Pirmajame XX a. Ketvirtyje literatūroje,vaizduojamieji menai, kinas ir muzika turi naują, priešingą klasikinio požiūrio į kūrybiškumo kryptį, paskelbė, kad pagrindinis meno tikslas yra subjektyvaus žmogaus dvasinio pasaulio išraiška. Ekspresionizmas muzikoje yra viena iš prieštaringiausių ir sudėtingiausių srovių.
Kaip pasirodė ekspresionizmas
Экспрессионизм появился и наиболее ярко себя pasireiškia Austrijos ir Vokietijos kultūroje. 1905 m. Drezdene aukštųjų mokyklų techninėje kolegijoje, pavadintoje „Tiltas“, buvo sudaryta grupė studentų. Dalyvavo E. Nolde, P. Klee, M. Pihshteyn, E. Kirchner. Netrukus užsieniečiai, įskaitant imigrantus iš Rusijos, prisijungė prie vokiečių menininkų. Vėliau, 1911 m., Miunchene atsirado dar viena asociacija - „Blue Rider“, kurioje dalyvavo V. Kandinsky, P. Klee, F. Mark, L. Feininger.
Šie apskritimai tapo progenitoriaisatsirado meninė kryptis, po kurios sekė literatūros asociacijos, Berlyne paskelbti žurnalai („Storm“, „Sturm“, „Action“), fikcija ir muzika.
Manoma, kad buvo įvestas terminas „ekspresionizmas“1910 m. istorikas iš Čekijos A. Mateychekom. Tačiau dar seniai, XV a. Pabaigoje ir XVI a. Pradžioje, Ispanijos menininkas El Greco ir Matthias Grünewald iš Vokietijos savo darbe jau naudojo išaukštinimo ir ekstremalios emocionalumo techniką. Ir XX a. Ekspresionistai ėmė save laikyti savo pasekėjais, ir, remdamiesi Friedricho Nietzsche'o (Tragedijos gimimo traktato) raštais apie neracionalų („dionizų“) meno pradžią, pradėjo kurti jausmų chaoso kryptis ir būdus, kaip ją išreikšti mene.
Kas yra ekspresionizmas
Manoma, kad ekspresionizmas kilęs išskausminga ir sudėtinga žmonių psichikos reakcija į šiuolaikinės civilizacijos siaubą, pvz., karas (I pasaulinis karas), revoliuciniai judėjimai. Baimė, nusivylimas, nerimas, skausmas, nusiminęs protas - visa tai neleido menininkams objektyviai suvokti jų supančio pasaulio. Ir tada buvo sukurtas naujas principas, visiškai atmetęs natūralumą ir estetiką, būdingą ankstesnėms kūrėjų kartoms.
Ekspresionizmo estetika literatūroje, tapyboje irmuzika grindžiama subjektyvių jausmų išraiška, žmogaus vidinio pasaulio demonstracija. Tai nėra svarbesnis vaizdas, o emocijų išraiška (skausmas, verkimas, siaubas). Mene užduotis yra ne realybės atgaminimas, bet su ja susijusios patirties perdavimas. Aktyviai naudojasi įvairiomis išraiškos priemonėmis - perdėjimu, komplikacija ar supaprastinimu, šališkumu.
Expressionizmas muzikoje yra kas?
Kompozitoriai visada ieškojo naujų irnežinoma. Bet kurioje iš epochų buvo muzikantų, kurie „ėjo žingsnius su laikais“, o naujų meno tendencijų įtakoje atrado ir išrado savo kelius per muzikos raiškos priemones.
Ekspresionizmas muzikoje yra „psichogramažmogaus siela “. Tai sakė vokiečių filosofas Theodoras Adorno. Ekspresionizmas muzikoje atmeta bet kokias tradicijas, klasikines muzikos kūrinio formas, tonalumą ir kitus formalius stilių apribojimus (klasicizmas, romantizmas, rokoko), tai yra pagrindinis jo skiriamasis bruožas.
Pagrindinės išraiškingumo priemonės
- Ypatingas disonanso laipsnis harmonijoje.
- Klasikinio laiko ir ritmo supratimo trūkumas muzikoje.
- Nenutrūkstamumas, aštrumas, nutrūkusi melodinė linija.
- Aštrūs ir netaisyklingi intervalai ir akordai.
- Muzikos tempo kintamumas yra aštrus ir netikėtas.
- Standartinės mažorinės-mažosios skalės nebuvimas yra atonalumas.
- Vokalinės dalies pakeitimas instrumentine dalimi ir atvirkščiai.
- Dainavimo pakeitimas kalba, šnabždesys, šaukimas.
- Netaisyklingumas ir neįprastas akcentų išdėstymas ritme.
