Mihhail Lomonosovia on jo pitkään kutsuttu oppikirjahenkilöksi. Jokainen nuoresta opiskelijasta tietää tietävästä tutkijasta tai ainakin hänen olemassaolostaan ja oppii hänen muotokuvansa.
Mihhail Lomonosov: Schulzen piirustukseen perustuva tutkijan muotokuva
Maalauksessa XVIII luvulla oli erityistä kysyntääihmisiä kuvaavat maalaukset. Tämä johtui suurelta osin ihmisten tarpeesta jättää jälki historiaan ja välittää jälkeläisille tietoja siitä, kuinka aikansa erinomaiset mielet näyttivät.
Lomonosovin muotokuva on ollut tuttu kaikille lapsuudesta asti.Harva tietää, että sellaisella tutulla tiedemiehen kuvalla on useita tulkintoja ja mestarien käden erottaminen on joskus erittäin vaikeaa. Monien taideteosten joukosta M. Schreyerin kaiverrettu Lomonosov-muotokuva, joka perustuu hänen kollegansa ja opettajan H. Schulzen piirustukseen, kiinnostaa huomattavasti taidehistorioita.
Teoksen koostumus ei ole kovin erilainen kuinFessar, mutta samalla voit nähdä, että Schreyer tuo mukanaan useita mielenkiintoisia yksityiskohtia. Tutkija ei pidä molempia käsiä pöydällä, mutta istuu avoimessa asennossa paljastaen rintansa kodikkaassa, huolimattomassa kahvilassaan. Mikhail Vasilyevichillä on toisessa kädessä setelit ja toisessa kynä. Hänen ilmeensä pettää äärimmäistä huomaavaisuutta, mutta samalla voit saada innostuksen muistiinpanoja hänen silmiinsä. Katsojalle esitetään muotokuva Lomonosovista, joka on kiireinen ajatteluprosessissa ja yrittää samalla korjata kaiken huolellisesti paperille. Hänen edessään avautuvat kirjat piilee työn laiminlyönnissä.
Odottamaton tosiseikka kaiverruksesta.
Kaiverrettu Schreyerillä, kuvaa Lomonosovin muotokuva,on yksi piirre, jota taidekriitikot edelleen hämmentävät. Oletetaan, että teos on kirjoitettu Schulzen piirustuksen mukaan, mutta hän syntyi vuonna 1749, mikä ei sovi kaiverruspäivämäärään - 1800-luvun loppuun. Kun kuva on tutkittu yksityiskohtaisesti, voidaan huomata, että etualalla olevassa avoimessa teoksessa on nimi Pietari I eikä Elizabeth, jonka aikana Lomonosov asui. Kokoonpano on tyylikkäästi rakennettu barokkityyliin, vaikka 1800-luvun loppua pidetään ajanjaksona, jolloin klassismi hallitsi maalausta. Näiden taidemaailman erojen perusteella voidaan olettaa, että Lomonosovin Schreyerin käsien muotokuva meni läpi useita kehitysvaiheita, eikä taiteilija itse ottanut yhteyttä tutkijaan. Alun perin luotiin muotokuva Mihhail Vasilievichista, sitten Schulze piirtää hänestä. Viimeisessä vaiheessa Schreyer loi kuuluisan kaiverruksensa opettajansa ja kollegansa lyijykynälle.
Kaiverruksen tyylikkäät piirteet
Yllä mainittu barokin tyyli kuvassa,jolla ei ollut sijaa 1700-luvulla, selittää taiteellinen laite, joka tuli meille Rooman valtakunnan aikoina. Asetettuaan tavoitteeksi kirjoittaa kaiverrus, joka kuvaa merkittävää tiedemiestä Schulzea, ja hänen jälkeensä tietysti Schreyer löysi sopivan prototyypin maalaukselle, joka kuvasi Jean-Jacques Rousseaua. Ja ottaen sen perustaksi he "istuttivat" Lomonosovin pään ajattelijan ruumiille. Juuri tämä tosiasia selittää tyylillisen ristiriidan Schreirin kaiverruksessa 1700-luvun lopulla maalauksessa vallitseviin kaanoneihin.
