Natalia Goncharova - absztrakt művész,amely egy meglehetősen ritka női avantgárd művészetet képvisel. Élete és munkássága élénken tükrözi a 20. századi társadalom- és kultúrafejlődési trendeket. Festményei ma sok pénzt érnek, egykor pedig üldözték és bírálták különleges világnézete miatt.
Gyerekkor és származás
Natalya Goncharova 1881. június 4-én születetta Tula régióbeli Ladyzhino faluban, nagyanyja birtokán, amely Yasnaya Polyana városától nem messze volt. Édesapja szerint Natalia a Goncsarov családhoz nyúlik vissza, ahonnan Puskin felesége, Natalja Goncsarova művész névadója származott. A származásuk Afanasy Abramovics kereskedőtől származik, aki egy vászongyár alapítója a Kaluga régióban. Natalya nagymamája a híres matematikus, P. Chebisev családjából származott.
A művész apja Szergej Mihajlovics voltépítész, a moszkvai szecesszió képviselője. Ekaterina Ilyinichna anya a Teológiai Akadémia moszkvai professzorának lánya. A lány gyermekkorát egy tartományi birtokon töltötte, és ez örökre beleoltotta a vidéki élet iránti szeretetet. A népművészettel való érintkezés nyomot hagyott világképében, a műkritikusok éppen ezzel magyarázzák munkásságának ilyen dekoratív hatását. Amikor a lány 10 éves volt, a család Moszkvába költözött.
tanulás
Moszkvába érkezve Natalya Goncharova, egy művész aA jövőben a női gimnáziumba lépett, amelyet 1898-ban érettségizett ezüstéremmel. Annak ellenére, hogy a lány kétségtelenül hajlamos volt a rajzolásra, nem vette komolyan annak lehetőségét, hogy fiatalkorában művész legyen. A gimnázium elvégzése után kereste magát, próbált orvosi szakmával foglalkozni, egyetemi tanulmányokat folytatni, de mindez nem nyűgözte le. 1900-ban nagyon érdeklődött a művészet iránt, és egy évvel később belépett a moszkvai festészeti, szobrászati és építészeti iskolába, S. Volnuhin és P. Trubetskoy szobrászosztályába.
Jót tett neki a tanulás, 1904-ben mégkis ezüstérmet kapott munkájáért, de hamarosan otthagyta tanulmányait. 1903-ban alkotói kiránduláson vett részt a Krím-félszigeten és Tiraszpolban, ahol egy mezőgazdasági kiállítás plakátjaival keresett pénzt, valamint impresszionista módon vázlatokat és akvarelleket festett.
Mihail Larionov művész azt tanácsolta neki, hogy ne tegyetöltsön időt szobrászattal és festéssel: „Nyisd ki a szemed a szemed elé. Van tehetséged a színekhez, és jó formában vagy” – mondta. A Larionovval való találkozás megváltoztatta életét és szándékait, sokat ír, és keresi a saját stílusát.
1904-ben Goncsarova visszatért tanulmányaihoz, defestőműhelybe megy Korovin K.-hoz. A lány nem hagyta el a szobrot, és 1907-ben újabb érmet kapott. 1909-ben Natalya végül úgy dönt, hogy abbahagyja a tanulmányait, más távlatokat fontolgatva előtte.
sugárizmus
Mihail Larionovval, Natalja Goncsarovával,a művész, akinek életrajza immár örökre az új művészethez kötődik, az 1910-es évek elején a festészet avantgárd mozgalmának – a Rajonizmusnak – megalapítójává válik. Ez az irányzat az ókori orosz művészet eredeti forrásaihoz való visszatérést követelte. A folklór ritmusa különösen fontos volt, a zene megnyitotta az ember történelmi emlékezetét, és felébresztette a művészi képzeletet.
Az ember Goncsarova és Larionov szerinta világot egymást metsző sugarak halmazaként érzékeli, és a művész feladata, hogy ezt a látomást színes vonalak segítségével közvetítse. Goncharova korai munkái nagyon fényesek és kifejezőek voltak. Nemcsak a rajonizmus gondolata hatotta át, hanem igyekezett megtestesíteni mindazokat az új eszméket, amelyeket a kultúra akkoriban bővelkedett.
