Οποιαδήποτε ζωγραφική από καλλιτέχνη - ας είναιένα φθινοπωρινό τοπίο, μια οργισμένη θάλασσα ή ένα πορτρέτο μιας νεαρής γυναίκας - φέρει τα ανεξίτηλα χαρακτηριστικά του ίδιου του δημιουργού, την εντύπωση του αντικειμένου που απεικονίζεται. Υπό αυτήν την έννοια, όλη η ζωγραφική είναι υποκειμενική και ιμπρεσιονιστική. Όσον αφορά τα αυτοπροσωπογραφία, όταν δημιουργούνται, το μερίδιο της υποκειμενικότητας είναι το μέγιστο. Ασυνείδητα ή εσκεμμένα, ο ζωγράφος μεταφέρει στον καμβά αυτό που παραμένει ένα μυστικό πίσω από επτά σφραγίδες για εξωτερικούς. Αυτός είναι ο λόγος για τον οποίο τα αυτοπροσωπογραφία προσελκύουν κυρίως την προσοχή των κριτικών της τέχνης ως ένα πολύτιμο τεχνούργημα που μοιάζει πλήρως με το πρωτότυπο στο εξωτερικό (οπτικό) και στο εσωτερικό συναισθηματικό επίπεδο.
Lermontov ο ζωγράφος τοπίου
Είναι γνωστό ότι ο Lermontov ζωγράφισε εικόνεςμακριά από όλα. Σύμφωνα με την εγκυκλοπαίδεια αφιερωμένη στο έργο του ποιητή, η αγάπη του για το σχέδιο εκδηλώθηκε από νεαρή ηλικία. Η εικόνα του Λερμόντοφ ως δύο ετών αγόρι μαρτυρεί ότι ακόμα και τότε προσπάθησε να σχεδιάσει κάτι στα ειλητάρια. Ωστόσο, αυτό το δώρο εκδηλώθηκε πληρέστερα κατά την πρώτη εξορία στον Καύκασο. Εστιάζοντας στο σύστημα Rembrandt, ο Lermontov δημιούργησε καμβά σε στρατιωτικό θέμα, πορτρέτα και, φυσικά, τοπία. Το τελευταίο είδος αντιπροσωπεύεται περισσότερο στην εικονογραφική κληρονομιά του ποιητή.
Όπως μπορείτε να μαντέψετε, το υλικό για τοπίασερβίρεται από την υπέροχη φύση του Καυκάσου. Πάρτε, για παράδειγμα, τον καμβά "Περιβάλλον του χωριού Karaagach". Όλα τα χαρακτηριστικά του καλλιτεχνικού τρόπου του Lermontov είναι ορατά σε αυτό, ξεκινώντας από τα φωτεινά χρώματα και τις λεπτομέρειες της θέσης των φιγούρων και τελειώνει με μια ειδική αντίληψη για τη φύση, που εμφανίζεται στην εικόνα. Το τελευταίο χαρακτηριστικό είναι λεπτό και απευθύνεται σε διαισθητική παρά λογική αντίληψη.
Lermontov-πορτραίτο
Σε σύγκριση με σκίτσα της φύσης, πορτραίταη κληρονομιά του ποιητή περιλαμβάνει λιγότερα έργα. Μεταξύ αυτών - μια αυτοπροσωπογραφία του Lermontov σε μια μπούρκα, εικόνες των Vera Lopukhina, S. A. Raevsky, A. I. Odoevsky, φτιαγμένες με νερομπογιές (η λίστα των ζωγραφιών είναι ελλιπής). Ο ποιητής άφησε επίσης πολλά ελαιογραφίες και πολλά σκίτσα. Οι ερευνητές σημειώνουν ότι πολλά πορτρέτα διακρίνονται από την ψυχολογική ακρίβεια, σαν να προαναγγέλλει την αρχή μιας νέας κατεύθυνσης στην τέχνη - ρεαλισμό.
Συνθήκες ζωής
Οι επιστήμονες χρονολογούν την αυτοπροσωπογραφία του Lermontov έως το 1837.Ο καμβάς δημιουργήθηκε κατά την πρώτη παραμονή του ποιητή στον Καύκασο, όπου στάλθηκε για το ποίημα "Θάνατος ενός ποιητή". Ο κ. Yu Lermontov σκόπευε μια αυτοπροσωπογραφία της Varvara Lopukhina, για την οποία είχε τρυφερά συναισθήματα. Ο δεύτερος ξάδερφος του ποιητή, Akim Pavlovich Shan-Girey, κατέθεσε ότι η ερωτική έλξη για τη Lopukhina δεν έφυγε από το Lermontov μέχρι το τέλος της ζωής του.
Η μεταφορά του καμβά πραγματοποιήθηκε τον Ιούνιο του 1838 -πριν από την αναχώρηση της Μπάρμπαρα στη Γερμανία. Ήδη από εκεί έστειλε μια αυτοπροσωπογραφία του Lermontov στον A.M. Vereshchagina, ο οποίος πάντα ενθάρρυνε οποιαδήποτε από τις δημιουργικές του προσπάθειες - ζωγραφική, μουσική και ποίηση. Εδώ τελειώνει η ιστορία του καμβά: τα επόμενα 80 χρόνια θεωρήθηκε χαμένη ανεπανόρθωτα, οπότε για μεγάλο χρονικό διάστημα ήταν απαραίτητο να επικεντρωθούμε στο αντίγραφο, το οποίο δημιουργήθηκε από τον O. A. Kochetova το 1880.
