Слово «рифма» имеет сложную этимологию.Πηγαίνει πίσω στην παλιά γαλλική έννοια, που σημαίνει "ακολουθία". Αλλά ίσως η ίδια η γαλλική λέξη είναι μια διαστρεβλωμένη δανειοδότηση από τη Λατινική, και η λατινική lexeme, με τη σειρά της, πηγαίνει πίσω στην αρχαία ελληνική γλώσσα.
Οι σύγχρονοι μαθητές είναι εξοικειωμένοι με τέτοιες έννοιες όπως οι ομοιοκαταληξιακές μέθοδοι, αλλά αυτό το θέμα της ποιητικής επιστήμης είναι πολύ πιο πλούσιο και γενικά πολλά από τα ερωτήματά του είναι προσβάσιμα και ενδιαφέροντα για έναν μαθητή.
Από την ιστορία του ομολόγου
Σε κάθε περίπτωση, η αρχική έννοια του όρου δεν ήτανόπως είναι τώρα. Δεν ήταν η φωνητική ομοιότητα του άκρου των ποιητικών γραμμών, αλλά η ρυθμική τάξη. Δεν θα μπορούσε να είναι διαφορετικό, δεδομένου ότι αρχαία ποίηση κατ 'αρχήν δεν ήταν ομοιοκαταληξία, οι μέθοδοι ομοιοκαταληξίας εμφανίστηκαν μόνο αυθόρμητα εκεί, για παράδειγμα, συχνά έπεσαν στην ποίηση του Κάτουλου.
Αλλά στη θεωρητική κατανόηση και, ως εκ τούτου, στις απαιτήσεις του ομοιοκαταληξία ήταν ακόμα πολύ μακριά. Η ποίηση, συμπεριλαμβανομένου του ρωσικού, ήρθε στα ρίματα βαθμιαία, αυξάνοντας σταδιακά τον αριθμό των γραμμών γραμμών.
Ρύμη στη σύγχρονη ρωσική ποίηση
Σήμερα ο ομοιοκαταληξία είναι αναγνωρισμένο χαρακτηριστικόη ποιητική ομιλία, ωστόσο, στην ποίηση, ειδικά στη Δυτική Ευρώπη, είναι σαφώς ορατή και η αντίστροφη τάση - η απόρριψη του ομοιοκαταληξιακού στίχου. Είναι δύσκολο να προβλέψουμε πόσο ισχυρό θα είναι, εάν θεωρήσουμε ότι σήμερα παρακολουθούμε τον αγώνα των υποστηρικτών και των αντιπάλων του «κλασσικού» στίχου του ομοφυλόφιλου.
В современной российской поэзии он пока что τόσο οι κλασσικές όσο και οι τροποποιημένες μεθόδους ομοιοκαταληξίας κυριαρχούν και στη λογοτεχνική κληρονομιά των περασμένων αιώνων το ποσοτικό πλεονέκτημα του στίχου με τους έμμεσους ρίμες ήταν συντριπτικό.
Κριτήρια αξιολόγησης ομοιών
Όταν μιλάμε για ομοιοκαταληξία αμέσως να αποφευχθείπολλά κοινά λάθη. Πρώτον, είναι απαραίτητο να εγκαταλείψουμε έναν τόσο αρνητικό ορισμό ως "κακή ομοιοκαταληξία". Από μόνο του, δεν είναι ούτε καλό ούτε κακό, όλα εξαρτώνται από τους στόχους του ποιήματος και από τα πλαίσια του πολιτισμού. Για παράδειγμα, τον 18ο αιώνα, ο Τρεδιακόφσκι απαίτησε από τους ποιητές αποκλειστικά γυναικεία ρίματα (άγχος στην προτελευταία συλλαβή σε μια γραμμή), και τα αρσενικά ρίματα (άγχος στην τελευταία συλλαβή) θεωρούνταν ένα σημάδι κακής γεύσης.
Σήμερα αυτό το κριτήριο, για να το θέσουμε ήπια, δεν είναιλειτουργεί, και η ρήτρα, καθώς και η επίσημη αξιολόγηση των μεθόδων που χρησιμοποιούνται από τον συγγραφέα δεν είναι καθοριστική παράμετρος, η κύρια προσοχή δίνεται στο βάθος του έργου.