Ekspresionizmas 20 amžiaus muzikoje
Naujos krypties atsiradimas muzikoje XX pradžiojeamžiaus paskatino stipriai pakeisti jo idėją. Ekspresionizmas muzikoje yra klasikinio kūrinio formos, dydžio, tonalumo ir būdų atmetimas. Tokios naujos išraiškingumo priemonės kaip atonalumas (nukrypimas nuo klasikinės mažorinės-mažorinės skalės logikos), dodekafonija (dvylikos tonų derinys), nauji dainavimo metodai vokaliniuose kūriniuose (kalbėjimas-giedojimas, šnabždesys, šaukimas) leido tiesiogiai „išreikšti savo sielą“. "(T. Adorno).
Muzikinio ekspresionizmo samprata dvidešimtajameamžius siejamas su Antrąja Vienos mokykla (Novovenskaja) ir austrų kompozitoriaus Arnoldo Schoenbergo vardu. Pirmuoju ir antruoju dvidešimtojo amžiaus dešimtmečiais Schoenbergas su mokiniais Albanu Bergu ir Antonu Webernu padėjo pagrindą krypčiai ir parašė daugybę naujo stiliaus kūrinių. 1910 m. Šie kompozitoriai kuria savo kūrinius linkę į impresionizmą:
- Paulas Hindemithas.
- Igoris Stravinskis.
- Bela Bartok.
- Ernstas Kschenekas.
Nauja muzika sukėlė emocijų audrą ir kritikos bangątarp visuomenės. Daugelis ekspresionistų kompozitorių muziką laikė bauginančia ir bauginančia, tačiau joje vis tiek rado tam tikro gylio, valingumo ir mistikos.
Idėja
Ekspresionizmas muzikos kompozitoriuose rastasryški ir ūmi subjektyvi patirtis, vieno žmogaus emocijos. Vienatvės, depresijos, nesusipratimo, baimės, skausmo, ilgesio ir nevilties temos yra pagrindiniai dalykai, kuriuos muzikantai norėjo išreikšti savo kūriniuose. Kalbos intonacija, melodijos trūkumas, disonansiniai judesiai, staigūs ir disonansiniai šuoliai, ritmo ir tempo fragmentacija, netaisyklinga kirčiavimas, silpnų ir stiprių ritmų kaitaliojimas, nestandartinis instrumentų naudojimas (netradiciniame registre, netradiciniame ansamblyje) - visos šios idėjos buvo sukurtos jausmams išreikšti ir atskleidžiantis kompozitoriaus sielos turinį.
Ekspresionistų kompozitoriai
Ekspresionizmo muzikoje atstovai yra:
- Arnoldas Schoenbergas (vokalo ciklas „Lunaras Pierrot“, monodrama „Laukimas“, Varšuvos maitintojo kantata, opera „Aaronas ir Mozė“, Odė Napoleonui).
- Ernstas Kschenekas (opera „Orfėjas ir Euridikė“, opera „Johnny Plays“).
- Bela Bartok (Sonata, Pirmasis fortepijono koncertas, Trečiasis fortepijono koncertas, Muzika stygoms, Perkusija ir Celesta, Pavasario apeigos, Nuostabusis mandarinas ir kiti kūriniai).
- Paulas Hindemithas (vieno veiksmo opera „Žudikas, moterų viltis“, fortepijono siuita 1922).
- Igoris Stravinsky („Pasaka apie lapę“, „Les Noces“, „Lakštingala“, „Ugnies paukštis“, „Petruška“ ir daugelis kitų kūrinių).
- Gustavas Mahleris (ypač vėlyvieji kūriniai „Žemės giesmė“ ir nebaigta dešimtoji simfonija).
- Albanas Bergas (opera „Wozzeck“).
- Antonas Webernas (penki orkestro kūriniai, styginių trio, „Holy of Holy“, contata „Akių šviesa“).
- Richardas Straussas (operos „Electra“ ir „Solomeya“).
Ekspresionistinė kamerinė muzika
Atsitiko taip, kad Schoenbergo mokykla palaipsniuinutolo nuo pagrindinių simfoninių formų, ir tai gali apibūdinti ekspresionizmą muzikoje. Kamerinės muzikos vaizdai (vienam instrumentui, duetams, kvartetams ar kvintetams ir mažiems orkestrams) šiame stiliuje yra kur kas dažnesni. Schoenbergas manė, kad jo išradimas - atonalumas - nelabai dera su monumentaliais ir didelio formato darbais.
„Novovenskajos“ mokykla yra kitokia muzikos interpretacija. Chaosas, dvasingumas, naujas gyvenimo tiesos suvokimas be pagražinimo ir manijos tapo meninės raiškos pagrindu. Melodijos sunaikinimas, kitokio tonalumo išradimas - maištas prieš tradicinį požiūrį į meną - visada sukėlė kritikų pasipiktinimą ir ginčus. Tačiau tai netrukdė Novovensko kompozitoriams sulaukti pasaulinio pripažinimo ir didžiulio klausytojų skaičiaus.