Kreatív életrajz
1906 óta Natalya Goncharova, művész, fotóakinek munkái ma a világ legrangosabb múzeumainak katalógusaiban láthatók, nagyon intenzíven kezd írni. Egy párizsi útja, ahol a fauvisták és P. Gauguin munkái ihlették meg, arra készteti, hogy eltávolodjon az impresszionizmustól, és az új irányzatok felé forduljon. Egy lelkes művész kipróbálja magát a primitivizmusban ("A vászon mosása", 1910), a kubizmusban ("M. Larionov portréja", 1913), az absztrakcióban.
Jóval később a műkritikusok ezt fogják mondaniaz ilyen dobás nem tette lehetővé, hogy tehetsége teljes erejét kibontakoztassa. Ugyanakkor nagyon produktív és aktív. 1908-tól 1911-ig magánórákat adott I. Mashkov festő műtermében. Natalya is visszatér a művészethez és a kézművességhez: rajzokat fest tapétákhoz, frízeket készít a házakról. A művész részt vesz a futuristák társaságának tevékenységében, együttműködve V. Khlebnikovval és A. Kruchenykh-vel.
1913-ban Goncharova szerepelt a filmbenkísérleti film „A hölgy a futurista kabaréban 13. sz.”, a szalagot nem őrizték meg. Az egyetlen fennmaradt képkockán meztelen Goncsarova látható M. Larionov karjában. 1914-ben S. Diaghilev meghívására ismét Párizsba látogatott. 1915-ben a művész komoly cenzúra nehézségekkel küzdött. 1916-ban ajánlatot kapott egy besszarábiai templom megfestésére, de a háború megakadályozta ezeket a terveket.
Kiállítási tevékenységek
Az 1910-es években Goncsarova sokat állított ki,részt vesz a művészeti társaságok tevékenységében. 1911-ben M. Larionovval közösen megszervezte a "Jack of Diamonds" című kiállítást, 1912-ben a "Szamár farka", "Aranygyapjú szalonja", "Művészet világa", "Célpontok", "4. sz." című kiállítást. . A művész a müncheni kéklovas társaság tagja volt. Goncharova aktívan támogatott számos akkori akciót és vállalkozást. A futuristákkal együtt kifestett arccal járta Szentpétervárt, szerepelt filmjeikben. Ezeknek az eseményeknek szinte mindegyike, beleértve a kiállításokat is, botrányokkal és rendőrségi felhívásokkal végződött.
1914-ben egy nagy személyeskiállítás Goncsarova munkáiból, itt 762 vásznat állítottak ki. Volt azonban egy botrány is: a mű egy részét erkölcstelenség és a közízlés megsértése vádjával visszavonták.
Az ilyen túlzások oka az avantgárdonNatalya Goncharova művész, akinek alkotásaiból utoljára 1915-ben volt kiállítás Oroszországban, gyakran jelen volt az eseményen. Ezt követően Oroszország soha többé nem látta ennek az eredeti művésznek az egyéni kiállításait.
Cenzúra és korlátozások
1910-ben a Szabad kiállításonEsztétika Natalya Goncharova művész, akinek munkáját nem egyszer erkölcstelennek minősítették, számos festményt mutat be meztelen nőkkel a paleolit Vénusz jegyében. Az alkotásokat pornográfia vádjával tartóztatták le, ami nem volt jellemző az akkori cári Oroszországra, amikor a műalkotások nem voltak cenzúra alatt. Egy újabb botrány után Natalya apja nyílt levelet ír az újságnak, amelyben felrója a kritikusoknak, hogy nem látják a kreativitás eleven szellemét lánya munkájában.
1912-ben a híres kiállításon "Szamárfarok" Natalja Goncsarova, az avantgárd művészként jól ismert művész egy 4 festményből álló ciklust állít ki "Evangélisták". Ez a mű feldühítette a cenzorokat a szentek nem triviális ábrázolásával. 1914-ben 22 alkotást eltávolítottak a művész egyéni kiállításáról, ezt követően a cenzorok még bírósághoz is fordultak, és a szentélyek istenkáromlásával vádolták Goncsarovát. Akkoriban sok művész kiállt mellette: I. Tolsztoj, M. Dobuzsinszkij, N. Wrangel. M. Khodasevich ügyvédnek köszönhetően az ügyet megnyerték, és a cenzúra tilalmát feloldották. Goncsarova panaszkodott a barátainak, hogy nem értették meg őt, hogy az Istenbe vetett igaz hit vezérli.
