Az egyik legmeglepőbb és legvitatottabbzeneszerzőket az egész zenetörténet alatt Eric Satie-nak tekintik. A zeneszerző életrajza tele van tényekkel, amikor megdöbbentheti barátait és rajongóit, először hevesen megvédi egy állítását, majd elméleti műveiben cáfolja. A XIX. Század 90-es éveiben Eric Satie találkozott Carl Debussy-val, és tagadta Richard Wagner kreatív elképzeléseinek követését - támogatta a zene egyetlen megjelenő impresszionizmusának támogatását, mert ez volt a kezdete a francia nemzeti művészet reinkarnációjának. Később Eric Satie zeneszerző aktív csatározást vezetett az impresszionista stílus utánzóival. A mulandósággal és eleganciával ellentétben a lineáris jelölés világosságát, élességét és határozottságát helyezte el.
Sati hatalmas hatással volt a zeneszerzőkre,amely az úgynevezett „Hatot” alkotta. Igazi nyugtalan lázadó volt, aki megpróbálta megcáfolni az emberek fejében kialakult mintákat. Követők tömegét vezette, akik szerették Sati filisztrizmus elleni háborúját, különösen a művészettel és a zenével kapcsolatos merész állításait.
Korai évek
Eric Satie 1866-ban született.Apja kikötői brókerként dolgozott. Már fiatal korától kezdve a fiatal Eric vonzódott a zenéhez, és figyelemre méltó képességeket mutatott, de mivel egyik rokona sem zenélt, ezeket a kísérleteket figyelmen kívül hagyták. Csak 12 éves korában, amikor a család úgy döntött, hogy megváltoztatja párizsi lakóhelyét, Ericet állandó zeneórákkal honorálták. Tizennyolc évesen Eric Satie belépett a párizsi konzervatóriumba. Elméleti tantárgyak komplexumát tanulmányozta, amelyek között volt a harmónia. Tanult a zongorán is. A konzervatóriumban folytatott tanulmányok nem elégítették ki a leendő zseni. Feladja tanulmányait, és önkéntesként megy a hadseregbe.
Egy évvel később Eric visszatér Párizsba.Részmunkaidőben kis kávézókban dolgozik zongoristaként. A montmartre-i intézmények egyikében sorsa zajlott le Carl Debussy-val, akit lenyűgözött és érdekes volt a fiatal zenész látszólag egyszerű improvizációiban a szokatlan harmóniaválasztás. Debussy még úgy döntött, hogy létrehoz egy hangszerelést Satie zongoraciklusához, a Gymnopedia-hoz. A zenészek barátok lettek. Véleményük annyit jelentett egymásnak, hogy Satie el tudta venni Debussyt Wagner zenéje iránti fiatalos vonzalmától.
Költözés Arkey-hoz
A XIX. Század végén Sati távozikPárizs Arkey külvárosába. Bérelt egy olcsó szobát egy kis kávézó felett, és nem engedett be senkit. Még a közeli barátok sem mehettek oda. Emiatt Sati megkapta az "Arkeian Remete" becenevet. Teljesen egyedül élt, nem látta szükségét a kiadókkal való találkozásra, nem vett be nagy és jövedelmező megrendeléseket a színházaktól. Időről időre megjelent Párizs divatköreiben, egy friss zenei alkotást bemutatva. Aztán az egész város megvitatta, megismételte Sati poénjait, szavait és szellemességeit az akkori zenei hírességekről és általában a művészetről.
Sati tanulmányozással találkozik a huszadik századdal.1905 és 1908 között, amikor 39 éves volt, Eric Satie a Schola cantorumban tanult. Kompozíciót és ellenpontot tanult A. Roussel és O. Serier mellett. Eric Satie régizene a XIX. Század végére, a 80-as és 90-es évekig nyúlik vissza. Ez a "Szegények miséje" kórusra és orgonára, a "Hideg darabok" zongoraciklus és a jól ismert "Gymnopedias".
Együttműködés Cocteau-val. "Parádé" balett
Már a 20-as években Sati kiadványokat közölt afurcsa felépítésű és szokatlan elnevezésű zongorák: "Ló bőrében", "Három darab körte alakú", "Szárított embriók", "Automatikus leírások". Ugyanakkor több kifejező, rendkívül dallamos dalt írt egy keringő ritmusában, amelyek a közönségnek tetszettek. 1915-ben Satie sorsdöntő ismeretséget folytatott Jean Cocteau-val, dramaturggal, költővel és zenekritikussal. Ajánlatot kapott Picassóval együtt egy balett létrehozására a híres Diaghilev társulat számára. 1917-ben megjelent ötletük - a "Parádé" című balett.
Szándékos, hangsúlyozott primitivizmus és szándékosa zene eufóniája iránti megvetés, idegen hangok - például írógép, autószirénák és egyéb - hozzáadása a kottához volt az oka a nyilvánosság hangos elítélésének és a kritikusok támadásainak, amelyek azonban nem akadályozták meg a zeneszerzőt és társait. A "Parádé" című balett zenéje visszhangzott a zeneteremmel, a motívumok pedig az utcán elhangzott dallamokra emlékeztettek.
"Szókratész" dráma
1918-ban Sati egy egészen más művet írt.Az énekes Szókratészszimfonikus szimfonikus dráma Platón eredeti párbeszédei alapján visszafogott, kristálytiszta, sőt szigorú. Nincsenek sallangok és nyilvános játék. Ez a "Parádé" antipódja, bár írásuk között csak egy év telt el. A Socrates végén Eric Satie előmozdította a berendezési ötletet, kísérve a zenét, amely a mindennapi ügyek hátterének szolgálna.
Az élet utolsó évei
Sati elfoglalt élete végét itt töltötte beugyanaz a párizsi külváros. Nem találkozott régi barátaival, köztük a Hattal. Eric Satie új zeneszerzői kört gyűjtött maga köré. Most "Arcane School" -nak hívták magukat. Ebben szerepelt Cliquet-Pleyel, Sauguet, Jacob, valamint a karmester Desormiere. A zenészek egy új, demokratikus természetű művészetről tárgyaltak. Szinte senki sem tudott Sati haláláról. Nem terjedt ki, nem tárgyalták. A géniusz észrevétlen maradt. Csak a huszadik század közepén kezdtek újra érdeklődni művészete, zenéje és filozófiája iránt.
