Konstantin Siergiejewicz Stanisławski jest osobąktóry założył Moskiewski Teatr Artystyczny i stworzył całkowicie nową koncepcję aktorstwa. Poświęcił więcej niż jeden tom swoim pomysłom, a jego książki wciąż studiują przedstawiciele zawodów teatralnych. Metoda Stanisławskiego w czasie jej tworzenia wyróżniała się podstawową nowością, a teraz żadna szkoła aktorska nie może się bez niej obejść. Uważany jest za „bazę” niezbędną dla każdego artysty, nawet jeśli gra w innym stylu.
Czym więc dokładnie jest system Stanisławskiego?Jest to seria ćwiczeń i zasad, którymi należy się kierować, aby zrozumieć i uzyskać wgląd w swoją rolę. W oparciu o system Stanisławskiego powstała tzw. „Szkoła doświadczenia”, która nie toleruje „bezsensownej bezczynności” na scenie. System uczy nie grać, ale żyć życiem bohatera, zanurzając się w proponowanych okolicznościach i wierząc im. Każda wskazówka, każdy ruch na scenie musi być uzasadniony i wychodzić od środka.
System Stanisławskiego oferuje szereg ćwiczeńrozwijać umiejętności aktorskie i wyobraźnię. Większość z nich opiera się na tym, jak „oszukać” swoją świadomość i uwierzyć w proponowane okoliczności. Często aktorzy muszą przemyśleć życie bohaterów i wydarzeń, których nie obejmuje sztuka. Na przykład, jeśli dana osoba wchodzi do pokoju, musi wiedzieć, skąd pochodzi i dlaczego. Widz tego nie zobaczy, ale aktor musi być tego świadomy. Czy przyszedł z ulicy? Jaka była pogoda? Co zrobił przed wejściem? Dlaczego on wszedł? I tak dalej. Pomaga to osiągnąć naturalność na scenie i nadaje działaniom znaczenie potrzebne w „szkole doświadczenia”.
System Stanisławskiego wymaga ukończenia przez aktoraobdarzenie i obecność. I nie jest to takie łatwe do osiągnięcia. Również w książce „Etyka” Stanisławskiego wyjaśnia podstawowe zasady relacji w teatrze, które pomogą stworzyć najbardziej sprzyjającą atmosferę do pracy.
В процессе создания системы Станиславскому Musiałem rozwiązać wiele problemów psycho-emocjonalnych. Jak uzasadnić konkretną replikę? Jak pozbyć się aktorskich klisz i melodii? Jak nauczyć się nie zauważać widowni?
Pierwsze dwa problemy zostały rozwiązanemotywacja wewnętrzna - aktor musi wywołać w sobie ten stan emocjonalny, który wywoła pożądaną reakcję ciała. Najlepiej jest obserwować zachowanie ludzi w życiu i pamiętać, jak zachowują się w danej sytuacji. Jak matka poznaje swojego syna? Jak dziewczyna deklaruje swoją miłość? Jak mężczyzna powstrzymuje śmiech? Stanisławski rozwiązał problem z widownią, wprowadzając „czwartą ścianę” - wyobrażoną barierę oddzielającą scenę od widowni. To jakby kontynuacja istniejącej scenerii i zamyka przestrzeń.
System Stanisławskiego również próbuje rozwiązaćzwiązek z postaciami i aktorami. Rzeczywiście, jeśli emocje reakcji muszą być prawdziwe, oznacza to, że powinny one wywoływać nie mniej zgodne z prawdą impulsy od partnera. Dlatego w systemie jest wiele ćwiczeń do interakcji na scenie.
Система Станиславского представляет собой сложный wielopoziomowy zasób dla rozwijających się podmiotów. Oczywiście nie można nauczyć się grać, biorąc pod uwagę tylko jeden system, ale każdy powinien mieć o tym pomysł, aby nie zamieniać teatru w pokaz klisz i głośnego czytania.
