Frederiks Frantiseks Šopēns - izcilais poliskomponists, romantisma mākslas pārstāvis. Viņš ir dzimis nelielā Zelazowa Wola pilsētā, kas atrodas netālu no Varšavas. Viņa tēvs Nikolass bija franču izcelsmes, bet māte Džastina - vietējā iedzīvotāja.
Bērnības muzikālie iespaidi
Frederiks sāka iemācīties spēlēt klavieressešus gadus. Jaunajam mūziķim ļoti paveicās ar skolotāju. Pianists Wojciech Zhivny paaugstināja savu palātu par Baha un Mocarta darbiem. Kopš jaunības Šopēns mācījās un absorbēja lielisku un talantīgu mūziku.
Agrā bērnībā Frederiks satikāsItāļu opera, ļoti populāra visā Eiropā. 19. gadsimta sākumā vokālo mākslu nebija pārāk grūti uztvert. Plašu klausītāju loku piesaistīja spilgti teātra uzvedumi un skaistas lipīgas melodijas, kuras varēja dungot. Un, lai arī Šopēna daiļrade nesatur nevienu operu, viņš visā dzīvē ieguva un saglabāja garšu pēc elastīgām un plastiskām melodijām.
Salona māksla
Vēl viens mūzikas avots topošajam komponistamkļuva par tā saukto salona izrādi. Mihails Oginskis bija ievērojams šīs mākslas pārstāvis. Tas joprojām ir slavens ar savu slaveno polonēzi.
Salons ir viena no atpūtas aktivitāšu formāmgadsimta Eiropas sabiedrības turīgo slāņu pārstāvji. Šī sociālā prakse ir aprakstīta daudzos literāros darbos, piemēram, Ļevs Tolstojs un Honore de Balzaks. Salonos cilvēki ne tikai runāja, bet arī klausījās mūziku. To laiku lielākie pianisti un vijolnieki slavu ieguva tieši tāpēc, ka uzstājās dažādos saviesīgos pasākumos.
Frederiks Šopēns vietējā spēlē spēlēja klavieressalonos no 12 gadu vecuma. Viņš mīlēja šo pazemīgo mājas mākslu. Šopēna darbam ir spilgts salonu mūzikas nospiedums. Uz saviesīgiem pasākumiem uzaicinātajiem pianistiem bieži vien bija jābūt bravūrīgai virtuozitātei un sentimentālam izpildījuma vieglumam. Bet Šopēnam ir sveša pārmērīga izklaide un banalitāte, kas raksturīga šim mākslas virzienam.
Agrīnais darbs
Frederika Šopēna radošumu paver divipolonēzi, kuru viņš uzrakstīja septiņu gadu vecumā, iespējams, to ietekmēja Mihaila Oginski tāda paša nosaukuma darbs. Vēl viens nākotnes komponista darbu avots ir poļu mūzikas folklora. Frederiku viņu iepazīstināja māte, kas bija laba pianiste un arī amatieru dziedātāja.
Jaunais Šopēns paralēli studēja Varšavas licejāmuzicēšana privātu skolotāju vadībā. Viņš jau saprata ne tikai klavierspēli, bet arī kompozīciju. Vēlāk Frederiks iestājās Polijas galvaspilsētas Galvenajā mūzikas skolā.
Šopēna karjera veiksmīgi attīstījās Polijāpateicoties dāsnajai mecenātu patronāžai. Jo īpaši slavenā aristokrātiskā Četvertinska ģimene rūpējās par jauno pianistu. Pēc panākumiem Šopēns tika uzaicināts apceļot Austriju, kur viņš aizbrauca 1829. gadā.
Emigrācija un tās iemesli
Jaunā mūziķa koncerti bija baudāmi Eiropāmilzīgi panākumi. Viņu apbrīnoja tā laika slavenie komponisti Roberts Šūmanis un Francs Lists. Šopēna darbs bija tā popularitātes virsotnē. Komponista uzturēšanās laikā viņa dzimtenē notika sacelšanās.
Pret brīvību mīlošie poļi sacēlāsKrievijas impērija. Plaši nemieri, kas pārņēma valsti, ilga apmēram divus gadus. 1831. gadā pēc Varšavas aplenkšanas Krievijas armija tos nomāca. Pēc uzvaras okupācijas varas iestāžu rīcība kļuva vēl skarbāka.
Šopēns bija dedzīgs neatkarības atbalstītājsPolija. Pēc sacelšanās sakāves viņš nolēma neatgriezties dzimtenē. Tieša atbilde uz šiem traģiskajiem notikumiem bija pētījums “C Minor”, saukts par “Revolucionāru”. Komponists to komponēja 1931. gada septembra sākumā, tūlīt pēc ielenktās Varšavas krišanas.
