В тази статия ще анализираме подробно силабо-тоничната версификация. Нека да поговорим за това как тази система се появи и дойде в Русия, нека анализираме измеренията.
Какво е това?
Силабо-тонична версификация епоетична система, основана на редовността на групирането и редуването на неударени и ударени срички. В стиховете, написани по този начин, всички срички могат да бъдат групирани в крака, в които има така наречените силни точки - подчертани гласни и слаби точки - ненатоварени гласни. Следователно, когато се анализират такива стихотворения, се посочва не само размерът, но и броят на краката в един ред.
произход
Силабо-тонична система за версификациявъзникнали в европейската поезия. Това се случи поради сливането на сричковия стих, който се използваше в романските езици, и тоничния алитератив, произхождащ от германските езици. Този процес приключи в различни страни по различно време. И така, в Англия силаботониката е установена още през 15-ти век, благодарение на Й. Чосър, а в Германия едва през 17-ти век след реформата на М. Опиц.
Руска силабо-тонична версификация
Основната заслуга в реформирането на руския поетичен стил принадлежи на М. В. Ломоносов и В. К. Тредиаковски.
И така, през 30-те години на 18 век започва Тредиаковскида се говори с текстове, чиято структура се различава значително от сричковата система за версификация, приета по това време, въз основа на броя на сричките в даден ред, а не на броя на ударените или неударени гласни. Поетът, след като изучи народния стих и неговата структура, заключи, че принципът на тониката е в основата на руската версификация.
Тези проучвания, започнати от Тредиаковски, бяха продължени отЛомоносов. Именно той създаде силабо-тоничната версификация в Русия. Тази система, базирана на редуването на подчертани и ненапрегнати гласни, взема предвид метричния опит. Силабо-тоникът се основава на принципа на народния стих - съотношението на редовете по подреждане и броя на ударените срички.
През целия 19-ти век, силабо-тоникдоминира поезия. Само няколко поети се впуснаха в експерименти, главно поради опити да имитират народни мотиви. В същото време, до около средата на 19 век, предимно се използват двусрични. Първият, който активно използва трисричните измерения на наченките на Некрасов.
Обаче още в началото на 20 век започват активни поетични експерименти, които основно се насочват към тоника и усложняването на поетичната форма.
Размери на силабо-тонична версификация
В зависимост от броя на "силните" и "слабите"места в стъпалото, има два вида силабо-тонични размери - това са двусрични и трисрични. Ямбикът и трореусът се класират като двусрични, от своя страна дактилът, анапестът, амфибрахията се считат за трисрични.
Поради лексикалната структура на руския езиктрисричните измерения изглеждат на читателя по-музикални, тъй като за стихотворението са избрани думи с три срички и по-рядко е необходимо да се правят „заместители на краката“.
Тези заместители могат да бъдат намерени в хорей иямбикът работи, тъй като в отделните крака много често ненадеждните срички се появяват на силни места, а подчертаните на слабите. В тази връзка можем да кажем, че заедно с основните двусрични спирки има още 2 помощни:
- Пировата е 2 срички подред с неударена гласна.
- Spondey е 2 срички подред с подчертана гласна.
Използването им в стихове осигурява на линиите на парчето уникален ритмичен звук.
Khorey
Това е един от двусричните видове метри. В крака му има само 2 срички - първата е под стрес, втората е без стрес. Хорея често се използва за текстове на песни.
Пример за 5-футова хорея еСтихотворението на Пащърнак, озаглавено „Хамлет“: „Нощният здрач е насочен към мен / Хиляда бинокли по оста ...“. 3 фута - творбата на М. Ю. Лермонтов „От Гьоте“: „Тихи долини / Пълни със свежа мъгла ...“.
Ямб
Силабо-тоничната версификация е водеща за руската поезия от 19-ти век, а ямбът е любимият размер на А.С. Пушкин.
И така, ямбът е двусричен метър, състоящ се от 2 срички - първата неударена и втората подчертана. Когато стресът бъде пропуснат, стъпалото се превръща в пирично, а когато се появи допълнително, се превръща в спондирано.
4-стопният ямбик беше най-популярният инай-често се използва в руската поезия. През 18 век към този метър се обръщат поети от „високи“ жанрове, фокусирайки се върху разликите между одическите творби и „леката поезия“, написана от хорея. Но през 19 век ямбът губи тематичната си връзка със стихотворението и се превръща в универсален метър.
Най-ясният пример е „Пухкин„ Евгений Онегин “:„ Латинският вече не е на мода: / Така че, ако ви казвам истината ... “.
Трисричен
Нека сега разгледаме трисричните измерения на руската силаботонична версификация.
Дактилът е метър в три срички, първата от коитое шок. Пример е: „Божият съд над епископите“ (В. А. Жуковски), „Каменшик“ (В. Я. Брюсов). Дактилът обикновено се използва за симулиране на хексаметър.
Амфибрахиумът също е метър в три срички, но за товавторото е времето на шока. В руската версификация обикновено се използва за писане на епични произведения. Пример е „Дирижабъл“ - баладата на Лермонтов: „От гроба тогава императорът, / Събуждайки се, изведнъж се появява ...“.
Анапест е третият трисричен метър, в койтоударението е върху последната сричка. Примери за такава конструкция на стих са стихотворенията: „Размисли на предния вход“ (Некрасов) и „На разсъмване не я събуждаш“ (Fet).
