Filmografía de un asociado creativo permanenteel famoso director ruso Andrei Zvyagintsev es impresionante. No es sorprendente que el director de fotografía ruso Krichman Mikhail Vladimirovich sea uno de los pocos cineastas nacionales que tienen demanda no solo en el cine nacional, sino también en el extranjero. Uno de los primeros trabajos significativos del maestro de la fotografía fue el proyecto de Zvyagintsev "The Black Room", después del cual "Return", "Sky". Avión. Niña "V. Atalaya y" Familiares pobres "P. Lungin. Además de los proyectos conjuntos con directores nacionales, el historial de Mikhail contiene las películas "Froken Julia" de Liv Ullman y "Tablets of Fate" de Jim Sheridan. Krichman Mikhail admira el trabajo de Kurosawa y Kim Ki-dook, tratando de heredar su enfoque distintivo de la puesta en escena y lograr la armonía en la película.
La formación del maestro.
El operador Mikhail Krichman decidió supredilecciones profesionales no inmediatamente. Originario de la capital, después de graduarse de la escuela secundaria, ingresó en la Academia de Imprenta, en ese momento - el Instituto Poligráfico, eligiendo la especialidad "ingeniero-tecnólogo". Probablemente, la elección de la institución educativa estuvo influenciada por el hecho de que los padres del futuro cineasta eran impresores. Después de completar con éxito dos cursos de tiempo completo, Krichman pasa a los cursos por correspondencia. Decide mejorar su situación financiera e iniciar un negocio. En este período caótico, tiene lugar el fatídico encuentro de Mikhail con un hombre que se graduó en el departamento de cámaras. Mikhail le ofrece su ayuda y pronto, inesperadamente para todos, Krichman recibe una invitación para participar en el rodaje de un comercial. Esta vez, durante la filmación, solo cambió el enfoque. Como resultado, se encuentra en un estudio de edición ubicado en el Hotel Orlyonok. Habiendo comenzado a trabajar como editor, Mikhail Krichman pasó días y noches en el estudio, comenzó a aprender una nueva profesión de los maestros de su oficio. Pronto ya estaba editando programas para la televisión nacional, filmando documentales y videos musicales con E. Serdyukovsky y A. Novoselov. Llenó las lagunas de conocimiento por su cuenta, extrayendo información técnica de medios impresos temáticos y videos instructivos.
El estilo nace a la par
Un hito significativo en el desarrollo creativo del operadorse considera su relación con Andrei Zvyagintsev. El director invita a Mikhail Krichman a trabajar en la creación de su cuento para el proyecto "Black Room" en "Ren-TV". El programa completo incluyó ocho cuentos independientes, tres de los cuales fueron filmados por Zvyagintsev. Inicialmente, se suponía que Krichman dispararía solo a uno, pero después de eso participó en la creación de los tres. Después de ver el material, el productor D. Lesnevsky sugiere que Zvyagintsev filme una cinta de larga duración con una versión funcional del título "Tú", que luego se transformó en "Padre", y la película fue lanzada como "Regreso".
Buscando un ángulo inesperado
Después de una fructífera colaboración con ZvyagintsevMikhail participa en el rodaje de la película Parientes pobres. La película de 2005 es un proyecto de coproducción entre Rusia y Francia, dirigido por Pavel Lungin. La imagen, aunque recibió el premio principal del festival de cine Kinotavr 2005, fue duramente criticada. Los críticos caracterizaron la película como un intento de crear un grotesco nacional con un reclamo de pasar lista con Almas muertas de Gogol. Sobre todo, la lectura de la historia por parte del autor fue atacada, Lungin fue acusado de convertir una triste tragicomedia en un ridículo divertimento de un programa de variedades.
Con todas las críticas de la película, el trabajo de cámaraKrichman fue elogiado. Poor Parientes (película de 2005) se salvó por la forma de rodar Mikhail, en la que, según los críticos de arte, la cámara era dinámica incluso en aquellos momentos en los que permanecía estática. Todos apreciaron la incansable búsqueda del operador de ángulos inesperados. Además, los espectadores notaron la ausencia de una deprimente abundancia de información de video, que a veces sufre del cine doméstico.
Cine de gran estilo
Literalmente un año después, Mikhail Krichman dispara una nuevaEl proyecto de Zvyagintsev llamado "El Destierro". Gracias a los esfuerzos del tándem creativo, la película fue percibida por la comunidad cinematográfica como una gran película, y no en términos de efectos especiales grandiosos y una cantidad significativa del presupuesto, sino en términos de estilo cinematográfico. El éxito de la película dependió en gran medida del trabajo del camarógrafo y Crichman se superó a sí mismo. Su cámara trabaja incansablemente de una manera neurótica, produciendo una imagen mágica y significativa. Gracias a esto, la cinta melancólica de múltiples capas, construida sobre afectos, se verbaliza perfectamente.
Escritura a mano del autor
Rasgo distintivo, manifestación.Se considera que la singularidad en el trabajo del operador es su disgusto por todo tipo de trucos técnicos, especialmente las grúas. Según Krichman, lo están "pellizcando". El operador confía en que cada movimiento de la cámara debe justificarse estrictamente de manera dramática. Está totalmente en contra de las cámaras voladoras por el bien de la belleza. Según el operador, preferirá pararse en el suelo y eliminar la estática, o hacer un movimiento con un carrito. Por tanto, las técnicas favoritas de Mikhail, a pesar del inexorable progreso científico y tecnológico, siguen siendo una cámara de mano, planos largos y prolongados y la “mirada de Dios”.
