Филмография на постоянен творчески сътрудниквпечатлява известният руски режисьор Андрей Звягинцев. Не е изненадващо, че руският оператор Кричман Михаил Владимирович е един от малкото местни режисьори, които са търсени не само в националното кино, но и в чужбина. Една от първите значими творби на майстора на фотографията е проектът на Звягинцев „Черната стая“, след който „Завръщане“, „Небе. Самолет. Момичето "В. Стражева кула и" Бедни роднини "П. Лунгин. Освен съвместни проекти с местни режисьори, рекордът на Михаил съдържа филмите "Froken Julia" на Лив Улман и "Tablets of Fate" на Джим Шеридан. Кричман Михаил се възхищава на работата на Куросава и Ким Ки-Дук, опитвайки се да наследи отличителния им подход към постановката и постигането на хармония във филма.
Ставайки майстор
Операторът Михаил Кричман реши свояпрофесионални пристрастия не веднага. Родом от столицата, след като завършва гимназия, постъпва в Печатната академия, по това време - Полиграфическия институт, избирайки специалността „инженер-технолог“. Вероятно изборът на образователната институция е повлиян от факта, че родителите на бъдещия режисьор са печатари. След успешно завършване на два редовни курса, Крихман преминава към кореспондентски курсове. Той решава да подобри финансовото си състояние и да започне бизнес. В този хаотичен период се случва съдбоносната среща на Михаил с човек, завършил камерата. Михаил му предлага помощта си и скоро, неочаквано за всички, Крихман получава покана да участва в снимките на рекламен клип. Този път в процеса на снимките той само измести фокуса. В резултат на това той попада в монтажно студио, разположено в хотел „Орльонок“. Започвайки работа като редактор, Михаил Кричман прекарва дни и нощи в студиото, започва да учи нова професия от майстори на своя занаят. Скоро той вече редактира програми за националната телевизия, снима документални и музикални клипове с Е. Сердюковски и А. Новоселов. Той сам попълва пропуските в знанията, като черпи техническа информация от тематични печатни медии и обучителни видеоклипове.
Стил се ражда в тандем
Значителен етап в творческото развитие на оператораразглежда се познанството му с Андрей Звягинцев. Режисьорът кани Михаил Кричман да работи по създаването на разказа си за проекта „Черна стая“ на „Рен-ТВ“. Цялата програма включваше осем независими разказа, три от които бяха заснети от Звягинцев. Първоначално Крихман трябваше да застреля само един, но след това участва в създаването и на трите. След като изгледа материала, продуцентът Д. Лесневски предлага на Звягинцев да заснеме лента в цял ръст с работеща версия на заглавието "Ти", която по-късно се трансформира в "Баща", а филмът излиза като "Завръщане".
Търси неочакван ъгъл
След ползотворно сътрудничество със ЗвягинцевМихаил участва в снимките на филма „Бедни роднини“. Филмът от 2005 г. е проект за копродукция между Русия и Франция, режисиран от Павел Лунгин. Картината, въпреки че получи основната награда на кинофестивала „Кинотавр 2005“, беше остро критикувана. Рецензенти характеризират филма като опит за създаване на национална гротеска с претенция за поименно свикване с Мъртвите души на Гогол. Най-вече четенето на историята на автора беше атакувано, Лунгин беше обвинен в превръщането на тъжна трагикомедия в нелеп дивертисмент в поп стил.
С цялата критика към филма, операторска работаКрихман получи похвала. Бедните роднини (филм от 2005 г.) беше спасен от начина на снимане на Михаил, при който според изкуствоведите камерата беше динамична дори в онези моменти, когато оставаше статична. Всички оцениха неуморното търсене на неочаквани ъгли на оператора. Също така зрителите отбелязаха липсата на депресиращо изобилие от видеоинформация, от която понякога страда местното кино.
Кино в голям стил
Буквално година по-късно Михаил Кричман снима новПроектът на Звягинцев, наречен "Прогонването". Благодарение на усилията на творческия тандем, филмът беше възприет от филмовата общност като страхотен филм и то не по отношение на грандиозните специални ефекти и значителна сума от бюджета, а по отношение на кинематографичния стил. Успехът на филма зависи до голяма степен от работата на оператора и Кричман надмина себе си. Камерата му работи неуморно по невротичен начин, създавайки магически, смислен образ. Благодарение на това меланхоличната многопластова лента, изградена върху афекти, е перфектно вербализирана.
Авторски почерк
Отличителна черта, прояваУникалността в работата на оператора се счита за неговата неприязън към всякакви технически трикове, особено кранове. Според Кричман те го „заглушават“. Операторът е уверен, че всяко движение на камерата трябва да бъде строго обосновано драстично. Той е напълно против летящите камери в името на красотата. Според оператора той ще предпочете да стои на земята и да премахва статиката или да се движи с помощта на количка. Затова любимите техники на Михаил, въпреки неумолимия научно-технически прогрес, остават ръчна камера, дълги, изтеглени кадри и „Божият поглед“.