В конце XVIII века «хорошими» считались почти μόνο γραμματικές ρίμες, δηλαδή, χρησιμοποιήθηκαν μόνο ταυτόσημα μέρη λόγου και γραμματικές μορφές. Και σήμερα, πολλοί ποιητές προσπαθούν να αποφύγουν αυτό ως ένα σημάδι ενός φτωχού ποιητικού λεξικού. Παρεμπιπτόντως, αυτό είναι επίσης ένα λάθος, διότι σε ορισμένες περιπτώσεις είναι η συνήθεια του ομοιοκαταληξία απαραίτητη προϋπόθεση για την αισθητική επίδραση. Για παράδειγμα, στην ποίηση των παιδιών, οι απροσδόκητοι και θεαματικοί συνδυασμοί συχνά δεν χρειάζονται, η συνείδηση του παιδιού δεν είναι έτοιμη για την αντίληψή τους, είναι ευκολότερο να αισθανθούν τους τυπικούς και απλούς τρόπους. Και αυτό ισχύει όχι μόνο για την ποίηση των παιδιών.
Στη διάσημη μπαλάντα Α.Akhmatova "βασιλιάς με γκρίζα μάτια" η τραγωδία της απώλειας ενός αγαπημένου προσώπου ξεκινάει από την καθημερινότητα όλων όσων συμβαίνουν. Και εδώ, όχι μόνο οι ενέργειες και οι αντιδράσεις των άλλων είναι σημαντικές, αλλά και οι τυπικές γραμματικές ρίμες (βρήκαν - έφυγαν, ξύπνησαν, κλπ.) Και τις μεθόδους του rhyming.
Ο Μαγιακόφσκι, ωστόσο, επέμεινε ότι το ύφοςπρέπει να είναι απροσδόκητο, τραβήξτε την προσοχή του αναγνώστη, αλλά αυτό δεν είναι απόλυτη απαίτηση. Αυτό ισχύει σε σχέση με την ποίηση του ίδιου του Mayakovsky και των συνεργατών του, που έχουν πολύ ισχυρό κονστρουκτιβισμό που αρχίζει στους στίχους τους, και κατά συνέπεια, ο ρόλος μιας εσκεμμένης συσκευής αυξάνεται.
Αλλά σε σχέση με την ποίηση γενικά, αυτή η διατριβήλανθασμένος. Όλα εξαρτώνται από το καλλιτεχνικό έργο. Για παράδειγμα, ο τρόπος του rhyming «Ο χρυσός άλσος απογοητεύτηκε» από τον S. Yesenin είναι παραδοσιακός, είναι ένας κλασικός σταυρός λόγος, η πρώτη και η τρίτη γραμμή είναι γυναικεία και η δεύτερη και η τέταρτη είναι αρσενικά.
Σε γενικές γραμμές, το ποίημα δεν έχει έντονα ποιήματα. Αλλά ταυτόχρονα, είναι ένα αναμφισβήτητο ποιητικό αριστούργημα.
Τα όρια της αίσθησης του ποιήματος
Στη ρωσική πολιτιστική αντίληψη, η ποιήματα πραγματοποιείται,κατά κανόνα, όταν ταιριάζει το τελευταίο φωνήεν και το σύμφωνο δίπλα του. Στις αγγλικές και γερμανικές παραδόσεις, αρκεί ένα έντονο φωνήεν. Δηλαδή, δεν θεωρούμε τις λέξεις «παράθυρο» και «κουβά» ως ρήμα, αλλά τις θεωρούμε ως το ρήμα «παράθυρο - σημείο» ή τα ονόματα «Windows - Vedrov». Ωστόσο, στην πραγματική ποίηση, υπάρχουν πολύ πιο περίπλοκες περιπτώσεις αντιστοίχισης τελικών γραμμών. Για παράδειγμα, ένας ποιητής μπορεί να χρησιμοποιήσει έναν ανυπόφορο ρήμα, όταν οι τελικές γραμμές δεν είναι τυχαίες, αλλά το τελευταίο φωνήεν που τονίζεται είναι διαφορετικό. Αυτό, για παράδειγμα, είναι το ειρωνικό ποίημα του A. Chebyshev με τον χαρακτηριστικό τίτλο "Dissonance", που δείχνει σαφώς τη μη τυχαιότητα της τεχνικής:
Αν η μετάνοια σας κυλάει,
Ειδικά όταν είναι η πανσέληνος
Θα υπάρξει εξιλέωση για τις αμαρτίες σας,
Και θα έρθει μεγάλη απογοήτευση.
