Spānija, kādu mēs to redzam?Kaislīgi, dzīvi apliecinoši, spilgti, ekscentriski, jutekliski un ļoti muzikāli, ar dvēseli glāstošām melodijām un nesavaldīgu dejošanu. Un arī saistīta ar čigānieti Karmenu, kura iekaroja pasauli ar savu skaistumu un tērpiem. Spāņu deju kostīmam (skat. fotoattēlu apskatā) ir bagāta vēsture un tas ir ļoti daudzveidīgs, atkarībā ne tikai no reģiona, bet pat no pilsētas. Un tas vienmēr ir krāsu, apdares un audumu bagātības triumfs.
Само понятие «испанского костюма» связывают с zināms vēsturiskais periods - 15-19 gadsimti. Faktiski, tas ir stingrs rāmja apģērbs, kas tika pieņemts Spānijas Habsburgas karaļu tiesā (tām bija ievērojama ietekme uz daudzu karaļu tiesu Eiropā). Drēbes, reizēm harmoniski, un dažreiz ne visai labi, apvienoja tradicionālos aristokrātijas standartus, katoļu ticības askētismu un bijušo bruņoto laiku godību.
Spāņu sieviešu kostīms
Tādā formā, kādā tagad visi pazīst tautuSpāņu kostīms, kura pamatā ir filmas, grāmatas, ilustrācijas un viduslaiku gleznas (tas ir, mākslā veidotais tēls), tas beidzot veidojās 18.-19.gs. Maho kultūra tajā spēlēja vienu no galvenajām lomām. Šis ir īpašs iedzīvotāju sociālais slānis, spāņu dendiji, kas izcēlušies no vienkāršajiem cilvēkiem un uzsver savu izcelsmi ar apģērba elementiem.
Parastās sievietes skaistums un viņas tēls kopumāīpaši slavēts F. Goijas gleznās. Ir vispāratzīts, ka tas attīstījās Andalūzijā un tikai pēc tam tika uzskatīts par standarta un vizītkarti, pēc kuras spāņu tautas tērps tiek atpazīts arī mūsdienās.
Augšējā fotoattēlā redzamas sievietes no Sardīnijas reģiona. Tur sieviešu un vīriešu apģērbi saturēja gandrīz identiskus elementus. Makha kostīms sastāvēja no šādām daļām:
- Pieguļoša jaka ar platiem atlokiem, bez korsetes.
- Mantilla ir visvairāk atpazīstams elements.Tas ir garš mežģīņu vai zīda plīvurs, ko parasti nēsā virs ķemmes (painet), piesprauž frizūrā taisnā leņķī (svēršanās vienā vai otrā virzienā tika uzskatīta par vulgāru) un vaļīgi krīt uz sievietes pleciem un muguras. Laikā, kad spāņu tērpi tika darināti pašu rokām, nevis šujmašīnās, katra dāma centās savu mantiļu padarīt unikālu, ar raksturīgiem rakstiem. Mūsdienu valsts pārstāvji to nēsā līdz šai dienai, bet tikai svētku gadījumā.
- Crest.Vēsturiski pareiza būtu tāda, kas ir 20 cm augsta un taisnstūra formas, ar 4-5 zobiem. Meitenēm bija atļautas baltas un krēmkrāsas, precētām sievietēm - melna un brūna, tas pats noteikums attiecas uz mantilu. Šajā sakarā spāņu tautas tērps šķiet nedaudz drūms.
- Svārki ir brīvi pieguļoši.
- Šalle.
- Ventilators bija tā laika galvenais aksesuārs.
Šobrīd nav iespējams atrast apģērbu šādā formā, taču tā moderno iemiesojumu daļēji var uzskatīt par spāņu kostīmu flamenko dejām.
Vīriešu spāņu uzvalks
Uz melnās sievietes mantiļas fona, slēpšanāsne tikai galva, bet arī pleci (pieņem, ka vēsturiski šis elements nācis no austrumiem), vīriešu apģērbs izskatās ne tikai košs. Mēs uzskaitām nepieciešamos elementus:
- Ļoti īsa jaka, vairāk kā jaka. Tas nenostiprinājās, beidzās pie jostasvietas, vēlāk franči to sauca par “figaro”.
- Īsa veste, vienmēr spilgtās krāsās.
- Pieguļošas bikses līdz ceļiem ar bagātīgu dekorāciju.
- Vērtne ir plata josta, bieži vien krāsaina.
- Apmetnis, kas apņem tevi no galvas līdz kājām un kuram ir krāsaina odere.
- Montera vai Tricorne cepure un matu tīkls.
- Zeķes.
- Zema piegriezuma kurpes ar metāla sprādzēm.
