स्टाइलिस्ट आंकड़े, यानी असामान्यवाक्य रचना के दृष्टिकोण से भाषण का निर्माण, रूसी भाषा में एक लगातार घटना है। इनमें एक आलंकारिक प्रश्न, कई प्रकार की समानताएं, अंत, मौन, भाषण की एकता और अन्य शामिल हैं।
उलटा एक शैलीगत आकृति है जो,ऊपर सूचीबद्ध लोगों के साथ, यह कविता में सबसे अधिक बार पाया जाता है। इस टर्नओवर में एक वाक्य में शब्दों की ऐसी व्यवस्था होती है, जो पारंपरिक आदेश का उल्लंघन करती है, जब विषय विधेय का अनुसरण करता है, और शब्द के बाद की परिभाषा जो इसे परिभाषित करता है। इसके अलावा, एपिटेट परिभाषित एपिथेट से दूर हो जाता है, अन्य भाषण घटनाएं होती हैं।
एक निश्चित पुरातन आदर्श के उदाहरण के रूप में रूसी में उलटा अधिक बार कलात्मक भाषण में पाया जाता है। इस तकनीक का उपयोग बहुत से लेखक अपने शब्दों की अभिव्यक्ति को बढ़ाने के लिए करते हैं।
जब पाठ के कुछ भाग में प्रयोग किया जाता हैउलटा, यह इस साइट पर पाठक का ध्यान केंद्रित करता है, पुनर्व्यवस्थित शब्दों को रेखांकित किया जाता है, अनजाने में हाइलाइट किया जाता है, भाषण अधिक अभिव्यंजक, मूल हो जाता है। इस प्रकार, लेखक के पास यह दिखाने का अवसर है कि सामग्री में उसके लिए सबसे महत्वपूर्ण क्या है, क्या मायने रखता है।
सामान्य तौर पर, यह माना जाता है कि शब्द रूसी में आदेश हैभाषा कड़ाई से तय नहीं है, बल्कि स्वतंत्र है। इसका मतलब यह है कि प्रस्ताव के सदस्यों के पास उनके लिए स्पष्ट रूप से निर्दिष्ट स्थान नहीं है। यद्यपि, यदि आप बारीकी से देखते हैं, तो आप पाएंगे कि क्रमचय विकल्प अंतहीन नहीं हैं, फिर भी कुछ सीमाएँ हैं। वे वाक्य के शब्दार्थ और संरचना में इसके घटकों के सुसंगतता के कारण हैं। कोई फर्क नहीं पड़ता कि किसी चीज़ पर ध्यान केंद्रित करने, किसी चीज़ को बदलने या अन्य कारणों से शब्द क्रम कैसे बदलता है, वाक्यगत इकाई के रूप में वाक्य को अपनी विशिष्ट संरचनात्मक गुणों को बनाए रखना चाहिए।
शब्द के संकीर्ण अर्थ में, व्युत्क्रम एक क्रमचय है जो सामान्य शब्द क्रम का उल्लंघन करता है। यह निम्नलिखित मामलों में होता है:
1) जब एक वाक्य में विषय से पहले rhema रखा जाता है(विषय और रमे की अवधारणाएं विषय और विधेय, विषय और विधेय की अवधारणाओं के अनुरूप हैं)। यह तब होता है जब इसके वास्तविक विभाजन के दौरान भागों के क्रम का उल्लंघन किया जाता है। आमतौर पर रेमा विषय का अनुसरण करता है। वाक्य-विन्यास में वाक्य में विधेय और विषय का चयन शामिल है, और फिर द्वितीयक सदस्य उनका विस्तार करते हैं। लेकिन संचार कार्यों और विशिष्ट स्थिति के आधार पर वास्तविक विभाजन, वाक्य की व्याकरणिक संरचना को मानता है। इस मामले में, विषय और विधेय व्याकरणिक विधेय और विषय के साथ मेल नहीं खाते हैं, अर्थात, विषय एक वाक्य में समाप्त हो सकता है, और विधेय शुरू हो सकता है। इस विभाजन में मुख्य उपकरण तार्किक तनाव है। वाक्य के कुछ हिस्सों को पूरी तरह से संरक्षित करने के साथ, पूरे वाक्य के शब्दार्थ की छाया को बदलने के लिए एक शब्द के स्वर को बदलना पर्याप्त है। पार्टिकल्स का इस्तेमाल किसी थीम या बम्प को हाइलाइट करने के लिए भी किया जाता है (लेकिन, नहीं, आखिरकार, वह)।
कविता में यह उलटा भेद करना संभव बनाता हैपरिभाषा, एपिटेट, इसे उज्जवल बनाते हैं। वाक्य का यह निर्माण, निश्चित रूप से एक के बाद एक आनुवंशिक मामले में व्यक्त परिभाषा का स्थान, 18 वीं शताब्दी के साहित्य की विशेषता है। अर्थात्, हम कह सकते हैं कि कविता में आक्रमण ऐतिहासिक मूल के हैं।
2) जब वाक्यांश के कुछ हिस्सों को फिर से व्यवस्थित किया जाएइस तथ्य की ओर जाता है कि वाक्य शैलीगत रूप से रंगीन है। यहाँ इसके भागों के बीच एक क्रिया डालने से वाक्यांश की अखंडता का उल्लंघन होता है। जैसे कि कोई विराम अपने आप बनता है, जो इस शब्द को दूसरों से अलग करता है, यह एक विशेष अर्थ प्राप्त करता है।
किसी भी मामले में, व्युत्क्रम एक शब्द आदेश है जो कुछ हद तक आधुनिक साहित्यिक भाषा के मानदंडों का उल्लंघन करता है।