Περιγραφή της εικόνας
Η φωτογραφία του Lermontov του 1837 συλλαμβάνειένας νεαρός άνδρας ντυμένος με τη στολή του συντάγματος Νίζνι Νόβγκοροντ. Μια μπούρκα ρίχνεται πάνω από τους ώμους του, τοποθετούνται κιόσκι στο στήθος του και ο ποιητής κρατά ένα σπαθί στο χέρι του. Το φόντο είναι τα βουνά του Καυκάσου, τα οποία άφησαν ένα απτό σημάδι στη μνήμη του Μιχαήλ Γιούριεβιτς, παρά το γεγονός ότι ο Λερμόντοφ μπορούσε μόνο να απολαύσει τη θέα τους για λίγους μήνες.
Στην πίσω πλευρά του πίνακα υπάρχει επιγραφήΓερμανικά, που ονομάζει τον δημιουργό του πίνακα. Φυσικά, η αυτοπροσωπογραφία του Lermontov δεν μπορεί να χαρακτηριστεί ιδανική από την άποψη της καλλιτεχνικής παράστασης. Οι κριτικοί της τέχνης αναζητούν σχολαστικά ελαττώματα σε αυτό, όπως τα κακώς σχεδιασμένα χέρια. Ωστόσο, είναι σημαντικό όταν έχουμε μπροστά μας ένα σημαντικό έγγραφο που να αποδεικνύει τι βιώνει ο Lermontov εκείνη την εποχή; Ένα αθώο, ευγενικό, κάπως παιδικό πρόσωπο με μια ζοφερή, λυπημένη, ακόμη και τραγική έκφραση στα μάτια του είναι ένα είδος λυρικού ημερολογίου του ποιητή. Και η επιγραφή, που προορίζεται για την αγαπημένη γυναίκα, τώρα μοιάζει με αντίθεση σε σύγκριση με το κοινό μουσείο: "Lermontov" Self-portrait "(ακουαρέλα, 1837)".
Περαιτέρω ιστορία του καμβά
Ο εικοστός αιώνας σημείωσε την ιστορία τουαυτοπροσωπογραφία του ποιητή. Τέλος, ο πολυπόθητος καμβάς βρέθηκε: το 1955, αποκτήθηκε από τον Γερμανό καθηγητή Winkler. Η αυτοπροσωπογραφία του Lermontov άρχισε να περνά από χέρι σε χέρι, μέχρι 7 χρόνια μετά το άνοιγμα, ήρθε από το τότε FRG στην πατρίδα του, στη μεγάλη χαρά των οπαδών του έργου του.
Ποίηση στα καμβά διαφόρων καλλιτεχνών
Φυσικά, η αυτοπροσωπογραφία του Lermontov, περιγραφήπου παρουσιάστηκε παραπάνω απέχει πολύ από τη μοναδική εικόνα του ποιητή. Ο πρώτος πίνακας που απεικονίζει τον Μιχαήλ Γιούριεβιτς είναι ένα σχέδιο ενός άγνωστου καλλιτέχνη, πιθανώς ενός σκλάβου, ο οποίος μετέφερε τα περιγράμματα ενός τετράχρονου παιδιού σε χαρτί. Το δεύτερο πορτρέτο συλλαμβάνει επίσης τον ποιητή ως παιδί. Ο συγγραφέας του καμβά απεικόνισε ένα κομψά ντυμένο αγόρι με χτενισμένα μαλλιά. Ορισμένοι κριτικοί της τέχνης αμφισβητούν την αυθεντικότητα του πίνακα, αλλά η ομοιότητά του με την πρώτη εικόνα του Lermontov και οι αναμνήσεις του αδελφού του ποιητή μαρτυρούν το αντίθετο.
Εικόνες που θα είχαν συλλάβει το Lermontov κατά τη διάρκειατην ώρα των σπουδών του στη Μόσχα, όχι. Μόνο το 1834, όταν μεταφέρθηκε στην κορνέτα, η γιαγιά διέταξε ένα πορτρέτο του εγγονού της. Η προσπάθεια του καλλιτέχνη να εξωραΐσει την εμφάνιση του ποιητή είναι προφανής. Ταυτόχρονα, το πορτρέτο εμπνέει εμπιστοσύνη όχι μόνο λόγω της καλής εξωτερικής ομοιότητας του με το πρωτότυπο, αλλά και της σωστής διάθεσης του Lermontov, της έκφρασης των ματιών του.
Η εικόνα του ποιητή έγινε ευρέως γνωστή,φτιαγμένο από τον καθηγητή ζωγραφικής του Zabolotsky Ο καλλιτέχνης δεν ήταν σπουδαίος δάσκαλος, αλλά το εκτελεσμένο πορτρέτο μαρτυρεί μια καλή γνώση της φύσης του Lermontov. Το ίδιο μπορεί να ειπωθεί και για άλλες εικόνες του ποιητή, που συμπληρώνουν τέλεια την κατανόησή μας για αυτόν.
