وسائل التعبير في الأدب مختلفةيسمى مصطلح "درب". المسار هو شخصية خطابية أو تعبير أو كلمة تُستخدم بمعنى مجازي من أجل تعزيز التعبيرات الفنية وتصوير اللغة. يتم استخدام أنواع مختلفة من هذه الأشكال في الأعمال الأدبية على نطاق واسع ، كما أنها تستخدم في الكلام اليومي ومهارات الخطابة. وتشمل الأنواع الرئيسية من الاستدابات مثل الغلو ، النعت ، الكناية ، مقارنة ، استعارة ، synecdoche ، السخرية ، litota ، periphrasis ، تجسيد ، رمزية. اليوم سوف نتحدث عن الأنواع الثلاثة التالية: المقارنة ، الغلو والاستعارة. كل من الوسائل الموضحة أعلاه في الأدبيات سيتم مناقشتها بالتفصيل.
الاستعارة: التعريف
تعني كلمة "الاستعارة" في الترجمة "المحمولة". القيمة "و" نقل "هذه العبارة أو الكلمة، والذي يستخدم في قيمة غير المباشرة، على أساس هذا المسار هو موضوع المقارنة (لم تذكر اسمه) إلى آخر وفقا لتشابه ميزة هذا هو استعارة - التعبير الذي يستخدم تعبيرات و الكلمات بالمعنى المجازي على أساس المقارنة، التشابه والقياس.
في هذا الدرب يمكننا التمييز بين العناصر الأربعة التالية:السياق أو الفئة كائن موجود داخل هذه الفئة ؛ العملية التي يؤدي بها هذا الكائن وظيفة محددة ؛ تطبيقات عملية إلى حالات أو تقاطعات محددة معهم.
الاستعارة في علم المعاجم هي اتصال الدلالي ،توجد بين معاني كلمة معينة متعددة الاحوال ، والتي تقوم على وجود التشابه (وظيفي ، خارجي ، بنيوي). وغالبًا ما يصبح هذا المسار هدفًا جماليًا بحد ذاته ، مما يؤدي إلى استبدال المعنى الأصلي الأصلي لهذا المفهوم أو ذاك.
أنواع الاستعارات
من المعتاد التمييز بين النوعين التاليين في النظرية الحديثة التي تصف الاستعارة: البعد (أي التناقض والاستعارة الحادة) ، بالإضافة إلى المعبود (الممسور ، المعتاد).
استعارة مجهولة هينفذت في تسلسل إما في كامل الرسالة ككل ، أو جزء كبير منها. يمكن اقتراح مثال على النحو التالي: "إن مجاعة الكتاب لا تزول: فالمنتجات من سوق الكتب أصبحت قديمة بشكل متزايد - يجب أن يتم طرحها على الفور دون أن تحاول".
هناك أيضا ما يسمى أدركتاستعارة تستلزم تشغيل تعبير دون النظر إلى طبيعته التصويرية. وبعبارة أخرى ، كما لو أن الاستعارة لها معنى مباشر. نتيجة هذا التنفيذ غالبا ما تكون هزلية. مثال: "لقد فقد أعصابه ودخل الترام."
الاستعارات في الخطاب الفني
في تشكيل مختلف الاستعارات الفنيةدور مهم ، كما ذكرنا سابقاً ، يلعب ، يميز هذا المسار ، الروابط الترابطية الموجودة بين كائنات مختلفة. الاستعارات كوسيلة للتعبير في الأدب تُنشِّط إدراكنا ، وتنتهك "الفهم المشترك" ، والأوتوماتيكية في السرد.
في الخطاب الفني واللغة تبرزالنموذجين التاليين ، على طول هذا المسار يتشكلان. في قلب أولهم يكمن تجسيد أو الرسوم المتحركة. والثاني يعتمد على إعادة التأهيل. تسمى الاستعارات (الكلمات والعبارات) التي تم إنشاؤها بواسطة النموذج الأول. أمثلة: "الصقيع ملزمة البحيرة"، "الثلج"، "لقد نقل العام من قبل"، "أشواط تحتمل"، "مشاعر تتلاشى"، "مرة وقفت ولا تزال". "الملل التهمت) وهناك يجسد أيضا استعارة (" الحزن العميق "،" الحديد سوف "،" أصل كل الشرور "،" نيران "و" يد القدر ").
