Przypominamy sobie krótkie podsumowanie. „Maskarada” Lermontowa - obraz moralności XVIII wieku

Kiedy aresztowany Lermontow był przesłuchiwany wwydział żandarmerii o "wywrotowych liniach", które podburzyły Rosję - odpowiedź na śmierć wielkiego Puszkina - został wtedy odwołany i napisany w 1836 roku "Maskarada". W trzeciej części oczywiście służyli obskurantyści, ale bynajmniej nie głupi ludzie, dramat Lermontowa „Maskarada” został przez nich bardzo uważnie przeczytany. Ostrą krytykę Lermontowa wobec świeckich obyczajów XVIII wieku porównano do zhańbionego Biada dowcipu Gribojedowa.

„Służy mu w więzieniu”, myśleli Derzhimordowie, „w co odważył się ten „hack” M. Lermontow! Maskarada w Domu Engelhardta! Tak, odwiedzają go nawet osoby z rodziny królewskiej!” Klasyk był zmuszony wielokrotnie redagować dramat, a na teatralnej scenie pojawił się dopiero w 1846 roku, pięć lat po śmiertelnej kuli z Piatigorska.

Wspominając o dramacie, przypomnijmy jego podsumowanie.„Maskarada” Lermontowa od razu, w pierwszej scenie, przedstawia Jewgienijowi Arbeninowi. Scharakteryzujmy ten obraz: mężczyzna w średnim wieku, w przeszłości - odnoszący sukcesy gracz w karty (zdobył dla siebie fortunę). Ożenił się, kierując się rozsądkiem, bo „nadszedł czas”, ale były zawodnik niespodziewanie zakochuje się w swojej młodej żonie Ninie. Jego plany na przyszłość to „porzucić” karty i rozpocząć miarowe, cnotliwe życie rosyjskiego mistrza. Postać Arbenina jest wycofana, porywcza, „pobudliwa”. Jego żona - Nastasya Pavlovna (rodzinnie Nina) - jest młoda, piękna, szczerze zakochana w swoim mężu. Wychowanie - świecka dziewczyna. Uwielbia blichtr kulek, jak wszyscy jej rówieśnicy ze szlachty. Nina jako dziecko po prostu nie może być w domu na wakacjach, kiedy cały dziedziniec Petersburga bawi się.

Akcja dramatu rozwija się dynamicznie.Arbenin usiadł wbrew swojej woli przy stole do kart, ulegając perswazji swoich „kartowych” towarzyszy. Nie goniąc za chciwością, chłodno pomógł swojemu przyjacielowi, księciu Zvezdichowi, odzyskać siły. Z ulgą, przerwawszy nienawistną grę, książę zaprasza swojego wybawcę na maskaradę do Engelhardtów.

Wśród ogólnej zabawy mumerów Arbenin pozostajespokojnie niewzruszony. Nagle na balu pojawia się nieznany mężczyzna, zapowiadając mu nieszczęście. Książę Zvezdich pogrąża się w ogólnej zabawie. To typowy przedstawiciel „złotej” szlacheckiej młodzieży XIX wieku, żyjącej w myśl zasady „po nas jest nawet powódź”. Arbenin właśnie uratował go przed problemami finansowymi, a on już jest „chętny do walki” – stara się nawiązać przypadkowe połączenie. Przybywając na bal w Pałacu Engelhardta, Zvezdich stara się przyciągnąć uwagę dam o łatwej cnocie, prymitywnie udając „romantycznego bohatera”. Jego słowa, że ​​„miłość nie dotyka jego serca” są banalne i „oklepane”.

Czytelnikowi polecamy tę scenę w oryginale,ponieważ linie Lermontowa są jaśniejsze, bogatsze niż jakiekolwiek podsumowanie. „Maskarada” Lermontowa zanurza nas w autentycznej atmosferze balu. Jedna z pań, słysząc słowa księcia, natychmiast go spotyka. Jednak nawet ona nie może powstrzymać się od ironicznej charakteryzacji Zvezdicha jako „bezbożnego”, „bez kręgosłupa”, „niemoralnego”. Lermontow wkłada jej do ust zjadliwą cechę: namiętności „lalkowe”, hipokryzja całego „stulecia”. Wydaje się, że ma na myśli: „Szlachta, spójrz na siebie z zewnątrz. Zachowuj się godnie, jak przyzwoici ludzie!” Czy to nie te słowa z „Maskarady” żandarmi przypomnieli Michaiłowi Juriewiczowi?

