A történet műfaja az egyik legnépszerűbbirodalom. Sok író hivatkozik rá. A cikk elolvasása után megtudhatja, melyek a történet műfajának jellemzői, a leghíresebb művek példái, valamint a szerzők által elkövetett népszerű hibák.
A történet az egyik kis irodalmi forma. Ez egy kis narratív mű, kevés szereplővel. Ebben az esetben a rövid távú események jelennek meg.
A történet műfajának rövid története
V. G.Belinsky (arcképét fentebb mutatjuk be) még az 1840-es években megkülönböztette a vázlatot és a történetet mint kis prózai műfajokat a történettől és a regénytől, mint nagyobb műfajtól. Már ebben az időben az orosz irodalomban teljes mértékben jelezték a próza túlsúlyát a költészettel szemben.
Kicsit később, a 19. század 2. felében egy esszéhazánk demokratikus irodalmában a legszélesebb körű fejlődést kapta. Ekkor az a vélemény alakult ki, hogy a dokumentumfilm az, ami megkülönbözteti ezt a műfajt. A történet, ahogyan akkoriban hitték, kreatív képzelőerővel jön létre. Egy másik vélemény szerint a számunkra érdekes műfaj a cselekmény konfliktusában különbözik az esszétől. Hiszen az esszére jellemző, hogy főként leíró mű.
Az idő egysége
A műfaj teljesebb jellemzése érdekébentörténetet, szükséges kiemelni a benne rejlő mintákat. Ezek közül az első az idő egysége. Egy történetben az akció ideje mindig korlátozott. Azonban nem feltétlenül csak egy nap, mint a klasszicizálók műveiben. Bár ezt a szabályt nem mindig tartják be, ritkán találni olyan történeteket, amelyekben a cselekmény a főszereplő teljes életét felöleli. Még ritkábban születnek ebben a műfajban olyan művek, amelyek akciója évszázadokig tart. Általában a szerző valamilyen epizódot ábrázol hőse életéből. Azok a történetek közül, amelyekben a karakter teljes sorsa feltárul, meg kell jegyezni "Iván Iljics halála" (Lev Tolsztoj) és Csehov "Drága". Az is előfordul, hogy nem minden élet van ábrázolva, hanem annak hosszú időszaka. Például Csehov "Ugrálása" számos jelentős eseményt ábrázol a hősök sorsában, környezetükben, a köztük lévő kapcsolatok nehéz fejlődésében. Ezt azonban rendkívül szorosan, összenyomva adják. A tartalom tömörsége, nagyobb, mint a történetben, a történet közös és talán egyetlen jellemzője.
A cselekvés és a hely egysége
A történet műfajának más jellemzői is vannak,amit meg kell jegyezni. Az idő egysége szorosan összefügg, és egy másik egységtől – a cselekvéstől – függ össze. A történet egy irodalmi műfaj, amelynek egyetlen esemény leírására kell korlátozódnia. Néha egy-két esemény válik benne a fő, tartalmas, betetőző eseménysé. Innen ered a hely egysége. Az akció általában egy helyen zajlik. Lehet, hogy nem is egy, hanem több is, de számuk szigorúan korlátozott. Például lehet, hogy 2-3 hely van, de 5 már ritka (ezeket lehet csak említeni).
Karakter egység
A történet másik jellemzője az egységkarakter. Általában egy főszereplő lép fel egy ilyen műfajú mű terében. Alkalmanként kettő is lehet, és nagyon ritkán több is. Ami a másodlagos karaktereket illeti, elég sok lehet belőlük, de ezek tisztán funkcionálisak. A történet egy olyan irodalmi műfaj, amelyben a másodlagos szereplők szerepe a háttér megteremtésére korlátozódik. Beavatkozhatnak vagy segíthetik a főszereplőt, de nem többet. Gorkij "Cselkash" című történetében például csak két szereplő van. Csehov "Aludni akarok" című művében pedig teljesen egyedül van, ami sem a történetben, sem a regényben lehetetlen.
A központ egysége
A történetmesélés mint műfaj fentebb felsorolt jellemzői a következőkígy vagy úgy a központ egységére redukálódnak. Valójában lehetetlen elképzelni egy történetet egy bizonyos meghatározó, központi jel nélkül, amely az összes többit "összefogja". Egyáltalán nem mindegy, hogy ez a középpont valamiféle statikus leíró kép lesz-e, egy csúcsos esemény, maga a cselekmény kifejlődése, vagy a karakter jelentős gesztusa. A fő képnek minden történetben szerepelnie kell. Rajta keresztül marad meg az egész kompozíció. Meghatározza a mű témáját, meghatározza az elmesélt történet értelmét.
