المنطق المقوي المنوي: الأصل والأبعاد

في هذه المقالة ، سوف نحلل بالتفصيل طريقة النطق المقطعي. دعنا نتحدث عن كيفية ظهور هذا النظام ووصوله إلى روسيا ، دعنا نحلل الأبعاد.

ما هو؟

التنقيح المقطعي هونظام شعري قائم على انتظام تجميع وتناوب المقاطع غير المجهدة والمجهدة. في الآيات المكتوبة بهذه الطريقة ، يمكن تجميع جميع المقاطع في أقدام ، حيث يوجد ما يسمى بالنقاط القوية - أحرف العلة المجهدة ، ونقاط الضعف - أحرف العلة غير المضغوطة. لذلك ، عند تحليل مثل هذه القصائد ، لا يُشار إلى الحجم فقط ، ولكن أيضًا عدد الأقدام في سطر واحد.

الأصل

نظام التوجيه المقطعينشأت في الشعر الأوروبي. حدث هذا بسبب اندماج الشعر المقطعي ، والذي كان يستخدم في اللغات الرومانسية ، والجماعي المنشط ، الذي جاء من اللغات الجرمانية. انتهت هذه العملية في بلدان مختلفة في أوقات مختلفة. لذلك ، تم إنشاء علم النطق المقطعي في إنجلترا بالفعل في القرن الخامس عشر ، وذلك بفضل J. Chaucer ، وفي ألمانيا فقط في القرن السابع عشر بعد إصلاح M. Opitz.

التأليف المقطعي الروسي

يعود الفضل الرئيسي في إعادة تشكيل الأسلوب الشعري الروسي إلى M.V. Lomonosov و VK Trediakovsky.

لذلك ، في الثلاثينيات من القرن الثامن عشر ، بدأ Trediakovskyللتحدث مع النصوص التي كان هيكلها مختلفًا بشكل كبير عن نظام النطق المقطعي المعتمد في ذلك الوقت ، بناءً على عدد المقاطع في السطر ، وليس على عدد أحرف العلة المجهدة أو غير المضغوطة. استنتج الشاعر ، بعد أن درس الشعر الشعبي وبنيته ، أن مبدأ المقويات يكمن في قلب التأليف الروسي.

استمرت هذه الدراسات التي بدأها Trediakovskyلومونوسوف. كان هو الذي ابتكر التأليف المقطعي في روسيا. هذا النظام ، الذي يعتمد على تناوب أحرف العلة المجهدة وغير المضغوطة ، يأخذ في الاعتبار تجربة القياس. يعتمد المنهج الدراسي على مبدأ الشعر الشعبي - نسبة الأسطر حسب الترتيب وعدد المقاطع المجهدة.

طوال القرن التاسع عشر ، مقطعي منشطالشعر المهيمن. لم يشرع سوى عدد قليل من الشعراء في التجارب ، وكان ذلك أساسًا مرتبطًا بمحاولات تقليد الدوافع الشعبية. في الوقت نفسه ، حتى منتصف القرن التاسع عشر تقريبًا ، تم استخدام مقطعين بشكل أساسي. أول من استخدم بنشاط الأبعاد الثلاثة لبدايات نيكراسوف.

ومع ذلك ، في بداية القرن العشرين ، بدأت التجارب الشعرية النشطة ، والتي تحولت بشكل أساسي إلى منشط وتعقيد الشكل الشعري.

أبعاد تنويع المقطعي

اعتمادًا على عدد "القوي" و "الضعيف"أماكن في القدم ، هناك نوعان من الأحجام المقطعية - هذه عبارة عن مقطعين وثلاثة مقاطع. تم تصنيف Iambic و trochaic على أنها غير مقطوعة ، بدورها ، تعتبر dactyl ، an Budapest ، والبرمائيات ثلاثية المقاطع.

