Tarinagenre on yksi suosituimmistakirjallisuus. Monet kirjailijat ovat ja viittaavat häneen. Luettuasi tämän artikkelin saat selville, mitkä ovat tarinan tyylilajin ominaisuudet, esimerkkejä tunnetuimmista teoksista sekä kirjoittajien tekemiä suosittuja virheitä.
Tarina on yksi kirjallisuuden pienistä muodoista. Se on lyhyt kerronnallinen teos, jossa on pieni määrä hahmoja. Tässä tapauksessa lyhyen aikavälin tapahtumat näytetään.
Lyhyt tarinan genren historia
V. G.Belinsky (hänen muotokuvansa on esitetty yllä) jo 1840-luvulla erotti luonnoksen ja tarinan pieninä proosagenreinä tarinasta ja romaanista suurempina. Jo tuolloin venäläisessä kirjallisuudessa proosan ylivalta runouteen oli täysin osoitettu.
Hieman myöhemmin, 1800-luvun toisella puoliskolla, esseesai laajimman kehityksen maamme demokraattisessa kirjallisuudessa. Tällä hetkellä muodostettiin mielipide, että dokumentti erottaa tämän genren. Tarina, kuten silloin uskottiin, on luotu luovan mielikuvituksen avulla. Toisen mielipiteen mukaan meitä kiinnostava genre eroaa esseestä juonen ristiriitaisuuden vuoksi. Onhan esseelle ominaista se, että se on pääosin kuvaileva teos.
Ajan yhtenäisyys
Genren kuvaamiseksi täydellisemmintarina, on tarpeen korostaa siihen luontaisia kuvioita. Ensimmäinen niistä on ajan yhtenäisyys. Tarinassa toiminta-aika on aina rajallinen. Ei kuitenkaan välttämättä vain yhtenä päivänä, kuten klassistien teoksissa. Vaikka tätä sääntöä ei aina noudateta, on harvinaista löytää tarinoita, joissa juoni kattaa päähenkilön koko elämän. Vielä harvemmin luodaan tämän genren teoksia, joiden toiminta kestää vuosisatoja. Yleensä kirjoittaja kuvaa jonkin jakson sankarinsa elämästä. Tarinoista, joissa hahmon koko kohtalo paljastetaan, voidaan mainita "Ivan Iljitšin kuolema" (Leo Tolstoi) ja Tšehovin "Rakas". Sattuu myös niin, että kaikkea elämää ei esitetä, vaan sen pitkä aika. Esimerkiksi Chekhovin "Jumping" kuvaa useita merkittäviä tapahtumia sankarien kohtalossa, heidän ympäristössään, heidän välisten suhteiden vaikeassa kehityksessä. Tämä annetaan kuitenkin erittäin tiukasti puristettuna. Juuri tarinaa suurempi sisällön ytimellisyys on tarinan yhteinen piirre ja kenties ainoa.
Toiminnan ja paikan yhtenäisyys
Tarinagenressä on muitakin piirteitä,mikä kannattaa huomioida. Ajan ykseys liittyy läheisesti toisiinsa, ja sen ehdollistaa toinen yhtenäisyys - toiminta. Tarina on kirjallisuuden genre, jonka pitäisi rajoittua yksittäisen tapahtuman kuvaukseen. Joskus yhdestä tai kahdesta tapahtumasta tulee sen pääasiallinen, merkityksellinen, huipentuva tapahtuma. Sieltä tulee paikan yhtenäisyys. Yleensä toiminta tapahtuu yhdessä paikassa. Niitä ei voi olla yksi, vaan useita, mutta niiden lukumäärä on tiukasti rajoitettu. Esimerkiksi paikkoja voi olla 2-3, mutta 5 on jo harvinaista (ne voidaan vain mainita).
Hahmon yhtenäisyys
Toinen tarinan piirre on yhtenäisyysmerkki. Yleensä yksi päähenkilö toimii tämän genren teoksen tilassa. Joskus niitä voi olla kaksi, ja hyvin harvoin useita. Mitä tulee toissijaisiin hahmoihin, niitä voi olla melko paljon, mutta ne ovat puhtaasti toiminnallisia. Tarina on kirjallisuuden genre, jossa toissijaisten hahmojen rooli rajoittuu taustan luomiseen. Ne voivat häiritä tai auttaa päähenkilöä, mutta ei enempää. Esimerkiksi Gorkin tarinassa "Chelkash" on vain kaksi hahmoa. Ja Tšehovin "Haluan nukkua" hän on täysin yksin, mikä ei ole mahdotonta ei tarinassa eikä romaanissa.
Keskustan yhtenäisyys
Tarinankerronta genrenä edellä on lueteltutavalla tai toisella pelkistetään keskuksen yhtenäisyyteen. On todellakin mahdotonta kuvitella tarinaa ilman tiettyä määrittävää, keskeistä merkkiä, joka "vetää yhteen" kaikki muut. Sillä ei ole ollenkaan väliä, tuleeko tämä keskus jonkinlainen staattinen kuvaileva kuva, huipentumatapahtuma, toiminnan itse kehitys vai hahmon merkittävä ele. Pääkuvan tulee olla missä tahansa tarinassa. Hänen kauttaan säilytetään koko sävellys. Hän asettaa teoksen teeman, määrittää kerrotun tarinan merkityksen.
