D. I. Fonvizin er den første russiske dramatiker-komiker, der turde under den grusomme livegenskabstid at rejse spørgsmålet om hans umoral og ødelægge både herrer og slavebønder. Ved hjælp af eksemplerne fra Prostakov-Skotinin-familierne og deres husstandsmedlemmer afslørede han den ødelæggende essens af enevældet, viste i hvilken socioøkonomisk og kulturel afgrund staten skubber sådanne "mestre" i landet.
Navn og titel
Blandt portrætter af alle helte,billedet af Mitrofanushka. I Fonvizins komedie "The Minor" repræsenterer han den yngre generation af adelsmænd, den fremtidige højborg og styrke af statsmagt, håb og støtte fra landet. Hvor meget reagerer den unge mand på hans høje opgave? I karakteren af helten er to begreber nøglen: hans navn og fortolkningen af social status. Hvorfor kaldte Fonvizin ham "den uvidende Mitrofanushka"? Det første ord var ret almindeligt i russisktalers hverdag på det tidspunkt. De blev kaldt unge mennesker af ædel oprindelse, der endnu ikke var fyldt 21 år, ikke var voksne og derfor ikke tjente i den offentlige tjeneste. De boede under deres forældres pleje og generede sig ikke på nogen måde. Hvis vi husker Pushkins "Kaptajnens datter", får hovedpersonen der det samme kaldenavn. Hvad angår navnet er det meget vigtigt at dechiffrere dets betydning for at forstå, hvad billedet af Mitrofanushka er. I Fonvizins komedie "The Minor", et værk i klassicismens ånd og traditioner, bruges teknikken til at tale navne og efternavne. "Mitrofan" er et græsk ord oversat med "afslørende sin mor", "som sin mor." Hvad dette betyder, vil vi overveje nedenfor.
”Mit århundrede går. Jeg forbereder ham på folk "
Dette siger fru Prostakova om sin søn. Og faktisk klatrer hun bogstaveligt talt ud af huden for at give ham en behagelig og lykkelig fremtid. Glad, selvfølgelig, fra mit synspunkt. Hvordan vokser dette ædle afkom under moderens fløj og den pålidelige beskyttelse af Eremeevnas "mor"? Lad os sige det direkte: dette er en fræk, uhøflig, doven egoist, forkælet på den ene side af tilladelsen til hans oprindelse og klasseprivilegier og på den anden side af den urimelige, blinde, dyre kærlighed til "mama". I denne forstand er billedet af Mitrofanushka i Fonvizins komedie "The Minor" ganske typisk. Et stort antal lokale adelsmænd, ligesom ham, tilbragte ledig tid i deres forældres gods, jagede duer, befalede livegne og brugte de fordele, der kan opnås ved deres arbejde. Fonvizin-karakteren indeholder de mest negative træk i hans klasse. Han er modig og fræk med dem, der er forsvarsløse og magtesløse. Fornærmer Eremeevna, der opdrager ham som en familie. Håner lærere, der ikke ønsker at gøre noget, ikke interesseret i noget nyttigt. Han foragter endda sin egen far og er uhøflig over for ham. Men foran dem, der er stærkere, fejrer han åbent. Når Skotinin vil slå sin nevø, gemmer han sig bag sin gamle barnepige. Og hun skynder sig som en ørn for at beskytte sit elskede kæledyr! Karakteren og billedet af Mitrofanushka i Fonvizins komedie "The Minor" taler for sig selv. Min søn og mor supplerer hinanden perfekt. Mor er stolt over, at hendes søn ikke kan læse eller skrive. Og han råder ham: ikke at studere matematikens videnskab, ikke at dele med nogen, at tage alt for dig selv. Og han har heller ikke brug for geografi: cabbiesne tager ham! Den vigtigste videnskab - at plyndre sine bønder som klæbrig, "kæmp og gø" - blev mestret af helten perfekt. Ligesom sin mor ruller han ærmerne op for næsten efter ham at beskæftige sig med livegne og tjenere, der for ham ikke er mennesker, men ting eller trækdyr.
"Ondskab værdige frugter"
Vi husker godt, hvilken sætning ender påforfatteren (DI Fonvizin) "Mindre". Overblik over Mitrofanushka i hende. Af hensyn til en rig medgift deltog han i kidnapningen af Sophia, startet af sin mor. Og så, når Prostakova udelukkes fra at styre ejendommen, fratages magten og søger sympati fra sin søn, skubber han hende simpelthen væk.
Han har ikke brug for en mor. Ingen behøvede.Det er et dyr, der er blottet for selv instinktive tilknytninger. I denne forbindelse overgik helten endda sin mor. Hvis hun fremkalder medlidenhed og endda en form for sympati i slutningen af stykket, så er det kun foragt og harme.
Desværre er komedie stadig relevant i dag. Ikke underligt, at hun ikke forlader scenen i storby- og provinsteatre!
