Tikai daži cilvēki viņu pazīst pēc redzes, bet ne starp vecākajiempaaudzes, kas neskatītos un nemīl viņa filmas, un vēl vairāk aktieru, kuriem viņš pavēra ceļu uz lielo ekrānu. Tie ir Mihails Kononovs un Mihails Bojarskis, agri aizgājusī Natālija Gundareva un Nikolajs Karačencevs. Viņa autoritāte kinematogrāfijas aprindās ir tik liela, ka mākslinieki viņa pēdējā filmā "Fan" (2012) līdzekļu trūkuma dēļ strādāja uz kredīta, parādot radošu varonību.
1. maijā svinēja savu 88. dzimšanas dienu, scenārists un režisorsVitālijs Meļņikovs šogad saņēma Nika balvu par ieguldījumu kinematogrāfijas attīstībā, kas ir vairāk izņēmums nekā likums. Jo režisoram nav romānu ar kinofestivāliem, viņš netiecas uz PR un savas lomas paaugstināšanu filmas panākumos, taču viņam pilnīgi noteikti piemīt cilvēku mīlestība un skatītāju atzinība.
Tautas ienaidnieka dēls
Grūti iedomāties, kā būtu izvērties liktenisVitālija Meļņikova, ja ne Eizenšteins, kurš izstrādāja teoriju, ka ir jāaudzina jauni režisori no nulles. Un tad uz Maskavu no Sibīrijas ieradās VGIK zēns, kura visa pieredze kino bija tikai tā, ka viņš kinoteātrī spēlēja filmas. Un ar to viņš tik ideāli atbilst teorijai, ka nokļuva Mihaila Romma un Sergeja Jutkeviča kursā.
Bet puisim bija vairāk nekā dzīves pieredzepietiekami. Dzimis Mazanovas ciemā pie Irtišas upes (Amūras apgabals) skolotāja un mežsarga ģimenē, viņš kopā ar vecākiem klaiņoja pa visu Sibīriju, klausoties trimdinieku un migrantu brīvās sarunās, kas tur nokļuva pret savu gribu. Tēva profesija prasīja dzīvot nomaļās vietās un mazos ciematos. Pēc Vjačeslava Vladimiroviča paaugstināšanas amatā ģimene nokļuva izsalkušajā Blagoveščenskā, no kurienes viņu "paņēma" uz visiem laikiem.
Vitālijs Meļņikovs atceras kā augusta mātiDaņilovna rakstīja Staļinam. Viņa cerēja un gaidīja, pilsētu pametot tikai pēc ziņu saņemšanas no vīra, kas prasīja aiziet, lai tautas ienaidnieka sieva netiktu šķirta no dēla. Grūtais pirmskara laiks pagāja grūtībās, radu un draugu lokā, kuri centās kaut kā palīdzēt sievietei ar bērnu. "Viņi atņēma" un manu vectēvu, un tad sākās karš. Pēc daudziem gadiem V.V.Meļņikovs, Vitālija tēvs, tika reabilitēts. Bet, diemžēl, pēc nāves. Režisores acu priekšā paies visa mātes dzīve, bezgalīgi veltīta vīram un sirdī saglabājot mīlestību līdz pat pēdējai stundai.
Ceļš uz spēlfilmām
Vitālijs Meļņikovs mācījās pie bijušāfrontes karavīri Sergejs Bondarčuks, Pāvels Čuhrajs un Vladimirs Basovs, ne tikai apgūstot profesiju, bet arī izprotot dzīves skolu. Pēc diploma saņemšanas viņš tika norīkots uz Lenfilm, jaunais speciālists strādāja dokumentālajā filmā. Visa viņa turpmākā dzīve būs saistīta ar Sanktpēterburgu. Šeit viņš atradīs savu likteni, visu savu dzīvi nodzīvojis ar vienu sievieti, bijušo Ļeņingradas blokādi.
Dokumentālās filmas – cita dzīves skoladirektors. Tie ir ceļošana pa valsti, saziņa ar simtiem cilvēku, sava rokraksta attīstīšana un daudzpusības iegūšana, kas lika viņiem nākotnē uzņemties pildspalvu un savus scenārijus. Viņš uzņēma filmas par visu: no zinātniskām un izglītojošām par zootehniķiem un melioratoriem līdz biogrāfiskām filmām - portretiem ("Kibalčičs", "Lomonosovs"). Saprotot, ka tajos gados tam visam bija zināms ideoloģisks komponents, Vitālijs Vjačeslavovičs saprot, kas skatītājam īsti vajadzīgs izdomātajā kino. Pēc desmit gadiem viņš sāk darboties pilnmetrāžas filmās.
Pirmās Vitālija Meļņikova filmas
Šodien Vitālija Vjačeslavoviča filmogrāfijasastāv no 22 darbiem fantastikas filmu jomā. Ja neņem vērā viņa dalību filmā kā otrā īsfilmas režisora 1964. gadā, tad debiju var uzskatīt par vēsturisku lenti ironiskās pasāžas "Čukotkas priekšnieks" (1966) stilā. Izcilam improvizatoram, izcilam stāstniekam un labsirdīgam izsmieklam, varonīgas komēdijas režisoram Vitālijam Meļņikovam izdevies vēsturiskajam un revolucionārajam materiālam piešķirt parodijas noti, daļēji pateicoties atzītā meistara Alekseja ģeniāli izvēlētajam aktieru duetam. Gribovs un iesācējs Mihails Kononovs, kurš kļuva par vienu no viņa iecienītākajiem aktieriem.
