La théorie littéraire contemporaine suggèreplusieurs définitions du concept de «parcelle». Selon Ozhegov, l'intrigue dans la littérature est l'ordre et la connexion des événements. Le dictionnaire d'Ouchakov propose de les considérer comme un ensemble d'actions, de séquences et de motivations pour le développement de ce qui se passe dans l'œuvre.
Relation avec l'intrigue
Dans la critique russe moderne, l'intrigue a absolumentune autre définition. L'intrigue dans la littérature est comprise comme le cours des événements, sur le fond duquel la confrontation est révélée. L'intrigue est le principal conflit artistique.
Cependant, dans le passé, il y a eu et continue deil y a d'autres points de vue sur cette question. Les critiques russes du milieu du XIXe siècle, soutenus par Veselovsky et Gorki, considéraient le côté compositionnel comme l'intrigue, c'est-à-dire la manière dont l'auteur communique le contenu de son œuvre. Et l'intrigue littéraire est, à leur avis, le développement même de l'action et des relations des personnages.
Cette interprétation est directement opposée à celle du dictionnaire d'Ouchakov, dans lequel l'intrigue est le contenu des événements dans leur connexion séquentielle.
Enfin, il y a un troisième point de vue.Ceux qui y adhèrent croient que le concept de «parcelle» n'a pas de sens indépendant et, lors de son analyse, il suffit largement d'utiliser les termes «intrigue», «composition» et «schéma de l'intrigue».
Types et variantes de schémas de travail
Les analystes modernes distinguent deux types principauxintrigue : chronique et concentrique. Ils diffèrent les uns des autres par la nature des liens entre les événements. Le facteur principal, pour ainsi dire, est le temps. Le type chronique reproduit son cours naturel. Concentrique - ne se concentre plus sur le physique, mais sur le mental.
L'intrigue concentrique dans la littérature est constituée d'histoires policières, de thrillers, de romans sociaux et psychologiques, de drames. La chronique est plus courante dans les mémoires, les sagas, les œuvres d'aventure.
Tracé concentrique et ses caractéristiques
Dans le cas de ce type d'événementil existe une relation causale claire entre les épisodes. Le développement de l'intrigue dans ce type de littérature est cohérent et logique. Il est facile de distinguer le début et la fin ici. Les actions précédentes sont les raisons des actions suivantes; tous les événements semblent être réunis en un seul nœud. L'écrivain explore un conflit.
De plus, le produit peut être soit linéaire, soitet multi-lignes - la relation causale reste aussi claire, de plus, tout nouveau scénario apparaît à la suite d'événements qui se sont déjà produits. Toutes les parties d'un roman policier, d'un thriller ou d'une histoire sont construites sur un conflit clair.
Parcelle chronique
Il peut être opposé à concentrique, bien queen fait, ce n'est pas un contraire, mais un principe de construction complètement différent. Ces types d'intrigues en littérature peuvent s'interpénétrer, mais le plus souvent l'une ou l'autre est déterminante.
Changement d'événements dans une œuvre construite parprincipe de chronique, lié au temps. Il n'y a peut-être pas de lien prononcé, il n'y a pas de relation de cause à effet logique stricte (ou, du moins, cette relation n'est pas évidente).
Un discours dans une telle œuvre peut concerner un ensembleépisodes qui ont en commun seulement de se produire dans l'ordre chronologique. Une intrigue de chronique en littérature est une toile multi-conflits et multi-composants, où les contradictions surgissent et disparaissent, certaines sont remplacées par d'autres.
Le début, l'apogée, le dénouement
Dans les œuvres dont l'intrigue est basée surconflit, c'est essentiellement un schéma, une formule. Dans celui-ci, vous pouvez sélectionner les éléments constitutifs. Les éléments de l'intrigue dans la littérature comprennent l'exposition, le cadre, le conflit, l'escalade de l'action, la crise, l'apogée, l'action à la baisse et le dénouement.
Bien entendu, tous les éléments nommés sont présents.pas dans tous les travaux. Le plus souvent, vous pouvez en trouver plusieurs, par exemple un début, un conflit, une action de développement, une crise, un point culminant et un dénouement. D'autre part, la façon dont l'œuvre est analysée est importante.
