"Ecstasy of Saint Teresa" του Μπερνίνι - το αποκορύφωμα της δημιουργικότητας του πλοιάρχου

Giovanni Lorenzo Bernini (1598 - 1680), δημιουργόςΤο μπαρόκ στιλ στη γλυπτική ήταν πολύπλευρο άτομο. Δημιούργησε αρχιτεκτονικά έργα (εκκλησίες, παρεκκλήσια, κοσμικά κτίρια), έγραψε, σκηνοθέτησε έργα και έπαιξε σε αυτά, ζωγραφισμένο με λάδι, ασχολήθηκε με την κατασκευή διακοσμητικών και εφαρμοσμένων αντικειμένων (καροτσάκια, λαμπτήρες, καθρέφτες), επιδέξια συνδυασμένη αρχιτεκτονική και γλυπτική σε την κατασκευή σιντριβανιών και επιτύμβιων λίθων, μεταξύ των οποίων η κύρια θέση καταλαμβάνεται από την «Έκσταση της Αγίας Τερέζα» Ο Μπερνίνι δημιούργησε ένα καθαρό και αισθησιακό θεατρικό έργο.

Σύντομη βιογραφία του πλοιάρχου

Ο Giovanni Lorenzo Bernini γεννήθηκε στοΗ Νάπολη στην οικογένεια ενός γλύπτη. Όταν ήταν 10 ετών, η οικογένεια μετακόμισε στη Ρώμη. Και από την ηλικία των 17 ετών, έχει ήδη εκτελέσει την ανάθεση έργου: ταφόπλακες, προτομές.

Είναι ορατός και στα 23 του, ο Πάπας Γρηγόριος XVτον ιππότες. Κατά τη διάρκεια της μακράς διάρκειας ζωής του, δούλεψε με πολλούς πόντιφς, οι οποίοι εκτιμούσαν ιδιαίτερα το έργο του, θεωρώντας αυτόν τον βαθιά θρησκευτικό κύριο για να συνεχίσει τις παραδόσεις του Μιχαήλ Άγγελου.

Με την επιμονή του προστάτη του Πάπα Urban VIIIο πλοίαρχος παντρεύεται ένα φτωχό αλλά όμορφο κορίτσι που τον έφερε 11 παιδιά. Το ταλέντο του έγινε γνωστό σε όλη την Ευρώπη. Με ένα αίτημα να γλυπτούν τα τελετουργικά πορτρέτα τους, τόσο τα στεμμένα πρόσωπα όσο και οι καρδινάλιοι στρέφονται προς αυτόν. Με εντολή της ψυχής του, εκτελεί ένα πορτρέτο του αγαπημένου του Κωνσταντίνου Μπουναρέλι. Το γλυπτό "Έκσταση της Αγίας Τερέζας" συνδέεται με αυτό σε κάποιο βαθμό.

Γλυπτική εργασία

Είναι δύσκολο τώρα να φανταστεί κανείς τη Ρώμη χωρίς τα αγάλματα που δημιούργησε ο Μπερνίνι για τη γέφυρα του Κάστρου του Αγ.

Ανατέθηκαν από τον Πάπα Clement IX καιαντιπροσωπεύουν τη διαδικασία της μετάνοιας. Πολλοί προσκυνητές που έφτασαν στην αιώνια πόλη είδαν σε αυτά σύμβολα του Πάθους του Κυρίου μας. Δεν επέτρεψαν όλα τα αγάλματα να απομείνουν στο δρόμο για να αφήσουν την καταστροφική επιρροή του κλίματος και του χρόνου. Οι δύο άγγελοι βρίσκονται τώρα στην κοντινή εκκλησία του Saint André della Frate.

Σιντριβάνια

Τώρα είναι απίστευτο να φανταζόμαστε τη Ρώμη χωρίς τα σιντριβάνια του Μπερνίνι. Ένα από τα πιο μνημειακά είναι η Κρήνη των τεσσάρων ποταμών.

Αυτό είναι ένα τεράστιο μπολ, το οποίο είναι ένα σύμβολοτον ωκεανό όπου ρέουν τα τέσσερα μεγάλα ποτάμια. Αντιπροσωπεύονται από γίγαντες από λευκό μάρμαρο: τον Αφρικανικό Νείλο με έναν φοίνικα δίπλα του. Ευρωπαϊκός Δούναβης, δίπλα στο οποίο βρίσκεται ένα λιοντάρι. Η Ασία εκπροσωπείται από τον Γάγγη, γεμάτο νερά και, τέλος, το La Plata, το οποίο έχει γίνει σύμβολο της Αμερικής, δίπλα στο οποίο νομίσματα δείχνουν τον πλούτο αυτής της ηπείρου.

Σκανδαλώδες πορτρέτο

Εκτός από τέτοια μνημεία, μπορείτε επίσης να δείτε το έργο του πλοιάρχου, το οποίο στο σύνολό του είναι προσωπικό χαρακτήρα.