Drodzy Czytelnicy, jesteśmy nieco rozkojarzeni,zostawiając Zvezdicha na balu, szukając przygody w jego lędźwiach i odnajdując je, ale „na głowie” przyjaciela. Sądząc po fabule, tam, na balu, jest „dość zwyczajne” dla księcia przypadkowe połączenie. Ironia ma fundamentalne znaczenie i jest mało prawdopodobne, aby została przekazana za pomocą krótkiej treści. „Maskarada” Lermontowa konsekwentnie rozwija uwłaczającą charakterystykę księcia, z którego „romantyzmu” wyśmiewano się wcześniej. On, kontynuując portret szekspirowskiego bohatera, prosi „pięknego nieznajomego” o prezent „na pamiątkę”. Już cieszy się, że pozbyła się idioty, przypadkowo jej wzrok pada na czyjąś nijaką zagubioną bransoletkę. "Maska" podnosi znalezisko i przekazuje je Zvezdichowi.

Zachwycony książę demonstruje swoje „trofeum”Jewgienij Arbenin. Pamięta, że ​​gdzieś widział to samo, ale nie zagłębia się we wspomnienia. Ma już tu wszystkiego dosyć i chce jak najszybciej wrócić do domu, tęskniąc za Niną.

Jednak wracając o północy, Eugene wciąż jest parągodziny oczekiwania na małżonka z balu. Po przybyciu znudzona rzuciła się w ramiona Arbenina. Nagle mąż zauważa brak po prawej stronie swojej ukochanej pary bransoletek, dokładnie to samo… „Zdrada!” - błyska w jego mózgu. Ambicja, egoizm przyćmiewają jego miłość. Nie chcąc słyszeć niczego, odpędza żonę.

Nina naiwnie wierzy, że kupiwszy bibelot,podobnie jak zagubiona, zawrze pokój z Arbeninem. Idzie do sklepu jubilerskiego. Następnie, ku swojemu nieszczęściu, w drodze do domu dzwoni do swojej przyjaciółki, baronowej Sztral. Ta młoda wdowa jest zabiegana przez Zvezdicha. Dowiedziawszy się o zgubionej przez Ninę bransoletce, przypomina sobie Muska i zaczyna flirtować z Niną. Ona, oblawszy go "zimnem Objawienia Pańskiego", wychodzi z domu. Po jej odejściu Zvezdich, który nie wie, jak milczeć, opowiada baronowej swoją historię z Maską, przedstawiając swoją przyjaciółkę jako Ninę. Baronowa jest zszokowana, ponieważ sama była niepoważną maską! Co więcej, ten idiota z wyższych sfer informuje połowę Petersburga o swoim „wyczynie”, a także wysyła „list miłosny” do Niny w domu Arbeninów.

List przeczytał Jewgienij Arbenin.Zaczyna się mścić. Jako doświadczony gracz rozpoczyna grę z księciem Zvezdichem, w której inicjuje delikatną sytuację, w której publicznie oskarża szlachcica o oszustwo. Oślepiony urazą postanawia zabić Ninę przez otrucie. Przybywając na bal, jest na pozór łagodny i spokojny. Nina jest zadowolona, ​​myśląc, że zbliża się pojednanie. Prosi Eugene'a o przyniesienie lodów. Trucizna jest wierna i szybka. Tej samej nocy umiera młoda piękność.

Zvezdich pojawia się w domu Arbeninów z nieznajomymczłowiek, zwiastun nieszczęścia. Nowicjusze pragną pojedynku. Od nich Jewgienij Arbenin dowiaduje się, że „maską” była baronowa, a jego żona była niewinna. Dowodem jest list od baronowej. On wariuje.

Zadajmy sobie pytanie:„Jak możesz wyrazić to podsumowanie w najbardziej lakoniczny sposób?” Maskarada Lermontowa to klasyczny dramat o zazdrości, z iście szekspirowskimi namiętnościami, przeniesiony do XIX wieku. Może dlatego wielu krytyków porównuje go do Otella?