Dvidešimtojo amžiaus pradžioje atsirado nauja tendencijamenas - modernizmas. Naujieji postulatai darė prielaidą, kad tapyboje buvo atmestos kai kurios realizmo tradicijos. Formuluotė, kad „praeitis ankšta“, tapo madinga ir per gana trumpą laiką sulaukė daugybės gerbėjų. Pagrindinis vaidmuo vykstančiuose pokyčiuose priklausė abstrakcionizmui, kuris apjungė daugybę modernizmo pagrindu atsiradusių tendencijų, tokių kaip futurizmas, kubizmas, ekspresionizmas, siurrealizmas ir kt. Abstrakcija tapyboje nebuvo iš karto priimta visuomenės, tačiau netrukus naujasis stilius įrodė priklausymą menui.
Vystymasis
Iki XX a. Trisdešimtmečio abstrakcionizmo eigaįgavo jėgų. Naujos tapybos meno krypties įkūrėjas buvo Wassily Kandinsky, viena pažangiausių to meto menininkų. Aplink šeimininką susiformavo visa pasekėjų galaktika, kuriai sielos būsenos ir vidinių intuityvių pojūčių tyrimo procesas tapo kūrybiškumo pagrindu. Menininkai ignoravo juos supančio pasaulio tikrovę ir išreiškė savo jausmus abstrakčiuoju menu. Kai kurių ankstyvųjų naujojo žanro naudotojų drobių buvo neįmanoma suprasti. Abstrakcionistų paveikslai paprastai neturėjo jokios informacijos, o nepasiruošę parodų ir vernisažų lankytojai dažnai patyrė nuostolį. Tada prie paveikslų nebuvo įprasta pridėti anotacijų, o kiekvienas tapybos žinovas galėjo pasikliauti tik savo vizija.
Meistrai ir įkūrėjai
Tarp ryškiausių naujojo pasekėjųtendencijos buvo garsūs abstrakcionistai Wassily Kandinsky, Natalija Goncharova, Peteris Mondrianas, Kazimieras Malevičius, Michailas Larionovas. Kiekvienas jų laikėsi savo krypties. Garsių menininkų atliekami abstrakcijos paveikslai pamažu tapo atpažįstami, ir tai prisidėjo prie naujos meno rūšies populiarinimo.
Kazimieras Malevičius dirbo pagal suprematizmą,pirmenybę teikiant geometriniam saviraiškos pagrindui. Jo kompozicijų ant drobės dinamika atsirado dėl iš pažiūros netvarkingo stačiakampių, kvadratų ir apskritimų derinio. Paveikslų išdėstymas ant drobės paneigė bet kokią logiką, o tuo pačiu paveikslėlis sudarė griežtai patikrintos tvarkos įspūdį. Abstrakcijos mene yra pakankamai pavyzdžių, kurie iš esmės prieštarauja vienas kitam. Pirmasis įspūdis, žiūrint į paveikslėlį, gali palikti žmogų abejingą, o po kurio laiko drobė jau atrodys įdomi.
Menininkai Natalija Gončarova ir Michailas Larionovassekė rayonizmo kryptimi, kurios technika susidarė iš netikėtų skirtingų spalvų ir atspalvių į spindulius panašių linijų susikirtimo. Spalvinga žaismė paveikslėlyje buvo užburianti, fantastiški susikertančių spindulių deriniai kaitaliojasi nesibaigiančiais deriniais, o drobė skleidė energijos srovę.
Tashizmas
Abstraktūs menininkai Delaunay ir Kupkapristatė savo meną. Jie stengėsi pasiekti maksimalų efektą per ritmingą spalvingų plokštumų sankirtą. Tachizmo, vaizdinio piešinio, atsirandančio dėl chaotiško didelių potėpių taikymo, visiškai nesant siužeto komponento, atstovai taip išreiškė savo meninį kredo. Naftos gavyba tašizmo stiliumi yra sunkiausia, šio žanro tapyba gali būti suvokiama be galo daug interpretacijų, ir kiekviena jų bus laikoma teisinga. Tačiau paskutinis žodis vis tiek lieka kritikams ir menotyrininkams. Tuo pačiu metu paties abstrakcionizmo stiliaus jokiu būdu neriboja jokie pagrindai ar konvencijos.
Neoplastika
Ir jei Roberto Delaunay paveikslai būtų pavyzdysbeprasmiškumas, olandų abstraktus dailininkas Peteris Mondrianas įvedė griežtą didelių figūrų sąveikos su stačiu kampu sistemą, kuri drobėje kontrastavo viena su kita ir kartu tam tikru nesuprantamu būdu buvo sujungta į vieną visumą. Mondriano darbas vadinamas „neoplastika“. Labiausiai ji paplito praėjusio amžiaus dvidešimtmetyje.