Skumji notikumi Polijā dalīja radošumuŠopēns diviem galvenajiem periodiem. Jaunais mūziķis izvēlas Parīzi pastāvīgai dzīvesvietai, kur viņš pavada atlikušās dienas, periodiski dodoties turnejā. Komponists vairs nekad neredzēja savu dzimteni.
Jauna dzīve Parīzē
Parīzē Šopēns vadīja aktīvu radošo unpedagoģiskā darbība. Šajā vēsturiskajā periodā Francijas galvaspilsēta bija Eiropas politiskās un kultūras dzīves centrs. Pēc 1830. gada jūlija revolūcijas Parīzes sabiedrībā tika sirsnīgi atbalstīti Polijas neatkarības cīņu atbalstītāji. Tā laika lielākās figūras nesavtīgi palīdzēja komponistam pirmajos emigrācijas gados.
Šopēna dzīve un darbs ir nesaraujami saistīti arviņa laikabiedru - slavenu mākslinieku - aktivitātes. Komponista jaunie draugi bija mākslinieks Eižens Delakruā, rakstnieki Heinrihs Heine un Viktors Igo, komponisti Franz Lists un Vinčenco Bellīni, muzikologs Fransuā Feti.
Slimība un virtuozas karjeras beigas
Vairākus gadus pēc apmešanās ParīzēŠopēns sniedza koncertus Anglijā un Vācijā, kur iepazinās ar ievērojamiem komponistiem Robertu Šūmani un Feliksu Mendelsonu. Tad 30. gadu vidū viņu pārņēma slimība - plaušu tuberkuloze.
Jaunā mūziķa sliktā veselība neļāvaviņam turpināt karjeru kā virtuozam pianistam. Viņš pārtrauca uzstāties lielās zālēs. Kopš tā laika F. Šopēna darbs ir saistīts ar vairāku klavieru darbu rakstīšanu, kas pavēra viņam ceļu mūzikas vēsturē.
Kā pianists viņš ierobežoja savas uzstāšanāsmazie saloni un kamerkoncertu zāles. Viņš spēlēja galvenokārt saviem draugiem, kolēģiem un cilvēkiem ar līdzīgu māksliniecisko gaumi un kaislībām.
Kamerzāles un draudzīga publikanoteica Šopēna mūzikas unikalitāti. Viņa ir ļoti personiska, intīma. Šķiet, ka komponists skatītājiem atmasko savu ciešanu dvēseli. F. Šopēna darbs ir nesaraujami saistīts ar klavierēm. Par citiem instrumentiem viņš nerakstīja.
Mīlestība pret visu dzīvi
Atrodoties Parīzē, komponists tikāsslavenā franču rakstniece Aurora Dudevanta, kura savas grāmatas izdeva ar vīriešu pseidonīmu Georges Sand. Šī sieviete baudīja skandalozu slavu Parīzes sabiedrībā. Viņa valkāja vīriešu drēbes un izaicinoši smēķēja cigārus. Vietējo eliti periodiski satrauca baumas par viņas daudzajiem sakariem.
Ja jūs raksturojat Šopēna dzīvi un darbuīsi sakot, var apgalvot, ka bez Džordža Sanda viņš nebūtu viņš pats. Viņa kļuva ne tikai par komponista saimnieci, bet arī par viņa draugu. Rakstnieks bija vecāks par Šopēnu. Viņai jau bija divi bērni - zēns un meitene.
Izcilais mūziķis bieži apmeklēja ģimenes pili,kas kļuva par patvērumu daudziem Auroras draugiem un viņas mīļotajam. Viņai patika lielais prieks un ballītes, kas ilga līdz rītausmai. Slima komponiste izturēja viņas izklaidi ar lielām grūtībām. Neskatoties uz to, viņu romantika ilga vairāk nekā desmit gadus.
Ziema Maljorkā
Neatkarīgi no tā, cik talantīgs ir Šopēns, biogrāfija unviņa darbs ir nesaraujami saistīts ar Džordžu Sandu. Leģenda par viņu kopīgo ceļojumu uz Maljorku ir īpaši populāra romantisku stāstu cienītāju vidū. Spānijas sala Vidusjūrā šodien ir tūristu paradīze. Tad tālajā 19. gadsimtā tā bija pamesta, pamesta un drūma vieta. Dabas krāšņums tika apvienots ar vietējo iedzīvotāju drūmajām paražām un sliktajiem dzīves apstākļiem.