Ερωτεύτηκε βαθιά τη νεαρή του γυναίκαβοηθός, δημιούργησε την προτομή της, εξαιρετικά σέξι. Ήρθε σχεδόν στη δολοφονία. Όμως ο ίδιος ο Πάπας Αστικός VIII παρενέβη και πρότεινε να παντρευτεί ο γλύπτης το συντομότερο δυνατό. Αυτή η σεξουαλικότητα θα ενσωματωθεί αργότερα στην Έκσταση της Αγίας Τερέζας. Ο ίδιος ο Μπερνίνι ένιωσε την αγαπημένη του Κωνσταντία ως άγγελο που τον γέμισε με έκσταση. Απλά πρέπει να κοιτάξετε τα ατημέλητα μαλλιά της, τα χαλαρά ρούχα, το βλέμμα που πιάστηκε στη μέση της συνομιλίας. Όλα μιλούν για την ενέργεια και το πάθος του Μπερνίνι. Τα τελετουργικά γλυπτά, φυσικά, συγκρατούνται και εντυπωσιακά. Αρκεί να δείτε τα πορτρέτα του βασιλιά της Γαλλίας ή της Αγγλίας.

"Έκσταση της Αγίας Τερέζας": περιγραφή

Αυτό είναι ένα από τα αριστουργήματα της μπαρόκ γλυπτικής (1647-1651), που δημιουργήθηκε για το παρεκκλήσι της Santa Maria della Vittoria, που ανέθεσε ο Καρδινάλιος Φεντερίκο Κορονάρο.

Ο Μπερνίνι σμιλεύτηκε την Έκσταση της Αγίας Τερέζας συνδυάζονταςαρχιτεκτονική, γλυπτική, ζωγραφική και διακόσμηση. Αυτό είναι το κέντρο του παρεκκλησιού, το οποίο παρουσιάζει έναν όμορφο συνδυασμό οπτικών και θεματικών. Δύο γλυπτά βρίσκονται στη θέση του βωμού. Περιβάλλουν στήλες από χρωματιστό μάρμαρο. Το φόντο των μορφών είναι επιχρυσωμένες χάλκινες ακτίνες, συμβολίζοντας το θεϊκό φως.

Το πραγματικό επιπλέον φως είναι το παράθυροαόρατο για τον θεατή. Έτσι, δημιουργείται ένα ζωντανό αποτέλεσμα σταδίου. Στα πλευρικά τοιχώματα του βωμού, υπάρχουν μέλη της οικογένειας Coronaro, σαν να είναι μάρτυρες αυτού του θαύματος. Η Έκσταση της Αγίας Τερέζας του Μπερνίνι είναι που απεικονίζει την πνευματική εμπειρία των αγίων και των θεϊκών οραμάτων.

Είναι γνωστό ότι η Τερέζα της Άβιλα κατείχε καιμυστικιστικές εμπειρίες και ένα υπέροχο δώρο λόγου. Άφησε πίσω του έναν μεγάλο αριθμό γραπτών μηνυμάτων. Να πώς περιγράφει το όραμά της, το οποίο ενσαρκώνει ο Μπερνίνι: «Κάποτε μου φάνηκε ένας όμορφος πέρα ​​από μέτρο ένας άγγελος. Είδα στο χέρι του ένα μακρύ δόρυ με ένα σημείο φωτιάς. Φαινόταν να με χτυπά στην καρδιά αρκετές φορές. Ο πόνος ήταν τόσο πραγματικός που φώναξα. Αλλά καμία γήινη χαρά δεν μπορεί να δώσει τόσο πλήρη ικανοποίηση. "

Και τώρα βλέπουμε πώς, ρίχνοντας πίσω το κεφάλι του, εξαντλημένοΗ Τερέζα της Άβιλα μαραμένος. Το στόμα άνοιξε με μια κραυγή γλυκού αλευριού. Τα μισά κλειστά μάτια της δεν βλέπουν το χερουβείμ που υψώνεται πάνω της. Ο μανδύας του αγίου ήταν ελαφρύς σε μαλακές πτυχές και μετατράπηκε σε σύννεφο. Η σύνθεση έρχεται σε αντίθεση:η λεπτή, εύκαμπτη και εύθραυστη φιγούρα του χερουβείμ ανυψώνεται πάνω από τον γροθιά, μαρασμένο άγιο. Αυτά τα γλυπτά πορτρέτα φαίνεται να έχουν απομακρυνθεί το ένα από το άλλο, αλλά παρόλα αυτά δημιουργούν μια αδιάλυτη ενότητα. Οι χρωματικές αντανακλάσεις των στηλών παίζουν στα σχήματα, δημιουργώντας ένα ζωγραφικό αποτέλεσμα.

Συμπέρασμα

Ενώνοντας τις αρχιτεκτονικές και πλαστικές ομάδες,Ο Μπερνίνι πέτυχε το έργο των χρωματικών και ελαφριών αντιθέσεων Η θεατρικότητα του έργου συνδυάζεται με θρησκευτικό περιεχόμενο και κάνει πολύ έντονη εντύπωση στον θεατή. Το γεγονός της ιερής έκστασης, πολύ προσωπικό, γίνεται δημόσιο. Για τριακόσια χρόνια, η μαγική ατμόσφαιρα ενός θαύματος συμβαίνει εδώ και τώρα.