Starp pirmajiem darbiem bija neaizmirstamā “Mamma iznācaprecējies ”(1969) pēc J. Klepikova scenārija, kurš izkrita no kinematogrāfijas autoritātes. Labi sevi pierādījušam debijas kinorežisoram tiek dotas tiesības uzņemties scenāriju, taču skatītāji pie kases neredzēs spožu bildi. Viņa parādīsies zilajos ekrānos tikai septiņdesmitajos gados. Šeit pirmo reizi Oļegs Efremovs parādās kā bijušais alkoholiķis, un Lusjēna Ovčiņņikova atveido sievieti, kura sapņo par vienkāršu cilvēcisku laimi. Vērojama tendence, ka Vitālijs Vjačeslavovičs netiecas kļūt par modes režisoru, koncentrējoties uz lirisku audeklu un dodot cilvēkam iespēju labāk izprast sevi.
Scenārista debija
Meļņikovam bija daudz kopīga arAleksandrs Vampilovs, kas ļāva viņam dziļāk iekļūt savā drāmā, bija skumjas ironijas caurstrāvota. Saprotot, ka autoram galvenais nav sižets, bet gan negaidīti novērojumi par cilvēka personības izmaiņām, Vitālijs Vjačeslavovičs pats raksta scenārijus divām savām gleznām pēc A. Vampilova darbu motīviem, lai gan vienmēr sadarbojies ar labākajiem scenāriju autoriem. sava laika: A. Žitinskis, V. Merežko, V. Vaļuckis. Tie ir "Vecākais dēls" (1975) un "Atvaļinājums septembrī" ("Pīļu medības", 1979), kas kļuva par īstiem meistara kino šedevriem.
Abas gleznas ir neatkārtojamā neapstrīdama veiksmeJevgeņijs Ļeonovs, kurš lika skatītājam just līdzi saviem aizkustinošajiem un iekšēji neaizsargātajiem tēliem. Tāds ir režisora talants, kas filmēšanas laukumā rada situāciju, kad ir aktierdarba vaļīgums, mobilizē domubiedrus kopīgas problēmas risināšanai, nevis dod komandu tikai par savu taisnību pārliecinātam cilvēkam. Viņa scenārijos skumjas sadzīvo ar jautrību, ņirgāšanās mijas ar jūtīgumu, un vērojums ir pārspīlēts. Viss kopā – tas ir unikāls kinostāsta stils, kura autors ir Vitālijs Meļņikovs, septiņu viņa filmu scenārists. Līdzās A. Vampilova darbiem slavenākie ir N. Gogoļa "Precības" (1997) un "Nabaga, nabaga Pāvels" par Pāvilu I (2003).
Vēsturiskas filmas
90. gados, kad Krievijā notika vēsturetieši mūsu acu priekšā meistars vēlējās uzņemt veselu ciklu vēsturisku filmu, kas ļautu labāk izprast viņa laiku caur salīdzināšanu. Tās nav episkas gleznas. Vitālijs Meļņikovs sevi nenodod, vērīgi lūkojoties uz varoņu tēliem, to veidošanos un attīstību. Pāvils I viņam nav banāls tirāns ar karavīra manierēm, bet gan liels sapņotājs, kurš sapņo iepriecināt cilvēkus, trīsdesmit gadus sēžot Gatčinā. Realitāte, atkarība no noteiktām aprindām un apziņa, kurā valstī viņš valda, padara viņu par to, par ko viņš ir kļuvis.
Vitālijam Vjačeslavovičam ir īpaša dāvana, ko izvēlētiesaktieri. Pirms filmas aprunājoties ar pretendentu, pēc brīža viņš skaidri saprot, vai viņš ir piemērots filmas varoņa tēlam vai nē. Tātad galveno lomu ieguva Viktors Sukhorukovs, kuram ekrāna testi nebija nepieciešami. Par šo lomu talantīgais aktieris saņēma Nika balvu. Režisora vēsturisko filmu vidū ir filmas "Cara medības" (1990) un "Carevičs Aleksejs" (1997).
Vitālijs Meļņikovs: filmogrāfija, radošās neveiksmes
Pats autors nosauc divas no neveiksmīgajām gleznām:"Unicum" (1983) un "Divas rindiņas mazā drukā" (1981). Tas nebūt nenozīmē, ka viņš nav ielicis tajos savu talantu un darbu. Diemžēl tas ir gadījums, kad cīņā starp radošumu un cenzūru uzvarēja otrais. 1981. gada filma tapusi sadarbībā ar VDR, kas arī pielika roku filmas montāžā.
Vitālijs Vjačeslavovičs uzskata, ka šodien viņafilmogrāfija slēgta, tas ir pārāk grūts process cienījamam vecumam - pilnmetrāžas spēlfilmas uzņemšana. Taču viņu piesaista darbs pie scenārijiem, kas nozīmē, ka kinoskatītājus var sagaidīt daudz interesanta. Papildus iepriekš minētajiem meistara darbiem RSFSR Tautas mākslinieka kasē atrodas šādas filmas: "Septiņas kaprāļa Zbrujeva līgavas" (1970), "Sveiki un ardievu" (1972), "Ksenija, Fjodora mīļotā sieva" (1974), "Kāda sieva un vīrs zem gultas "(1984)," Apprecēties ar kapteini "(1985)," Pirmā tikšanās, pēdējā tikšanās "(1987)," Čiča "(1991)," Boiled pēdējais bizness "(1994)," Mēness bija pilns ar dārzu "(2000), "Aģitācijas brigāde" Sitiet ienaidnieku!" (2007).
