Nuolatinio kūrybinio partnerio filmografijagarsus rusų režisierius Andrejus Zvyagincevas yra įspūdingas. Nenuostabu, kad rusų kino operatorius Krichmanas Michailas Vladimirovičius yra vienas iš nedaugelio šalies kino kūrėjų, paklausių ne tik nacionaliniame kine, bet ir užsienyje. Vienas pirmųjų reikšmingų fotografijos meistro darbų buvo Zvyagincevo projektas „Juodas kambarys“, po kurio „Sugrįžimas“, „Dangus. Lėktuvas. Mergina „V. Sargybos bokštas ir„ vargšai giminės “P. Lunginas. Be bendrų projektų su šalies režisieriais, Michailo įraše yra Livo Ullmano filmai „Froken Julia“ ir Jimo Sheridano „Likimo tabletės“. Krichmanas Michailas žavisi Kurosawa ir Kim Ki-dook kūryba, bandydamas paveldėti jų išskirtinį požiūrį į pastatymą ir filmo harmonijos pasiekimą.
Kapitono formavimas
Operatorius Michailas Krichmanas nusprendė dėl joprofesionalūs polinkiai ne iš karto. Gimtasis sostinės gyventojas, baigęs vidurinę mokyklą, įstojo į Spaudos akademiją, tuo metu - į Poligrafijos institutą, pasirinkdamas specialybę „inžinierius technologas“. Tikriausiai švietimo įstaigos pasirinkimą įtakojo tai, kad būsimo kino kūrėjo tėvai buvo spaustuvininkai. Sėkmingai baigęs du dieninius kursus, Krichmanas pereina į korespondencijos kursus. Jis nusprendžia pagerinti savo finansinę būklę ir užsiimti verslu. Šiuo chaotišku laikotarpiu įvyksta lemtingas Michailo susitikimas su žmogumi, baigusiu kamerų skyrių. Michailas pasiūlo jam savo pagalbą ir netrukus, netikėtai visiems, Krichmanas gauna kvietimą dalyvauti reklaminės reklamos filmavime. Šį kartą per filmavimą jis tik perkėlė dėmesį. Todėl jis atsiduria montažo studijoje, esančioje „Orlyonok“ viešbutyje. Pradėjęs dirbti redaktoriumi, Michailas Krichmanas dienas ir naktis praleido studijoje, iš savo amato meistrų pradėjo mokytis naujos profesijos. Netrukus jis jau redagavo nacionalinės televizijos programas, filmavo dokumentinius filmus ir muzikinius vaizdo įrašus su E. Serdyukovsky ir A. Novoselovu. Jis pats pašalino žinių spragas, semdamasis techninės informacijos iš teminių spaudinių ir mokomųjų vaizdo įrašų.
Stilius gimsta kartu
Nemažas operatoriaus kūrybinio vystymosi etapassvarstoma jo pažintis su Andrejumi Zvjagincevu. Režisierius pakviečia Michailą Krichmaną kurti jo novelę projektui „Juodas kambarys“ per „Ren-TV“. Visoje programoje buvo aštuonios nepriklausomos novelės, iš kurių tris nufilmavo Zvyagincevas. Iš pradžių Krichmanas turėjo filmuoti tik vieną, tačiau po to dalyvavo kuriant visus tris. Peržiūrėjęs medžiagą, prodiuseris D. Lesnevskis siūlo Zvyagincevui nufilmuoti pilnametražę juostą su darbine pavadinimo „Tu“ versija, kuri vėliau virto „Tėvu“, ir filmas buvo išleistas kaip „Grįžimas“.
Ieško netikėto kampo
Po vaisingo bendradarbiavimo su ZvjagincevuMichailas dalyvauja filmo „Neturtingi giminaičiai“ filmavime. 2005 m. Filmas yra Rusijos ir Prancūzijos bendros gamybos projektas, kurį režisavo Pavelas Lunginas. Paveikslėlis, nors ir gavo pagrindinį kino festivalio „Kinotavr 2005“ prizą, buvo smarkiai sukritikuotas. Recenzentai filmą apibūdino kaip bandymą sukurti nacionalinį groteską, pretenduodami į vardinį sąrašą su Gogolio „Mirusiomis sielomis“. Labiausiai buvo užpulta autoriaus skaitoma istorija, Lunginas buvo apkaltintas liūdnos tragikomedijos pavertimu juokingu estrados skirstymu.
Su visa kritika dėl filmo, fotoaparato darbasKrichmanas buvo girtas. „Vargšus giminaičius“ (2005 m. Filmas) išgelbėjo Michailo šaudymo maniera, kai, pasak menotyrininkų, kamera buvo dinamiška net ir tais momentais, kai išliko statiška. Visi įvertino nenuilstamą operatoriaus netikėtų kampų paiešką. Be to, žiūrovai atkreipė dėmesį į tai, kad trūksta slegiančios vaizdo informacijos gausos, nuo kurios kartais kenčia vidaus kinas.
Didelio stiliaus kinas
Žodžiu, po metų Michailas Krichmanas šaudo naująZvyagincevo projektas pavadinimu „Banishment“. Kūrybinio tandemo pastangų dėka filmas kino bendruomenės buvo suvokiamas kaip puikus filmas ir ne dėl grandiozinių specialiųjų efektų ir nemažos biudžeto sumos, o dėl kino stiliaus. Filmo sėkmė daugiausia priklausė nuo operatoriaus darbo, o Crichmanas pranoko save. Jo kamera veikia nenuilstamai neurotiškai ir sukuria magišką, prasmingą vaizdą. Dėl to melancholiškas, daugiasluoksnis kaspinas, pastatytas ant afektų, yra tobulai iškalbėtas.
Autoriaus ranka
Skiriamasis bruožas, pasireiškimasOperatoriaus darbo išskirtinumu laikomas jo nemėgimas visokių techninių gudrybių, ypač kranų. Pasak Krichmano, jie jį „kiša“. Operatorius įsitikinęs, kad kiekvienas fotoaparato judesys turi būti griežtai pagrįstas. Jis kategoriškai prieš skraidančias kameras dėl grožio. Pasak operatoriaus, jis mieliau stovės ant žemės ir nuims statinį arba judės naudodamasis vežimėliu. Todėl mėgstamos Michailo technikos, nepaisant nenumaldomos mokslo ir technologinės pažangos, išlieka rankine kamera, ilgais, ištemptais kadrais ir „Dievo žvilgsniu“.