Šopēns, kura biogrāfija un darbs ir daudzējādā ziņāko izraisīja neārstējama slimība, pārdzīvoja vienu no vissmagākajiem periodiem šajā salā. Mīlētāji vēlējās pavadīt siltu ziemu Maljorkā prom no Parīzes tenkām. Bet ziema izrādījās ļoti lietaina un auksta, un vietējo iedzīvotāju negatīvā attieksme pret mīļotājiem bija atklāti agresīva. Viņi nevarēja īrēt mājokli un bija spiesti apmesties pamestā klosterī, kur plosījās aukstums. Šoziem komponista veselība ir ievērojami pasliktinājusies.
Dzīves laikā Maljorkā Džordžs Sands nokavējaParīzes greznība. Šopēns arī bija melanholisks. Īsa komponista biogrāfija un darbs šo ziemu salā padara īpaši spilgtu. Mūziķis šeit ir sacerējis vairākus izcilus skaņdarbus. Pēc atgriešanās Francijā rakstnieks izdeva grāmatu "Ziema Maljorkā".
Romantisms un klavieru radošums
Šopēna darbu īsumā var definēt kāromantisms visos veidos. Viņa daudzās klavieru miniatūras ir kā viena dimanta dažādas šķautnes. Komponists ir uzrakstījis ļoti maz lielu darbu. Starp tiem slavenākā ir viņa otrā sonāte un it īpaši tās trešā daļa - bēru gājiens.
Šopēna klavieru miniatūras tiek apvienotas ciklos.Poļu mazurkas un polonēzes ir dzejas gabali, kas piesūcināti ar ilgām pēc mājām. Komponista liriskākie darbi ir prelūdijas. Viņi iziet cauri visiem Šopēna darbiem. Īsāk sakot, šīs kompozīcijas var raksturot kā īsus gabalus, kas aptver visas 24 atslēgas. Prelūdijas tiek veidotas dažādos žanros. Piemēram, gabals A-dur atveido mazurkas ritmisko pamatu. Un prelūdija "B Minor" atgādina elegiju.
Šopēna mūzikas žanri
Šopēna klavieru darbs ir saistīts ardaudzpusīga sintēze. Dažādu, dažkārt kontrastējošu žanru intonāciju apvienojums vienā īsā tēmā rada lielu spriedzes koncentrāciju mūzikas audumā. Astoņu joslu melodijā saspiesti gājiena, nokturnas un nožēlojamas deklamācijas mājieni, šķiet, eksplodē tēmu no iekšpuses. Viņu potenciāls tiek atklāts visā kompozīcijā, veidojot sarežģītu drāmu.
Kā atzīmē vācu muzikologi, radošumsFrīdrihu Šopēnu (kā viņu sauc Vācijā) ietekmēja Roberts Šūmans, īpaši viņa klavieru cikli. Tomēr šī izcilā komponista mūzika ir ārkārtīgi atšķirīga. To apstiprina tā sauktie poļu cikli - mazurkas un polonaisi.
Mazurkas un polonēzi
Mazurkas ir ļoti dažādas.Starp tiem ir graciozas un izsmalcinātas miniatūras, kā arī lugas, kas rakstītas tautas garā. Ir arī izcili balles mazurkas. Lielākā daļa šo skaņdarbu virtuozuma ziņā nav grūti. Tehniski tos ir viegli izpildīt. Viņu dziļā muzikālā nozīme padara viņus grūti saprotamus, no klausītāja ir jāpanāk īpašs uztveres smalkums.
Tāpat kā visi Šopēna darbi, arī darbikas rakstīti polonēzes žanrā, ir liriskas poētiskas miniatūras. Bet tajā pašā laikā viņiem ir spilgtu un izcilu deju raksturs. Starp tiem ir dažāda satura miniatūras: traģiskas, svinīgas un izsmalcinātas. Pianistam, kurš spēlē polonēzes, ir vajadzīgi spēcīgi pirksti un platas rokas. Tas ir nepieciešams, lai tiktu galā ar daudzbalsīgajiem akordiem, kas ir kompozīciju pamatā.
Ja jūs mēģināt formulēt vairākosĪsāk sakot, Šopēna darbs, tā kopsavilkums būs šāds: romantiskā laikmeta lielākais ģēnijs, viņš bija Eiropas muzikālais elks. Atņemot dzimteni, trimdā, viņš nomira ļoti agri, būdams 39 gadus vecs. Lielāko savas dzīves daļu Šopēns cieta no neārstējamas slimības, kas ierobežoja viņa virtuozā karjeru. Viņš pilnībā zināja simtiem fanu mīlestību un vienīgo sievieti, kurai izdevās viņu saprast. Viņai piemita tāds pats talants kā viņam pašam. Viņa traģiskais un vienlaikus laimīgais liktenis ir mūzikā. Un viņa ir nemirstīga.