Vēl viens netipisks aksesuārs, kas viņam bijagan sieviešu, gan vīriešu spāņu kostīmi (skat. fotoattēlu augstāk) ir Navaja. Lielu saliekamo nazi nēsāja tikai vienkārši cilvēki, tas ir saistīts ar aizliegumu nēsāt lielus aukstos ieročus.
Mūsdienu Spānijā lielākā daļa šāda tērpa elementu ir pārgājuši vēršu cīnītāja apģērbā.
Kā Makhos mode migrēja uz aristokrātu mājām...
Kā zināms, viss aizliegtais cilvēku piesaistaar vēl lielāku spēku, nekā tas ir pieejams - tāda ir mūsu daba. Mačo dzīves un uzvedības amoralitāte, atklāta sabiedrībai, trokšņainas dejas ar kastanēm un tamburīnām, dziesmas - tas viss piesaistīja augsto sabiedrību. Tāpēc līdz 1770. gadiem gan iedzīvotāju dzīvesveids, gan apģērbs bija kļuvis par aristokrātijas traku.
Tomēr cita starpā šim bijaparādības un vēl viens ļoti interesants aspekts. Šo Spānijas vēstures periodu raksturo afrancesados (Habsburgu dinastijas atbalstītāju) dominēšana. Tāpēc spāņu majo tērps šajā gadījumā darbojās arī kā nacionālās pašnoteikšanās un identitātes simbols. Pat augstākās pakāpes nekavējās valkāt atsevišķus apģērba gabalus. Visu Eiropu iekaroja impērijas stils, un tikmēr Spānijā Maho sasniedza karaļa galmu.
Ja runājam par spāņu kostīmu vēstures kontekstā, tad jāizceļ tā attīstības periodi.
Rekonkista laikmeta aristokrāta kostīms
Vidēji vēsturiskais periods ilga apmēram 600-700gadiem. Visu šo laiku Ibērijas kristieši (galvenokārt portugāļi un spāņi) ar visu spēku centās iekarot teritorijas savā pussalā, kuru okupēja mauru emirāti. Apbrīnojama un unikāla situācija, kad vienā “katlā” tika sajauktas spāņu-vizigotu tautastērpa tradīcijas, arābu ietekmes, kā arī atsevišķi elementi no visas Eiropas (akcijās aktīvi piedalījās citu valstu bruņinieki). No gotikas perioda uz spāņu kostīmu migrēja kurpes ar gariem purngaliem, atpazīstamas galvassegas (ieskaitot capirot - garu vāciņu), garš virsmētelis (apmetnis-amice) bez piedurknēm, kas tika piestiprināts virs bruņām (foto) lai aizsargātu metālu no nokrišņiem. Ekskluzīvi nacionālie elementi bija tādi tēla elementi kā sobreropa (apmetnis), abrigo, hubon (jakas veids), apmetnis ar drapējumu uz viena pleca, kasaka un ropilla.
Sieviešu spāņu kostīmam ir sava identitātesāk iegūt 15. gadsimta vidū. Tam ir skaidri noteikta jostasvieta, no kuras auduma krokas izstaro uz leju un uz augšu, un bieži tiek izmantots apmetnis. Frizūrās dominēja tendence uz gludu taisnu šķiršanos un pītu bizi. Tradicionālās galvassegas ir:
- cofia de papos - sarežģīta konstrukcija, kas izgatavota no metāla rāmja un plāna balta auduma;
- vespaio - plāns caurspīdīgs audums, kas klāja pieri un galvu, krītot no aizmugures uz pleciem, un virsū tika nēsāta plāna metāla stīpa, kas inkrustēta ar dārgakmeņiem;
- trensado - bize tika ietīta ar audumu, kas nosedza galvas augšdaļu, ar melnu lenti, kas sapīta augšpusē.
Pēdējā galvassega tika izmantota līdz 1520. gadam, un to pieņēma itāļu sievietes. Trensado dažreiz tika apvienots ar turbānu (austrumu mauru motīvu tendence).
Renesanses kostīms
Periods, kad piedzīvoja pilnīgi visa mākslavētrainā rītausma nevarēja neietekmēt uzvalku. 16. gadsimtā gotiskais kostīms ar mīkstiem plūstošiem audumiem sāka pārveidoties par sava veida bruņām uz stingra rāmja. Atšķirībā no Itālijas renesanses, Basku zeme piedāvā savu ideālo figūru manierisma garā.