بسبب التركيبة المعجمية للغة الروسيةتبدو الأبعاد ثلاثية المقاطع للقارئ أكثر موسيقية ، حيث يتم اختيار الكلمات ذات المقاطع الثلاثة للقصيدة وغالبًا ما يكون من الضروري إجراء "بدائل للقدم".

يمكن العثور على هذه البدائل في choreic ويعمل iambic ، حيث تظهر المقاطع غير المضغوطة في القدم الفردية في كثير من الأحيان في الأماكن القوية ، والمقاطع المجهدة في الأماكن الضعيفة. في هذا الصدد ، يمكننا القول أنه إلى جانب المحطات الرئيسية المكونة من مقطعين ، هناك محطتان إضافيتان:

• Pyrrhic عبارة عن مقطعين لفظيين متتاليين بحرف متحرك غير مضغوط.
• Spondey عبارة عن مقطعين متتاليين مع حرف متحرك مضغوط.

استخدامها في الشعر يعطي خطوط القطعة صوتًا إيقاعيًا فريدًا.

هوراي

هذا نوع واحد من العدادات ذات المقطعين. لا يوجد سوى مقطعين لفظيين في قدمه - الأول مشدد ، والثاني غير مضغوط. غالبًا ما يستخدم الرقص في كلمات الأغاني.

مثال على رقصة طولها 5 أقدامقصيدة الجزر الأبيض بعنوان "هاملت": "شفق الليل موجه إلي / ألف منظار على المحور ...". 3 أقدام - عمل M. Yu. Lermontov "From Goethe": "الوديان الهادئة / مليئة بالظلام المنعش ...".

أنا

كان التأليف المقطعي هو الرائد في الشعر الروسي في القرن التاسع عشر ، وكان التيمبي هو أ. بوشكين.

إذاً ، iambic عبارة عن متر مكون من مقطعين ، يتكون من مقطعين - الأول غير مضغوط والثاني مضغوط. عندما يتم تفويت الضغط ، تتحول القدم إلى مكثف ، وعندما يظهر ضغط إضافي ، فإنها تتحول إلى spondy.

كان Iambic ذو 4 درجات هو الأكثر شعبية والأكثر استخدامًا في الشعر الروسي. في القرن الثامن عشر ، تحول شعراء الأنواع "الرفيعة" إلى هذا المقياس ، وركزوا على الفروق بين الأعمال العجيبة و "الشعر الخفيف" الذي كتبه رقص. ولكن في القرن التاسع عشر ، فقد التفاعيل ارتباطها الموضوعي بالقصيدة وأصبح مقياسًا عالميًا.

أوضح مثال على ذلك هو "Eugene Onegin" لبوشكين: "اللاتينية عتيقة الطراز الآن: / لذا ، إذا قلت لك الحقيقة ...".

ثلاثي المقاطع

دعونا الآن نفكر في الأبعاد الثلاثة للمقاطع الصوتية للتشكيل المقطعي الروسي.

Dactyl هو متر في ثلاثة مقاطع ، أولهاصدمة. مثال على ذلك: "دينونة الله على الأساقفة" (ف. أ. جوكوفسكي) ، "كامينشيك" (ف. يا برايسوف). يشيع استخدام Dactyl لمحاكاة مقياس سداسي.

البرمائيات هي أيضًا متر في ثلاثة مقاطع ، ولكن لهذا الغرضوالثاني هو وقت الصدمة. في الترجمة الروسية ، يتم استخدامه عادة لكتابة الأعمال الملحمية. مثال على ذلك "المنطاد" - أغنية ليرمونتوف: "من القبر ثم يظهر الإمبراطور ، / الاستيقاظ ، فجأة ...".

أن بودابست هو ثالث متر مكون من ثلاثة مقاطع ، وفيهالتركيز على المقطع الأخير. ومن الأمثلة على بناء مثل هذا الشعر القصائد: "تأملات عند المدخل الأمامي" (نيكراسوف) و "عند الفجر لا توقظها" (فيت).