Όλη η γυναίκα θα φροντίζεται ταυτόχρονα,
Τα στήθη της ακτινοβολούν με δάκρυα.
Από την αϋπνία, τα βιβλία βγάζουν φύλλα ...
Ακόμα και οι σπόροι θα θρυμματιστούν.
Και μετά θα ξεπαγώσεις την ψυχή σου,
Αν και, φυσικά, διατρέχετε κίνδυνο,
Επειδή μπορεί να ιδρώνεις
Και θα έχετε πονόλαιμο.
Μπορεί αυτό το ποίημα να ονομαστεί;Από την άποψη του τυπικού ορισμού του ποιήματος, όχι, επειδή παραβιάζονται τα κριτήρια του ποιήματος. Από την άποψη της "περιφερειακής συμφωνίας", όπως ονομαζόταν νωρίτερα, είναι αναμφίβολα, γιατί έχουμε μπροστά μας μια σαφώς μελετημένη τεχνική μη τυχαίας ομοιομορφίας των τελικών γραμμών.
Ρήτρες
Σε γενικές γραμμές, σύμφωνα με το υιοθετημένο "πρότυπο" της ταξινόμησηςΟι ποιήματα περιγράφονται συνήθως για διαφορετικούς λόγους. Πρώτον, από τη φύση της ρήτρας (καταλήξεις γραμμής). Με άλλα λόγια, ανάλογα με το πού βρίσκεται το τελευταίο άγχος. Εάν στην τελευταία θέση, το ρήμα ονομάζεται αρσενικό (πάλι - αίμα), εάν στην προτελευταία θέση - θηλυκό (τάβλι - ελευθερία), εάν στην τρίτη συλλαβή από το τέλος - δακτυλικό (κρύο - κακό). Είναι πολύ σπάνιο, αλλά υπάρχουν και οι λεγόμενοι υπερδρακτυλικοί ρυθμοί, όταν το τελευταίο στρες βρίσκεται στην τέταρτη και περαιτέρω συλλαβές από το τέλος (δεσμευτική - γοητευτική)
Θέση στη στύλα
Πρόκειται για τη θέση στο σταντζ που αναφέρεται κυρίως.μαθητές στην τάξη ενώ μελετούν το θέμα «Rhyme. Μέθοδοι rhyming. " Η τάξη 5 της δευτεροβάθμιας εκπαίδευσης περιλαμβάνει όχι μόνο εισαγωγικά, αλλά και πρακτικά μαθήματα.
Κατά θέση στη στάντζα (τις περισσότερες φορές μιλάμε γιαquatrains) το ρήμα μπορεί να είναι συνεχές (AAAA), cross (ABAB) - η διασταυρούμενη μέθοδος rhyming είναι η πιο οπτική από την άποψη των πρακτικών ασκήσεων στην ανάλυση των ποιημάτων, ζευγαρωμένων (AABB) και κυκλικών (ABBA).
Σε πιο πολύπλοκες σάνζες, είναι δυνατοί άλλοι συνδυασμοί ποιημάτων, για παράδειγμα, η κλασική κατασκευή μιας οκτάβας σταντζής θα μοιάζει με αυτό: ABABABSS.
Άλλοι λόγοι ταξινόμησης
Συχνά οι ποιήματα ταξινομούνται σύμφωνα με άλλους.λόγοι (φωνητικά πλούσιοι, ήχοι, και φωνητικά φτωχοί · ακριβείς και κατά προσέγγιση · μονοσυλικοί και σύνθετοι, δηλαδή, αποτελούνται από συνδυασμό δύο λέξεων, για παράδειγμα, "μεγαλώνουμε έως και εκατό χρόνια χωρίς γήρανση").
Δεν υπάρχει ενιαίο υποχρεωτικό κριτήριο για την ταξινόμηση των ποιημάτων · εδώ περιγράφονται μόνο οι πιο δημοφιλείς λόγοι.
