พิจารณาว่าคำพูดมีความหมายคืออะไร

มีวรรณกรรมและภาษามากมายคำศัพท์ที่เราไม่เข้าใจความหมายทั้งหมด ดังนั้นในบทความนี้เราจะพยายามทำความเข้าใจว่าการสัมผัสอักษรคืออะไรพบได้ที่ไหนและเหตุใดจึงน่าสนใจ สำหรับผู้อ่านหลายคน มันจะเป็นการค้นพบว่าปรากฏการณ์นี้เกิดขึ้นในชีวิตเราบ่อยกว่าปกติ บ่อยครั้งผู้ที่ชอบบทกวีจะแต่งประโยคที่มีการสัมผัสอักษรขึ้นมาทันที

การตีความคำศัพท์ที่แตกต่างกัน

ดังนั้นการสัมผัสอักษรจึงเป็นความสอดคล้องชนิดหนึ่งเกิดจากการใช้พยัญชนะที่เหมือนกันหรือเสียงคล้ายกันซ้ำซึ่งใช้ที่ต้นคำ หากเราพูดให้กว้างขึ้นเกี่ยวกับความหมายของการสัมผัสอักษร เราจะสังเกตได้ว่านี่เป็นอุปกรณ์วรรณกรรมที่เป็นที่ยอมรับ ซึ่งแม้จะใช้เสียงที่คล้ายกันผสมกัน แต่ก็ไม่เกี่ยวข้องกับสัมผัสเลย หากเราพิจารณาการตีความคำนี้ให้ง่ายยิ่งขึ้น การสัมผัสอักษรก็จะมีความคล้ายคลึงกับสัมผัสที่คลุมเครือ อย่างไรก็ตามในกรณีนี้ความสอดคล้องจะไม่เกิดขึ้นที่ส่วนท้ายของแต่ละบรรทัด แต่จะเกิดขึ้นที่จุดเริ่มต้น

ตัวอย่างเล็ก ๆ น้อย ๆ

เพื่อทำความเข้าใจว่าสัมผัสอักษรคืออะไรก็เพียงพอแล้วกระโจนเข้าสู่โลกแห่งนิทานและคำพูดพื้นบ้าน อยู่ในบรรทัดสั้นๆ เหล่านี้ที่ดูเหมือนจะสอนเราถึงวิธีการดำเนินชีวิตอย่างถูกต้อง ซึ่งคำศัพท์วรรณกรรมลึกลับนี้สะกดได้ชัดเจนมาก ตัวอย่างเช่น เราสามารถท่องสุภาษิตที่ว่า “ซุปและโจ๊กเป็นอาหารของเรา” ที่นี่เราเห็นทั้งสัมผัสอักษรซึ่งอยู่ที่จุดเริ่มต้นของคำแรกและสัมผัสซึ่งทำให้คำพูดนี้ไพเราะยิ่งขึ้น ตัวอย่างที่คล้ายกันอาจเป็นคำว่า "คุณไม่สามารถซ่อนสว่านในกระสอบได้" "ง่ายกว่าหัวผักกาดนึ่ง" และอื่น ๆ

โลกแห่งบทกวีที่สวยงามที่สุด

พวกเขาจะช่วยให้เราเข้าใจว่าสัมผัสอักษรคืออะไรบทกวีของกวีชาวรัสเซียผู้โด่งดัง น่าแปลกที่ผู้นำในการใช้เทคนิคนี้ในทางปฏิบัติคืออัจฉริยะที่มีชื่อเสียงที่สุดในยุคทอง - พุชกินและเลอร์มอนตอฟ ตัวอย่างเช่น Mikhail Yuryevich มีคำพูดต่อไปนี้:“ ฉันไม่คาดหวังอะไรจากชีวิต และฉันไม่เสียใจกับอดีตเลย” บทกวีอันโด่งดังของพุชกินที่มีคำว่า "เวลาเศร้า! อุ๊ย เสน่ห์! ความงามอำลาของคุณทำให้ฉันพอใจ” เป็นตัวอย่างของเทคนิคที่เป็นที่ยอมรับที่ทุกคนได้ยิน

สัมผัสอักษรในอดีตและปัจจุบัน

บทกวีที่มีการสัมผัสอักษรสามารถพบได้ในก.Blok รวมถึงกวีคนอื่นๆ ในยุคเงิน อุปกรณ์วรรณกรรมที่คล้ายกันเกิดขึ้นในงานพงศาวดารรัสเซียที่เก่าแก่ที่สุด - "The Tale of Igor's Campaign" ในบทกวีของ Nekrasov, Severyanin และ Mayakovsky บ่อยครั้งในงานดังกล่าวการเล่นสัมผัสอักษรสลับกับสัมผัสซึ่งทำให้หูรับรู้บทกวีว่าเป็นสิ่งที่ไม่ได้มาตรฐานคาดไม่ถึงและน่าสนใจมาก

การรับรู้ของเทคนิคนี้

เป็นที่ยอมรับกันโดยทั่วไปว่าในทุกเทคนิคค่ะในวรรณคดี การสัมผัสอักษรถูกกำหนดโดยใช้หูเป็นหลัก ตัวอย่างของการผสมเสียงดังกล่าวถูกนำเสนอไว้ข้างต้น เพื่อให้คุณสามารถอ่านอีกครั้งและตระหนักว่าการเชื่อมโยงเสียงระหว่างคำพูดจะสังเกตเห็นได้ก็ต่อเมื่อคุณได้ยินเท่านั้น เป็นไปไม่ได้ที่จะจับความสอดคล้องเหล่านี้เป็นลายลักษณ์อักษร บางทีนี่อาจเป็นเหตุผลว่าทำไมการสัมผัสอักษรจึงหยั่งรากลึกในศิลปะพื้นบ้านแบบปากเปล่า