اللغة والأصناف الفردية من هذاإن الدرب كوسيلة للتعبير في الأدب موجود دائماً في الخطاب الفني. ينقلون نصًا مجازيًا. عند دراسة العديد من الأعمال ، لا سيما الأعمال الشعرية ، يجب على المرء أن يحلل بدقة ما هو استعارة فنية. وتستخدم على نطاق واسع أنواع مختلفة، إذا ما سعى واضعو للتعبير عن ذاتي، الموقف الشخصي في الحياة، لتحويل العالم من حولنا خلاق. على سبيل المثال ، في الأعمال الرومانسية ، هو تعبير مجازي لموقف الكتاب تجاه الإنسان والعالم. في كلمات الفلسفية والنفسية، بما في ذلك واقعية، وهذا أمر لا غنى عنه درب كوسيلة لتحديد الخبرات المختلفة، فضلا عن التعبير عن الأفكار الفلسفية لبعض الشعراء.
أمثلة على الاستعارات التي أوجدها الشعراء الكلاسيكيون
في AS على سبيل المثال ، التقى بوشكين بالاستعارات التالية: "استيقاظ القمر" ، "الألغاز الحزينة" ، "الأحلام الصاخبة" ، المراهقة "تنصح خبيثة".
في M. Yu. Lermontov: "يسمع صحراء" إلى الله ، يقول النجم مع النجم ، "يملي الضمير" ، "العقل الغاضب" يؤدي بقلم.
في F.I. Tyutchev: الشتاء "غاضب" ، الربيع "يطرق" في النافذة ، الشفق "النعاس".
الاستعارات ورموز الصور
في المقابل ، يمكن الاستعارات أن تكون الأساس لرموز الصور المختلفة. في عمل ليرمونتوف ، على سبيل المثال ، يشكلون رموز الصور مثل "النخيل" و "الصنوبر" ("في الشمال البري ...") ، "الشراع" (قصيدة تحمل نفس الاسم). معناها هو في التشبيه المجازي لصنوبر ، وهو يبحر إلى رجل وحيد يبحث عن طريقه في الحياة أو المعاناة أو التمرد ، وهو يحمل وحدته كحمل. الاستعارات هي أيضا أساس الرموز الشعرية التي تم إنشاؤها في شعر بلوك والعديد من الرموز الأخرى.
المقارنة: التعريف
المقارنة هي الطريق ، والأساس هوتشبيه بعض الظواهر أو الأشياء بالآخر على أساس سمة مشتركة معينة. الهدف الذي تنتهجه هذه الوسيلة للتعبير هو أن تكشف في موضوع معين عن خصائص مهمة جديدة لموضوع الكلام.
تخصيص مقارنة:كائن مشابه (يسمى كائن المقارنة) ، كائن (أداة مقارنة) تجري معه هذه المقارنة ، بالإضافة إلى ميزة مشتركة (مقارنة ، بطريقة مختلفة - "أساس المقارنة"). واحدة من السمات المميزة لهذا المسار هو ذكر كل من الأشياء التي يجري مقارنتها ، ولكن لا يشار بالضرورة إلى الإشارة العامة في نفس الوقت. من الضروري التمييز بين المقارنة والاستعارة.
هذا المسار نموذجي للفن الشعبي الشفهي.
أنواع المقارنات
تتوفر أنواع مختلفة من المقارنات.تم بناء هذا في شكل دوران مقارن ، والذي يتم تشكيله بمساعدة النقابات "بدقة" ، "كما لو" ، "كما لو" ، "ك". مثال: "إنه غبي ، مثل خروف ، لكن ماكر ، مثل الجحيم." هناك أيضا مقارنات غير نقابية ، وهي جمل لها مسند اسمى مركب. مثال مشهور: "بيتي حصيني". فالمثقف بمساعدة اسم ، مستخدم في الحالة المفيدة ، على سبيل المثال ، "يمشي مع gogol". هناك أيضا من ينكر: "المحاولة ليست تعذيبا".
مقارنة في الأدب
يتم استخدام المقارنة كحفل استقبال على نطاق واسع فيخطاب فني. مع مساعدة منه ، يتم الكشف عن أوجه التشابه ، والمراسلات ، أوجه التشابه بين الناس ، حياتهم والظواهر الطبيعية. وبالتالي ، يبدو أن المقارنة تجمع بين مختلف الجمعيات التي تنشأ في الكاتب.
غالبًا ما يكون هذا المسار بأكملهسلسلة ارتباطية ، وهي مطلوبة من أجل ظهور الصورة. وهكذا ، في قصيدة "إلى البحر" ، التي كتبها ألكسندر سيرجيفيتش بوشكين ، يؤدي البحر المؤلف سلسلة كاملة من الجمعيات مع "العباقرة" (بايرون ونابليون) والرجل بشكل عام. يتم إصلاحها في مقارنات مختلفة. يشبه صوت البحر ، الذي يقول الشاعر وداعا ، بهمة "الحزينة" لصديق ، "يدعوه" في ساعة وداع. يرى الشاعر في شخصية بايرون نفس الصفات الموجودة في "العنصر الحر": العمق ، القوة ، التي لا تقهر ، الكآبة. يبدو أن كلا من بايرون والبحر هما مخلوقان لهما نفس الطبيعة: محبة للحرية ، فخور ، لا يقاوم ، عفوي ، إرادي.