À cet égard, l'exposition est la partie la plus statique. Sa tâche est de présenter certains des personnages et le cadre de l'action.
Le tracé décrit un ou plusieurs événements,qui donnent une impulsion à l'action principale. Le développement de l'intrigue en littérature passe par un conflit, une action croissante, une crise jusqu'à son paroxysme. Elle est également l'apogée de l'œuvre, qui joue un rôle important dans la révélation des personnages des héros et dans le déploiement du conflit. Le dénouement ajoute la touche finale à l'histoire racontée et aux personnages des personnages.
Dans la littérature, une certaine structure de l'intrigue s'est développée, ce qui est psychologiquement justifié du point de vue de l'influence du lecteur. Chaque élément décrit a sa propre place et sa propre signification.
Si l'histoire ne rentre pas dans le schéma, il sembleléthargique, incompréhensible, illogique. Pour qu'une œuvre soit intéressante, pour que les lecteurs sympathisent avec les héros et se plongent dans ce qui leur arrive, tout doit y avoir sa place et se développer selon ces lois psychologiques.
Parcelles de la littérature russe ancienne
La littérature russe ancienne, selon D.S.Likhachev, c'est "la littérature d'un thème et d'une intrigue". L'histoire du monde et le sens de la vie humaine - ce sont les principaux motifs et thèmes profonds des écrivains de cette époque.
Des parcelles de la littérature russe ancienne nous sont révélées dansvies, messages, promenades (descriptions de voyages), annales. Les noms des auteurs de la plupart d'entre eux sont inconnus. Selon l'intervalle de temps, les œuvres écrites aux XI-XVII siècles sont attribuées au groupe ancien russe.
Variété de littérature contemporaine
Des tentatives de classification et de description des parcelles utilisées ont été faites plus d'une fois. Dans son livre Four Cycles, Jorge Luis Borges a suggéré qu'il n'y en a que quatre types dans la littérature mondiale :
- à propos de la recherche;
- sur le suicide de Dieu ;
- sur un long retour;
- sur l'assaut et la défense de la ville fortifiée.
Christopher Booker en a retenu sept:«Des haillons aux richesses» (ou vice versa), aventure, «va-et-vient» (ici vient à l'esprit «Le Hobbit» de Tolkien), comédie, tragédie, résurrection et victoire sur le monstre. Georges Polty a réduit toute l'expérience de la littérature mondiale à 36 collisions de parcelles, et Kipling en a identifié 69 variantes.
Il n'a même pas laissé de spécialistes d'un autre profilindifférent à cette question. Selon Carl Gustav Jung, le célèbre psychiatre suisse et fondateur de la psychologie analytique, les principales intrigues de la littérature sont archétypales et il n'y en a que six - ombre, anima, animus, mère, vieillard et enfant.
Index des contes folkloriques
Le système Aarne-Thompson-Uther a peut-être "attribué" le plus d'opportunités aux écrivains - il reconnaît l'existence d'environ 2500 variantes.
C'est vrai, nous parlons ici de folklore. Ce système est un catalogue, un index des contes de fées connus de la science à l'époque de cette œuvre monumentale.
Il n'y a qu'une chose pour le cours des événementsdéfinition. L'intrigue dans la littérature d'un tel plan est la suivante: «La belle-fille persécutée est emmenée dans la forêt et y est jetée. Baba Yaga, ou Morozko, ou Goblin, ou 12 mois, ou Winter la teste et la récompense. La propre fille de la belle-mère veut également recevoir un cadeau, mais ne réussit pas le test et meurt. "
En fait, Aarne lui-même n'a pas installé plus de milleoptions pour le développement d'événements dans un conte de fées, cependant, il a admis la possibilité d'apparaître de nouveaux événements et leur a laissé une place dans son classement d'origine. C'était le premier indice qui est entré en usage scientifique et a été reconnu par la majorité. Par la suite, des scientifiques de nombreux pays y ont apporté leurs propres ajouts.
En 2004, une révision du manuel est apparue, dans laquelle les descriptions des types de fées ont été mises à jour et rendues plus précises. Cette version du pointeur contenait 250 nouveaux types.