Spēcīga ietekme uz spāņu tautastērpuIetekmēja arī citi faktori - pirmkārt, katoļu baznīca ar savu askētismu, karaļa galma etiķetes stingrību un tā pati bruņniecība. Modes vēsturnieki stāsta, ka spāņu mode, salīdzinot ar harmonisko itāļu modi, kur cilvēka ķermenis tika “cienīts”, ieguva stingrības iezīmes un to ietekmēja stingra ģeometrija, kas mainīja silueta dabisko līniju un deformēja figūru.
Tomēr šī mode neatrada atbalstu vienkāršo cilvēku vidū. Apģērbs joprojām atgādināja mūsdienu spāņu dejas tērpu (pirmā foto) ar nelielu ievadu - spilgtas krāsas šņoru korsete.
Vīriešu uzvalks
Renesanses laikā vīriešu kostīms tiek pakļautsbūtiskas izmaiņas, tas iegūst konusa formu, sasniedzot maksimālo platumu gurnos. Tajos laikos muižniecības tēls nebija iedomājams bez sekojošiem garderobes elementiem.
- Kamisa ir krekls vai krekls. To pilnībā slēpa ārējais apģērbs, no kura parādījās tikai lina vai kembriska apkakle un augstas aproces ar mežģīņu apdari.
- Kalces - zeķbikses, kuras atkarībā nomodes tendences, mainīja to platumu: no mucas formas, izmantojot rāmi, uz brīvāku griezumu. Tajā pašā laikā spāņu kostīms zēnam vai vīrietim bija absolūti līdzīgs.
- Hubon ir tunikas jakas veids.Ķeburs ar stāvapkakli cieši apskāva figūru. Aizdare bija paslēpta. Papildus šaurām īstajām piedurknēm tai bija arī salokāmas viltotas. Jaka tika rūpīgi veidota bruņās, izmantojot oderi.
- Braguette - īsas bikses ar vates pildījumu apjoma palielināšanai.
- Apkakle darbojās kā atsevišķs elements.Gar malām stipri ciete, bija volāni. Laika gaitā tā augstums mainījās - līdz 20 cm līdz gadsimta beigām. Slavenā gofrētā grangola jeb gorgera, kas ir pazīstama visā pasaulē.
- Ropons (vidēja garuma vai īss virsdrēbes ar kažokādas apkakli vai izšuvumu) un tā aizstājējs capita jeb fieltro, capa (dažādu stilu apmetņi).
- Galvassegas: mīksta berete ar cietu malu, kas apgriezta ar kažokādu un cieta cepure ar nelielu maliņu konusa formā (attiecīgi gadsimta pirmajā un otrajā pusē)
- Kurpes: zābaki kara laikā un šauri samta vai satīna kurpes ar šķēlumiem miera laikā.
Vienkāršajā tautā Renesanses spāņu tautastērpam bija pavisam citas iezīmes un tas bija krāsaināks. Piemēram, šaura, savilkoša galvas vietā viņi valkāja vaļīgu apmetni.
Sieviešu uzvalks
Tā arī ir piedzīvojusi būtiskas izmaiņas utttāpat kā vīriešu, tas zaudēja līniju gludumu un sievišķību, tā vietā iegūstot stingrību un rāmja struktūru. Šķiet, ka siluets sastāv no diviem viens otram pretstatiem trijstūriem (ņieburs un svārki), kuru galotnes krustojas jostasvietā. Kostīms sastāvēja no šādiem elementiem.
- Vertigado (verdugos) ir apakšsvārki, kuros iešūtas no blīva materiāla izgatavotas metāla stīpas.
- Basquinha - virssvārki, kas valkāti virs iepriekšējiem, izgatavoti no melna tafta.
- Sayo, vestido - virskleita ar trīsstūripriekšējā sprauga vai bantītes un cilpas stiprinājums. Neatņemama sastāvdaļa bija vaquero - ņieburs ar salokāmām vai viltotām piedurknēm. Tas bija izgatavots no plānām metāla plāksnēm uz eņģēm, kuras bija saliektas un pārklātas ar samtu vai plānu zamšādu. Spāņu kostīms meitenēm izslēdza šo elementu. Metāla izmantošana figūras slaidināšanai un dabisko līniju, tostarp krūškurvja izliekuma, slēpšanai diezgan bieži radīja traumas, nemaz nerunājot par neērtībām.
- Busks ir šaura metāla vai koka plāksne, kas piestiprināta pie korsetes ar mērķi vizuāli sašaurināt vidukli un padarīt vēderu plakanu.
- Grangola un krekls - līdzīgi kā vīriešu uzvalks.
- Kakla izgriezums parasti ir kvadrātveida un pārklāts ar izšuvumiem.
- Ropa ir ārējās drēbju skapja elements ar garām vai īsām piedurknēm. Tas, iespējams, tika pieņemts no mauriem.