مقارنة في الشعر الشعبي
يستخدم الشعر الشعبي على نطاق واسعالمقارنات المقارنات القائمة على التقاليد ، المطبقة في مواقف معينة. فهي ليست فردية ، ولكنها مأخوذة من مخزون مطرب أو راوي شعبي. إنه نموذج مجازي يمكن استنساخه بسهولة في الوضع الضروري. بالطبع ، يستخدم الشعراء الذين يعتمدون على الفولكلور مثل هذه المقارنات الثابتة في عملهم. MY على سبيل المثال ، كتب ليرمونتوف ، في كتابه "أغنية التاجر كلاشينكوف" ، أن الملك كان ينظر من مرتفعات السماء "مثل الصقر" إلى الحمامة الصغيرة "syzokrylo".
فرط: التعريف
كلمة "hyperbola" باللغة الروسية هي مصطلح ،يشير إلى ترجمة "مبالغة" ، "فائض" ، "فائض ،" "انتقال". هذا هو الشكل الأسلوبي ، وهو ما يمثل مبالغة متعمدة وصريحة من أجل تعزيز التعبيرية والتأكيد على هذا أو ذاك الفكر. على سبيل المثال: "سيكون لدينا ما يكفي من الطعام لمدة ستة أشهر" ، "لقد قلت هذا بالفعل ألف مرة."
غالبًا ما يتم الجمع بين Hyperbola والأخرىأجهزة الأسلوبية التي يعلقها اللون المطابق. وهو مجاز ( "جبال ارتفعت موجة") ومقارنات القطعي. فإنه يدل على حالة أو شخصية قد تكون أيضا القطعي. الخصائص التي يتخلف كما الخطابة، على غرار الخطابي تستخدم هنا المتلقي كما مثير للشفقة والرومانسية حيث الاتصال المفارقات الحماس.
الأمثلة التي يتم فيها استخدام القطع الزائف في اللغة الروسية هي التعبيرات المجنحة والوحدات التقويمية ("البرق السريع" ، "سريع مثل البرق" ، "بحر الدموع" ، وما إلى ذلك). يمكن أن يستمر التعداد لفترة طويلة.
غلو في الأدب
Hyperball في الآية والنثر هو واحد منالتقنيات الفنية القديمة للتعبير. الميزات الفنية لهذا درب كثيرة ومتنوعة. وهناك حاجة الغلو الأدبي أساسا أن نشير إلى بعض الصفات استثنائية أو ممتلكات الشعب، والأحداث والظواهر الطبيعية، من الأشياء. على سبيل المثال، المبتدئ الطابع الاستثنائي، بطل رومانسي، تم التأكيد من خلال هذا درب: شاب ضعيف يجد نفسه في معركة مع نمر المساواة منافسه قوية مثل هذا الوحش.
خصائص القطوع الزائدة
المبالغة ، التجسيد ، النعت وغيرها من الاستعاراتتميل إلى جذب انتباه القراء. تكمن خصوصيات المبالغة في أنها تجبرنا على النظر بطريقة جديدة إلى المصور ، أي الشعور بأهميتها ودورها الخاص. التغلب على الحدود التي حددتها المعقولية ، وإعطاء الناس والحيوانات والأشياء والظواهر الطبيعية "معجزة" تمتلك خصائص خارقة للطبيعة ، هذا المجاز ، الذي استخدمه مؤلفون مختلفون ، يؤكد على اصطلاحية العالم الفني الذي أنشأه الكتاب. يوضح المبالغة أيضًا موقف منشئ العمل تجاه المصور - المثالية ، "الارتفاع" أو ، على العكس ، السخرية ، الإنكار.
يلعب هذا المجاز دورًا خاصًا في الأعمالالتوجه الساخر. في الهجاء والخرافات والأقوال المأثورة لشعراء القرنين التاسع عشر والعشرين ، وكذلك في "الوقائع" الساخرة لسالتيكوف-شيدرين ("تاريخ مدينة") وحكاياته الخيالية ، في القصة الساخرة "قلب كلب" لبولجاكوف. في كوميديا Mayakovsky "Bathhouse" و "Bedbug" ، تكشف المبالغة الفنية عن الشخصيات والأحداث الكوميدية ، مؤكدة على سخافتها ورذائلها ، وتعمل كوسيلة للرسوم الكاريكاتورية أو الصور الكاريكاتورية.