Tarinankerronnan perusperiaate
Johtopäätös "yhteiskuvien" ajattelustaei vaikea. Ajatus itsessään viittaa siihen, että tarinan koostumuksen rakentamisen pääperiaate on tarkoituksenmukaisuus ja motiivien taloudellisuus. Tomashevsky kutsui tekstirakenteen pienintä elementtiä motiiviksi. Se voi olla toiminta, hahmo tai tapahtuma. Tätä rakennetta ei ole enää mahdollista hajottaa sen osiin. Tämä tarkoittaa, että kirjoittajan suurin synti on liiallinen yksityiskohta, tekstin ylikylläisyys, yksityiskohtien kasaaminen, jotka voidaan jättää pois tätä teoksen genreä kehitettäessä. Tarina ei saisi jäädä yksityiskohtiin.
On tarpeen kuvata vain merkittävinvälttää yleinen virhe. Se on omituista kyllä hyvin tyypillistä ihmisille, jotka ovat hyvin tunnollisia työnsä suhteen. Heillä on halu ilmaista itseään mahdollisimman paljon jokaisessa tekstissä. Nuoret ohjaajat tekevät usein samoin, kun he näyttävät diplomielokuvia ja esityksiä. Tämä pätee erityisesti elokuviin, koska tässä tapauksessa tekijän mielikuvitus ei rajoitu näytelmän tekstiin.
Kehittyneen mielikuvituksen omaavat kirjailijat rakastavattäyttää kirjallisuuden genren kuvailevilla motiiveilla. Ne kuvaavat esimerkiksi, kuinka ihmissyöjäsusilauma jahtaa teoksen päähenkilöä. Kuitenkin, jos aamunkoitto alkaa, he pysähtyvät ehdottomasti pitkien varjojen, pilvisten tähtien, punaisten pilvien kuvaukseen. Kirjoittaja näytti ihailevan luontoa ja päätti vasta sitten jatkaa etsimistä. Fantasiatarinagenre antaa mielikuvitukselle mahdollisimman paljon tilaa, joten tämän virheen välttäminen ei ole ollenkaan helppoa.
Motiivien rooli tarinassa
On korostettava, että kogenre, kaikkien motiivien tulee paljastaa aihe, työstää merkitystä. Esimerkiksi työn alussa kuvatun aseen on ehdottomasti ammuttava lopussa. Tarinaan ei saa sisällyttää harhaanjohtavia motiiveja. Tai sinun on etsittävä kuvia, jotka hahmottelevat tilannetta, mutta älä yksityiskohtaista sitä liian yksityiskohtaisesti.
Koostumuksen ominaisuudet
On huomattava, että sitä ei tarvitse noudattaaperinteiset menetelmät kirjallisen tekstin rakentamiseen. Niiden rikkominen voi olla tehokasta. Tarina voidaan luoda melkein pelkästään kuvauksista. Mutta se on silti mahdotonta tehdä ilman toimia. Sankari on yksinkertaisesti velvollinen ainakin nostamaan kätensä, ottamaan askeleen (toisin sanoen tekemään merkittävän eleen). Muuten et saa tarinaa, vaan miniatyyrin, luonnoksen, runon proosassa. Toinen meitä kiinnostavan genren tärkeä piirre on mielekäs loppu. Esimerkiksi romaani voi kestää ikuisesti, mutta tarina on rakennettu eri tavalla.
Hyvin usein sen loppu on paradoksaalinen jaodottamatonta. Juuri tähän Lev Vygotsky liitti katarsiksen ilmestymisen lukijaan. Nykytutkijat (erityisesti Patrice Pavi) näkevät katarsisin emotionaalisena sykkinä, joka näkyy lukiessa. Lopun merkitys pysyy kuitenkin ennallaan. Loppu voi muuttaa tarinan merkityksen radikaalisti, kannustaa ajattelemaan uudelleen, mitä siinä sanotaan. Tämä on muistettava.
Tarinan paikka maailmankirjallisuudessa
Tarinankerronta on eeppinen genre, joka vaatii tärkeääpaikka maailmankirjallisuudessa. Gorki ja Tolstoi kääntyivät hänen puoleensa sekä luovuuden varhaisessa että kypsässä vaiheessa. Tšehovin tarina on tärkein ja suosikkigenre. Monista tarinoista on tullut klassikoita, ja ne tulivat suurten eeppisten teosten (tarinoiden ja romaanien) ohella kirjallisuuden aarrekammioon. Tällaisia ovat esimerkiksi Tolstoin tarinat "Kolme kuolemaa" ja "Ivan Iljitšin kuolema", Turgenevin "Metsästäjän muistiinpanot", Tšehovin teokset "Rakas" ja "Mies tapauksessa", Gorkin tarinat "Vanha nainen Izergil" , "Chelkash" ja muut.
Tarinankerrontamisen edut muihin genreihin verrattuna
Meitä kiinnostava genre antaa meille mahdollisuuden korostaa erityisestikupera tämä tai tuo tyypillinen tapaus, tämä tai toinen puoli elämästämme. Se mahdollistaa niiden kuvaamisen niin, että lukijan huomio keskittyy kokonaan niihin. Esimerkiksi Tšehov, joka kuvailee Vanka Zhukovia kirjeellä "isoisän kylään", joka on täynnä lapsellista epätoivoa, keskittyy yksityiskohtaisesti tämän kirjeen sisältöön. Se ei saavuta määränpäätään ja sen vuoksi siitä tulee erityisen vahva syytöksen kannalta. M. Gorkin tarinassa "Miehen syntymä" tiellä tapahtuva jakso lapsen syntymästä auttaa kirjailijaa paljastamaan pääidean - elämän arvon väitteen.