Strādājiet vai vadiet aktīvu dzīvi šādā uzvalkābija acīmredzami neiespējami. Tāpēc parastajām pilsētas sievietēm bija atšķirīgs izskats. Viņi nevalkāja verdugo stingros rāmja svārkus. Tika izmantots vienkāršs krekls ar šauru, bet ne ciešu ņieburu un noņemamām piedurknēm. Svārki sašaurinājās uz leju lielās krokās vai savilkās volānos jostasvietā. Tas joprojām ir galvenais elements, kas iekļauts spāņu deju kostīmā (paraugu fotoattēli to apstiprina), tostarp flamenko.
Apavi un rotaslietas
Atšķirībā no itāļu krāšņuma un bagātībasdekoratīvo elementu krāsas, spāņu apģērbs izskatījās drūms un vairāk nekā askētisks. Krāsu diapazons bija ierobežots ar melnu, pelēku, brūnu, baltu un retos gadījumos sarkanu un zaļu. Priekšroka tika dota vienkrāsainiem gludiem audumiem. Izplatīti bija arī drukāti un izšūti raksti ar ziedu vai reliģiskiem motīviem.
Vīrieši valkāja mīkstas samta kurpes vaikrāsaina āda, bez papēžiem, ar platu purngalu, kas pamazām kļuva ass. Sieviešu apavu dizains bija līdzīgs, tikai tika pievienots izšuvums, un 16. gadsimta beigās parādījās papēdis. Apavu purngalu rādīšana zem drēbēm bija nepieņemama, izņēmums tika izdarīts tikai čupām (foto augšā) - apaviem ar masīvām koka zolēm, un, jo dāma bija cēlāka, jo biezākai tai bija jābūt.
Sūdzoties par askētismu un drūmām krāsām, nevar palīdzētteikt, ka spāņu tērpu meitenei vai sievietei mēdza papildināt ar lieliem, lipīgiem un košiem rotājumiem. Valsts - Jaunās pasaules saimniece ar visām bagātībām to varēja atļauties. Un pats uzvalks daļēji darbojas kā izbalējis fons. Galvenie elementi: vēdekļi, jostas, ķēdes, kaklarotas, sprādzes, agrāfi, galvas rotājumi, pērļu izšuvumi u.c.
Zelta laikmeta mode
Uzvalka-bruņu koncepcija tika turpināta un tikai17. gadsimta otrajā pusē Spānijā sāka iekļūt franču modes tendences, piemēram, atvērts kakla izgriezums. Pretējā gadījumā tiek saglabāta rāmja struktūra, svārki tiek pagarināti. Iedzīvotāji joprojām valkā vaļīgus lina kreklus, košus svārkus un krāsainas šņorkorsetes. Frizūras bija pieticīgas un lakoniskas - mati tika savākti bizē, kas tika salikta “grozā” pakausī. Augstāko sabiedrību un parastos cilvēkus vienoja viena un tā pati mantiļa un līdzjutēja klātbūtne.
Spānijas vīriešu uzvalks ir piedzīvojis vairākbūtiskas izmaiņas. Mucas bikses pazūd, kļūst mazāk pūkainas, līdz ceļiem, kur tās sasien ar banti. Hubonam ir plecu spilventiņi un bieži salokāmas piedurknes, un tas pakāpeniski pagarinās. Formas tērps ir ievērojami vienkāršots, un progresīvākie fashionistas sāk valkāt uzvalkus, kas līdzīgi franču “musketieriem”. Zīmīgi, ka spāņu vīrieši neizmantoja parūkas, matus grieza īsus, un no 17. gadsimta vidus maksimālais matu garums bija līdz vaiga vidum.
Mode 18.-19.gs
Gadsimtu mijā 1700. gadā nomira pēdējaisHabsburgu dinastijas pārstāvis Spānijas tronī. Jaunais monarhs bija Luija XIV mazdēls. Šajā laikā spāņu kostīms bija “francizēts” un ieņēma absolūtu kursu uz Versaļas diktēto modi. Taču vēsturnieki nerunā par tās reinkarnāciju un pārmaiņām, bet gan par saplūšanu ar visas Eiropas, bet gan par izņēmuma nacionālo iezīmju saglabāšanu.
Kopš 18. gadsimta beigām dominēšana augstās aprindāssabiedrību pārņem Maho kultūra, kas kā magnēts pievelk aristokrātus. To var redzēt vairākos mākslinieku darbos un pirmajās fotogrāfijās. Eiropā valdīja ampīriskais stils, bet vietējo aristokrātiju masveidā interesēja viss “tautiskais”. Papildus atklātai pārdrošībai un brīvībai (pieaugušajiem vai bērniem), spāņu kostīms atklāti uzsvēra nacionālo pašidentitāti.
