisk konvensjon dannes, fordi «absurditet» er den mest primitive kunstneriske forskyvningen som er tilgjengelig for et barn, som er grunnlaget for ethvert kunstverk. Derfor legger fiksjoner grunnlaget for oppfatningen av en kunstnerisk metafor, et kunstnerisk bilde, forbereder barnet på dannelsen av litterær smak.
