L'un des plus surprenants et controverséscompositeurs à travers l'histoire de la musique est considéré comme Eric Satie. La biographie du compositeur regorge de faits quand il pouvait choquer ses amis et admirateurs, défendant d'abord farouchement une affirmation, puis la réfutant dans ses œuvres théoriques. Dans les années 90 du XIXe siècle, Eric Satie rencontre Carl Debussy et nie suivre les idées créatives de Richard Wagner - il préconise de soutenir le seul impressionnisme naissant en musique, car c'est le début de la réincarnation de l'art national français. Plus tard, le compositeur Eric Satie a mené une escarmouche active avec des imitateurs du style impressionniste. En contraste avec l'éphémère et l'élégance, il a mis la clarté, la netteté et la précision de la notation linéaire.
Sati a eu un impact énorme sur les compositeurs,qui composait le soi-disant «Six». C'était un vrai rebelle agité qui essayait de réfuter les schémas dans l'esprit des gens. Il a dirigé une foule d'adeptes qui aimaient la guerre de Sati contre le philistinisme, ses affirmations audacieuses sur l'art et la musique en particulier.
Jeunes années
Eric Satie est né en 1866. Son père travaillait comme courtier portuaire. Dès son plus jeune âge, le jeune Eric a été attiré par la musique et a montré des capacités remarquables, mais comme aucun de ses proches ne faisait de la musique, ces tentatives ont été ignorées. Ce n'est qu'à l'âge de 12 ans, lorsque la famille a décidé de changer de lieu de résidence à Paris, Eric a été honoré de cours de musique constants. À l'âge de dix-huit ans, Eric Satie entre au Conservatoire de Paris. Il a étudié un complexe de sujets théoriques, parmi lesquels l'harmonie. Il a également étudié le piano. Étudier au conservatoire n'a pas satisfait le futur génie. Il abandonne ses études et entre dans l'armée comme volontaire.
Un an plus tard, Eric revient à Paris. Il travaille à temps partiel dans de petits cafés en tant que pianiste. Dans l'une de ces institutions de Montmartre, il y a eu une rencontre fatidique avec Carl Debussy, qui a été impressionné et intrigué par le choix inhabituel d'harmonies dans des improvisations apparemment simples du jeune musicien. Debussy a même décidé de créer une orchestration pour le cycle de piano de Satie, Gymnopedia. Les musiciens sont devenus amis. Leurs opinions étaient tellement importantes l'une pour l'autre que Satie a pu éloigner Debussy de ses jeunes passe-temps pour la musique de Wagner.
Déménagement à Arkey
A la fin du XIXe siècle, Sati partParis à la banlieue d'Arkey. Il loua une chambre bon marché au-dessus d'un petit café et ne laissa personne entrer. Même les amis proches ne pouvaient pas y aller. Pour cette raison, Sati a reçu le surnom de "Arkeian Hermit". Il vivait complètement seul, ne voyait aucun besoin de rencontres avec les éditeurs, ne prenait pas de commandes importantes et lucratives des théâtres. De temps en temps, il apparaît dans les cercles à la mode à Paris, présentant une nouvelle œuvre musicale. Et après cela, toute la ville en a discuté, a répété les blagues de Sati, ses paroles et ses plaisanteries sur les célébrités musicales de cette époque et sur l'art en général.
Sati rencontre le vingtième siècle en étudiant. De 1905 à 1908, alors qu'il avait 39 ans, Eric Satie étudie à la Schola cantorum. Il a étudié la composition et le contrepoint avec A. Roussel et O. Serier. La musique ancienne d'Erik Satie remonte à la fin du XIXe siècle, dans les années 80 et 90. Il s'agit de la "Messe des Pauvres" pour choeur et orgue, le cycle de piano "Cold Pieces" et les fameuses "Gymnopédies".
Collaboration avec Cocteau. Ballet "Parade"
Déjà dans les années 20, Sati a publié une sélection de pièces pourpianos, qui ont une structure étrange et un nom inhabituel: "Dans la peau d'un cheval", "Trois pièces en forme de poire", "Embryons séchés", "Descriptions automatiques". Parallèlement, il écrit plusieurs chansons expressives et extrêmement mélodiques au rythme d'une valse, ce qui a plu au public. En 1915, Satie fait la connaissance fatidique de Jean Cocteau, dramaturge, poète et critique musical. Il a reçu une offre pour créer, avec Picasso, un ballet pour la célèbre troupe de Diaghilev. En 1917, leur idée originale - le ballet "Parade" - a été publiée.
Intentionnel, accentué le primitivisme et délibéréle mépris de l'euphonie de la musique, l'ajout de sons extraterrestres à la partition, comme une machine à écrire, des sirènes de voiture et d'autres choses, a été la raison de la forte condamnation du public et des attaques des critiques, ce qui n'a cependant pas arrêté le compositeur et ses associés. La musique du ballet "Parade" résonnait avec le music-hall, et les motifs rappelaient les mélodies chantées dans les rues.
Drame "Socrate"
En 1918, Sati a écrit une œuvre radicalement différente. Le drame symphonique avec le chant "Socrate", dont le texte était les dialogues originaux de Platon, est sobre, limpide et même strict. Il n'y a pas de fioritures et de jeu public dedans. C'est le contraire de "Parade", même si seulement un an s'est écoulé entre leur écriture. À la fin de Socrate, Eric Satie a promu l'idée de meubler, d'accompagner une musique qui servirait de toile de fond aux affaires quotidiennes.
Dernières années de la vie
Sati a rencontré la fin de sa vie bien remplie en vivant àla même banlieue de Paris. Il n'a pas rencontré ses vieux amis, y compris les «Six». Eric Satie a rassemblé autour de lui un nouveau cercle de compositeurs. Maintenant, ils s'appelaient «l'école des arcanes». Il comprenait Cliquet-Pleyel, Sauguet, Jacob, ainsi que le chef d'orchestre Desormière. Les musiciens ont discuté d'un nouvel art de nature démocratique. Presque personne n'était au courant de la mort de Sati. Cela n'a pas été couvert, cela n'a pas été discuté. Le génie est passé inaperçu. Ce n'est qu'au milieu du XXe siècle qu'ils se sont à nouveau intéressés à son art, à sa musique et à sa philosophie.