Čekas Františekas Kupka sukūrė paveikslus, kuriuosedominuoja apvalios ir suapvalintos figūros, nupjauti apskritimai ir iš vienos pusės nupjauti apskritimai, kurie staiga tęsėsi juodomis sulaužytomis linijomis, sukeldami nerimą ir nerimą. Kupkos drobėse buvo galima valandų valandas žiūrėti ir jose rasti visus naujus niuansus.
Kuria savo paveikslus, abstraktus menininkasbando nutolti nuo pažįstamų vaizdų. Iš pradžių neatpažinti siurrealistiniai Kandinsky, Malevicho, Mondiano ir kitų darbai vėliau sukėlė karštas diskusijas tarp naujojo meno oponentų ir gerbėjų.
Išraiška
Kitas tapybos abstrakcijos pavyzdys yraekspresionizmas - greito piešimo ant didelės drobės būdas, pabrėžtinai neo-geometrinius potėpius naudojant plačius teptukus-fleitas, o dideli dažų lašai gali atsitiktinai nukristi ant išplitusios drobės. Šio metodo išraiška yra pagrindinis ir vienintelis priklausymo menui ženklas.
Orfizmas yra viena iš prancūzų krypčiųtapyba, kuri išsivystė praėjusio amžiaus dvidešimtmetyje. Šios krypties besilaikantys menininkai bandė išreikšti savo siekius ritminiu judesiu ir sąlyginiu muzikalumu, tuo tarpu jie plačiai taikė abipusio spalvų skverbimosi ir kontūrų susikirtimo metodą.
Pablo Picasso
Kubizmas kaip abstrakcijos atspindys tapybojebūdingas geometrinių figūrų naudojimas, nurodytas ne aiškiai, bet su tam tikru susitarimu. Netaisyklingi apskritimai, nutrūkusios linijos, kampai ir pasisukimai - visa tai būtų galima išdėstyti pagal tam tikrą loginį modelį ir tuo pačiu metu su akivaizdžiu atsitiktinumu. Ryškiausias kubizmo atstovas buvo ir išlieka ispanų menininkas Pablo Picasso (1881 - 1973), kuris teisėtai laikomas šios tapybos krypties protėviu.
Eksperimentai su spalva (mėlynas periodas, rožinislaikotarpis) sklandžiai perėjo į formos pasikeitimą, sąmoningą gamtos deformaciją ir sunaikinimą. Tokių paveikslų pavyzdžiu galima laikyti paveikslą „Avinjono mergelės“, parašytą 1907 m., Kai abstrakcija tapyboje dar tik ėmė stiprėti. Taigi Pikaso kūryba kai kuriuos to meto menininkus atvedė į visiškai naują žanrą, kuris visiškai atmetė natūralizmo tradicijas ir pažintinę vizualiųjų menų vertę.
Tolima praeitis
Dvidešimtojo dešimtmečio pradžios abstrakčių dailininkų paveikslaišimtmečiai padarė revoliuciją to laikotarpio tapyboje, ant daugybės meninės kūrybos krypčių ir krypčių bangos pasirodė teptuko meistrai, kurie sugebėjo įrodyti, kad abstrakcija yra visiškai nepriklausoma vaizduojamojo meno rūšis, kultūros dalis.
Šiuolaikinė abstrakcija
Šiuo metu abstrakcionizmas reikalavo keliųkitos formos, kitokios nei tos, kurios buvo gana prieštaringai vertinamos dailės meno klestėjimo laikais. Šiuolaikinė abstrakcijos kalba šiandien yra balta. Tokie žinomi menininkai kaip Andrejus Pelikhas, Valerijus Orlovas, Marina Kastalskaya, Andrejus Krasulinas įdėjo idėjų apie dvasinį metafizikos lygmenyje, o baltų atspalvių paletėje taip pat naudoja šviesos atspindėjimo dėsnius.
Didžiausia spalvų įtampa įmanoma tik baltaihipostazės, ši spalva yra visų pamatų pagrindas. Be spalvų aspekto, šiuolaikinėje abstrakcijoje yra ir semantinis apkrovos koeficientas. Iš sąmonės gelmių kylantys ženklai ir simboliai turi archaizmo ženklus. Mūsų laikų abstraktus menininkas Valentinas Gerasimenko paveiksluose naudoja senovės rankraščių ir rankraščių atvaizdus, kurie leidžia plačiai interpretuoti tolimos praeities temą.
