יצירת המופת שנוצרה על ידי המלחין מוריס ראוול, "בולרו", עבור בלרינה אידה רובינשטיין, היא הפגישה האחרונה של עבודתו עם תזמורת סימפונית.
עבודות בנייה
אחד הנושאים המלודיים הארוכים ביותר בהיסטוריה.מוסיקה עולמית - כמו שלושים וארבע מוטות - חוזרת על עצמה ללא הרף, ללא הפסקה, חוזרת על עצמה בעקשנות, מחזיקה בעקשנות את כל הבניין שגדל לממדיו האוניברסליים. אגב, המנגינה הזאת לא תיפול על בולרו ספרדית טהורה.
אינ
להתחיל שני תופים קטנים, בהדרגה קוראאת השאר. בסוף "בולרו" רוול מטלטל את הקהל עם העובדה כי אותו ליווי קצבי נשמע כבר ביצע לא רק את כל התופים, אלא גם את כלי הנשיפה - חלילים, אבובים, קלרניטים, צינורות פליז, צרפתי צופרים - ואפילו את כל להקה מחרוזת! והנה עוד תכונה מעניינת: המיתרים אינם סולו כאן! הם מחקים את הקול של כלי עממית - מנדולינות פשוט גיטרות.
זה ravelevskoe crescendo - המאחד הגדולכוח רק בטהובן ורחמנינוב יכולים להשוות את הצמיחה של כוח התזמורת, וזה יחסית. Terrasoobraznost - היא הדינמיקה של באך ורק ממנו. אף על פי כן, יש להודות בכך, הקרשנדו, שמקיף את כל העבודה, התברר כי "רוול" יותר מכל האחרים.
סגנון תזמורת
נס התזמור בסרט "בולרו" עשההודות להכנסת כלי נגינה ישנים ונשכחים בתזמורת הסימפונית - סלסטה, חצוצרה קטנה, סקסופונים ואובו ד'אמור, שגוונו מאוד את לוח הצבעים הטונאלי. יתר על כן, הגזרים שימשו בעיקר טהורים, לא מעורבים, פרט לפרקים שבהם מכשירים מאותה קבוצה קשורים. האוזן המתוחכמת ביותר מדהימה בחידוש שלה למוזיקה כזו. רוול "בולרו" נחצב כאילו היה מגוש שיש בודד - אין אפילו מעברים מטונאליות לטונליות. רק בשיאו של סי מז'ור, קז מה שהתברר כנצחי וטוב יותר, הבזק אלוהי האיר את הקהל במזל-מז'ור, כמו ענן שכבש את כל העולם, טוטי נתרע לפתע על ידי הצליל העוצמתי והברור של ארבע חצוצרות, אחר כך טרומבונים, תופים ... וזהו. אפוקליפסה. עם זאת, התוכן הפרוגרמטי של יצירה זו זה מתפרש בצורה רחבה מאוד - מריקוד חשפנות להתנגדות הכוחות הפטריוטים של ספרד לאיום האויב, הדבר תלוי ברמת התפיסה של המאזין.
