La reminiscencia es un reflejo en un nuevo librocitas individuales y, por supuesto, imágenes de la obra conocida anterior, la mayoría de las veces creadas por un clásico. Es una herramienta creativa bastante sutil y poderosa que afecta la memoria y el pensamiento asociativo; no debe confundirse con plagio. Después de todo, si la reminiscencia en la literatura es un eco creativo, repensado, aportando nuevos colores, influyendo en la imaginación del lector, entonces el plagio, la apropiación de la autoría es, por supuesto, un robo. El poeta ucraniano, el clásico Kotlyarevsky, incluso creativamente "se deshizo" del plagiario Sr. Matsapura, colocándolo en su "Eneida" como uno de los personajes acosados por los demonios en el infierno.
Por cierto, nos encontramos con una reminiscenciacasi todo. Recuerde cómo nosotros, de niños, les pedimos a nuestros mayores que "inventaran un cuento de hadas para nosotros", y luego escuchamos la presentación gratuita de la historia sobre Ivanushka la Loca, Vasilisa la Bella, etc. (La reminiscencia también son imágenes que pasan desde cuento de hadas a cuento de hadas.) También es utilizado por una colección de historias, unidas por un protagonista común, y una serie similar a él en la composición. Al mismo tiempo, como saben, el desarrollo posterior de la trama permite referencias de un libro completamente diferente, donde la imagen común utilizada ya se ha encontrado antes.
Este instrumento literario es muy apreciado porclásicos. Entonces, Pushkin y Lermontov a menudo y originalmente usaban reminiscencia. Son numerosos los ejemplos de esto. Cuando el famoso crítico literario Vasily Andreevich Vyazemsky escribió sobre el aspirante a poeta Alexander Sergeevich que era una "consecuencia" del poeta Zhukovsky, el propio Pushkin aclaró que no era una consecuencia, sino un estudiante. En su poema "Ruslan y Lyudmila" Pushkin en el capítulo 12 colocó una mini-parodia completa de la obra de su amigo mayor "La canción de las 12 vírgenes". Al mismo tiempo, por todo esto, Vyazemsky era su amigo, y después del duelo fue inseparable, hasta el final estuvo junto a su cama.
En el siglo XVIII, la reminiscencia es una plataforma poderosacooperación creativa. Continuando hablando de las reminiscencias de los clásicos, recordemos a Lermontov, quien en su famoso poema "El prisionero del Cáucaso" utilizó ampliamente este recurso literario, apoyándose en el poema del mismo nombre de Pushkin. Este trabajo del joven Mikhail Yuryevich Lermontov incluso puede llamarse una presentación creativa de las líneas de Pushkin. No solo coinciden el comienzo de ambos poemas en la trama y el ritmo (sobre los circasianos descansando en sus pueblos por la noche), también coinciden los extractos compositivos. La línea sobre el largo viaje que lleva a Rusia es francamente la misma. A menudo, la reminiscencia de Lermontov es una especie de mosaico creativo. Un estudio más profundo de su poema "Circasianos" revela la consonancia con las obras de Pushkin, Byron, Dmitriev, Kozlov. Entonces, ¿se puede argumentar que Lermontov permitió el plagio en su trabajo? ¡Por supuesto que no! Las ideas creativas no deben osificarse y ser percibidas como dogmas autorizados, deben desarrollarse. ¿El poeta de la "cita" no deja su huella en la literatura? Si el trabajo posterior no es de ninguna manera inferior al anterior en su fuerza y profundidad, ¿es plagio? Afortunadamente, las leyes de la creatividad son diferentes de las leyes de las licencias comerciales.
Las reminiscencias son multifuncionales:muchas veces reproducen a los lectores las citas y frases que ya conocen, ya sea transformándolas o incluso dejándolas en la forma característica de la fuente original. De lo contrario, con la ayuda de la reminiscencia, los nombres de los personajes y las imágenes de los anteriores aparecen de repente en un nuevo trabajo.
El maestro reconocido de la reminiscencia es nuestroVictor Pelevin, clásico y contemporáneo. Su novela "Chapaev y el vacío" no sólo "nos trae" con personajes previamente conocidos, los héroes de Furmanov, sino que dibuja una historia completamente diferente. Aparece el personaje principal, Peter Void, un poeta decadente. La acción se "bifurca" entre 1919 y 1990. Victor Pelevin usa el estilo de discurso de Vasily Ivanovich de la novela de Dmitry Andreevich Furmanov "Chapaev". En particular, en sus discursos antes de ser enviado al frente, se utilizaron las mismas frases y frases: "no hay necesidad de moler", "sabíamos lo que era", "damos una mano". Muy interesante es la imagen de Anka la ametralladora, reinterpretada por Pelevin. En una interpretación moderna, se trata de una mujer misteriosamente voluble y una dama de sociedad educada. Ella dirige magistralmente el hilo de la conversación, se presenta hábilmente. Y esto está lejos de ser el único libro de Viktor Pelevin en el que aparece una reminiscencia. Su otra novela con un nombre más que lacónico "T" es generalmente famosa por "giros con imágenes". Unido por la metodología del budismo, presenta al protagonista León Tolstoi. Además, resulta que la imagen del clásico no es autosuficiente. A su vez, está escrito por cinco escritores (analogía con los demiurgos). “Tragando más” la novela, conocemos a Optina Pustyn, reinterpretada por el escritor, asociada al Gólgota. El razonamiento de Pelevin Count Tolstoi, que constituye su replanteamiento espiritual interior, es una reminiscencia obvia de las Notas autobiográficas de un loco.
¿Es la reminiscencia relevante en la literatura?La etapa posmoderna de su desarrollo afirma: "¡Y cómo!" Además, a menudo se alimenta de él, encuentra fuerzas e ideas que le dan vida y, a veces, como Viktor Pelevin, se convierte en un método creativo.