A történetmesélés alapelve
Következtetés az "egységekről" való gondolkodásbólNem nehéz. Már maga a gondolat is azt sugallja, hogy a történet kompozíciójának felépítésének fő elve a célszerűség és az indítékok gazdaságossága. Tomasevszkij a szövegszerkezet legkisebb elemét motívumnak nevezte. Ez lehet akció, karakter vagy esemény. Ezt a szerkezetet már nem lehet komponensekre bontani. Ez azt jelenti, hogy a szerző legnagyobb bűne a túlzott részletezettség, a szöveg túltelítettsége, a mű e műfajának kidolgozásakor kihagyható részlethalmaz. A történetnek nem szabad a részleteken múlnia.
Csak a legjelentősebbet kell leírni annak érdekébenelkerülje a gyakori hibát. Furcsa módon nagyon jellemző azokra az emberekre, akik nagyon lelkiismeretesek a munkáikkal kapcsolatban. Minden szövegben vágynak arra, hogy a lehető legtöbbet fejezzék ki. A fiatal rendezők gyakran ezt teszik, amikor diplomafilmeket és előadásokat állítanak színpadra. Ez különösen igaz a filmekre, hiszen a szerző fantáziája ebben az esetben nem korlátozódik a darab szövegére.
A fejlett képzelőerővel rendelkező szerzők imádjákleíró motívumokkal töltse fel az irodalmi műfajt. Például azt ábrázolják, ahogy egy emberevő farkasfalka üldözi a mű főszereplőjét. Ha azonban elkezdődik a hajnal, akkor határozottan megállnak a hosszú árnyékok, a felhős csillagok, a kivörösödött felhők leírásánál. A szerző láthatóan csodálta a természetet, és csak ezután döntött úgy, hogy folytatja a törekvést. A fantasy story műfaj maximális teret enged a képzeletnek, így ezt a hibát egyáltalán nem könnyű elkerülni.
A motívumok szerepe a történetben
Hangsúlyozni kell, hogy aműfaj, minden motívum fedje fel a témát, dolgozzon a jelentésért. Például a munka elején leírt fegyvernek a végén mindenképpen lőnie kell. A félrevezető motívumok nem szerepelhetnek a történetben. Vagy olyan képeket kell keresnie, amelyek felvázolják a helyzetet, de nem részletezik túlságosan.
A kompozíció jellemzői
Meg kell jegyezni, hogy nem szükséges betartaniaz irodalmi szöveg felépítésének hagyományos módszerei. Megsértésük eredményes lehet. Szinte csak leírásokból lehet történetet létrehozni. De még mindig lehetetlen cselekvés nélkül. A hősnek egyszerűen fel kell emelnie a kezét, meg kell tennie egy lépést (más szóval, jelentős gesztust kell tennie). Különben nem történetet kapsz, hanem miniatűrt, vázlatot, verset prózában. A minket érdeklő műfaj másik fontos jellemzője az értelmes befejezés. Például egy regény örökké tarthat, de egy történet másképp épül fel.
Nagyon gyakran a vége paradox ésváratlan. Lev Vigotszkij ezzel összefüggésbe hozta a katarzis megjelenését az olvasóban. A kortárs tudósok (főleg Patrice Pavi) a katarzist olvasás közben megjelenő érzelmi lüktetésnek tekintik. Ennek ellenére a befejezés jelentősége változatlan marad. A befejezés gyökeresen megváltoztathatja a történet értelmét, rákényszerítheti a benne elhangzottak újragondolására. Ezt emlékezni kell.
A történet helye a világirodalomban
A történetmesélés egy epikus műfaj, amely fontoshelye a világirodalomban. Gorkij és Tolsztoj a kreativitás korai és érett időszakában egyaránt hozzá fordult. Csehov története a fő és kedvenc műfaj. Sok történet klasszikussá vált, és a nagy epikus alkotásokkal (történetekkel és regényekkel) együtt bekerült az irodalom kincstárába. Ilyenek például Tolsztoj „Három halál” és „Iván Iljics halála”, Turgenyev „Egy vadász feljegyzései”, Csehov „Drágám” és „Egy férfi egy ügyben” című művei, Gorkij „Izergil öregasszony” című történetei. , "Chelkash" és mások.
A történetmesélés előnyei más műfajokkal szemben
A minket érdeklő műfaj lehetővé teszi, hogy különösen kiemeljükkonvex ez vagy az a tipikus eset, életünknek ez vagy az az oldala. Lehetővé teszi azok ábrázolását úgy, hogy az olvasó figyelme teljes mértékben rájuk összpontosuljon. Például Csehov, aki gyermeki kétségbeeséssel teli levelével írja le Vanka Zsukovot "a nagypapa falujához", részletesen kitér ennek a levélnek a tartalmára. Nem ér célba, és emiatt különösen erőssé válik a vád szempontjából. M. Gorkij "Az ember születése" című történetében a gyermek születésével kapcsolatos epizód, amely az úton játszódik, segít a szerzőnek felfedni a fő gondolatot - az élet értékének érvényesülését.