Goncharova - illusztrátor
Natalya Goncharova - egy művész, aki megpróbáltamagukat különféle formákban. A futuristákhoz fűződő barátsága vezette a könyvgrafikához. 1912-ben ő tervezte A. Kruchenykh és V. Hlebnikov „Mirskonets”, „Game in Hell” című könyveit. 1913-ban - A. Kruchenykh munkája „Fújtva”, „A remeték. Remeték” és K. Bolsakov könyvének „Tíz 2. számú bíró” című gyűjteménye. Goncsarova volt az egyik első könyvgrafikus Európában, aki a kollázstechnikát alkalmazta. Egyes műveiben egyenrangú az írókkal.
Például az A könyv.A csavart "Két vers" hét oldalon 14 rajz található, amelyek ugyanolyan mértékben alkotják a mű gondolatát, mint a szavak. Később, már külföldön, N. Goncsarova készített illusztrációkat az Igor hadjáratának meséjéhez egy német kiadó számára és a Saltan cár meséjéhez.
kivándorlás
1915-ben Goncharova Natalya Sergeevna(avantgárd művész) élettársával, M. Larionovval együtt Párizsba távozik, hogy Szergej Gyjagilev színházában dolgozzon. A forradalom megakadályozta, hogy visszatérjenek Oroszországba. Párizs latin negyedében telepedtek le, ahová az orosz emigráció teljes színe járt.
Franciaországban a pár szervesen csatlakozott a helyiek köréhezCsehország. A fiatalok jótékonysági bálokat rendeztek a leendő festőknek. Nyikolaj Gumiljov, később Marina Cvetajeva, aki nagyon összebarátkozott Natalja Szergejevnával, gyakran meglátogatta Goncsarova-Larionov házát.
Goncharova nagyon keményen dolgozott a kényszerévekbenkivándorlás, de már nem élt át olyan kreatív robbanást, mint a 10-es években Oroszországban. Bár a "Pávák", a "Magnoliák", a "Tüskés virágok" ciklusai érett és fejlődő festőként beszélnek róla.
Színházi munka
Natalya Goncharova - művész, színház, akinekigazi hivatássá vált. A Kamaraszínházban A. Tairovval együtt dolgozott a "Rajongó" produkcióján. Ezt a munkát V. Meyerhold nagyra értékelte. Szintén a 10-es években kezdett együttműködni S. Diaghilevvel, és produkciókat tervezett az Orosz évszakokban. Párizsban a Tűzmadár, Spanyolország, Az esküvő című balettekkel dolgozik. Goncharova továbbra is együttműködik ezzel a színházzal az impresszárió halála után is.
Legjobb munka
Nincs olyan sok női művész a világon, szóvalsikeresebb. Az egyik ilyen egyedülálló hölgy Natalia Goncharova volt. A művész, akinek "spanyolnátha"-ját több mint 6 millió fontért adták el, gazdag örökséget hagyott hátra. Művei a világ számos legnagyobb múzeumában és magángyűjteményében találhatók. A legjobb művek a következők: „Vászon mosása”, „Almaszedés”, „Spanyolinfluenza”, „Phoenix”, „Erdő”, „Repülőgép a vonaton” sorozat. Natalia Goncharova a női művész, aki a legmagasabb festményköltséggel rendelkezik. Almaszedés (1909) című művét közel 5 millió fontért árverésre bocsátották.
Személyes élet
Natalya Goncharova egy művész, akinek személyesaz élet nagyon szorosan összefonódik a kreativitással. Még az iskolában találkozott Mihail Larionovval, és egy életre összekötötte vele a sorsát. Hasonló gondolkodású emberek, barátok, nagyon közeli emberek voltak. Még akkor is, amikor Larionov Párizsban szereti Alexandra Tomilinát, a pár együtt marad. 1955-ben házasságot kötöttek, bár Larionov továbbra is kapcsolatot tartott Tomilinával. Mindannyian ugyanabban a házban laktak, de különböző emeleteken. És egyszer, amikor a lépcsőn összeütközött szeretője idős, gyenge feleségével, Tomilina meglökte Natalja Szergejevnát. Ez az ősz felgyorsította Goncsarova halálát. 1962. október 17-én egy kiemelkedő orosz művész hagyta el a világot. A párizsi Ivry temetőben temették el.
