І.І.Машков - яскравий представник російського авангарду. Це складне течія виникла на зламі дуже інтенсивних пошуків нової мови і в літературі, і в живописі, і в театрі. А нову мову був потрібний для вираження політичних і естетичних змін, що відбуваються як в світі в цілому, так і в Росії в 10-х роках минулого століття. Але найчастіше ці нові віяння були невиразними, що бажали тільки шокувати глядача чи читача. Якщо розглядати живопис, то багато геніальних досягнення: малюнок як базова основа, співвідношення тонів і багато іншого - будуть надовго втрачено. З'явилося свідоме бажання «потрясти основи». Як - не важливо, важливий був лише шок.
«Бубновий валет»
В Москву приехали молодые художники, которые не могли знайти себе в традиційного живопису, навіть навчаючись у таких геніальних майстрів, як В. Сєров. Вони занадто далеко зайшли на шляху руйнування традицій. Однією з улюблених була гра кольору, особливо червоного в поєднанні з кобальтом, а в результаті виходила ляпас громадському смаку - надто «простому», грубо і примітивно все виглядало. Машков взагалі був не цілком вивчившись художник (Сєров відрахував його зі своєї студії).
Машков. «Натюрморт з маками і волошками»
Это достаточно типичный натюрморт авангардистов с нагромадженням однотипних предметів з видом погано прибраного столу. Піднос - важлива частина такого натюрморту: він фон, обрамлення для навмисно «випадкових» предметів. Два підноси - білий на стіні і наполовину зелений, наполовину червоний - служать тільки яскравими плямами і надають картині декоративність. Художник просто закоханий в фарбу, особливо в червону, що підтверджує його картина. Маки, черешня, яблука, персики - все виблискує червоним.
Розглянемо натюрморт
Перше, що привертає увагу, - порцелянова ваза з хвилястими краями, наповнена червоно-жовтими яблуками, і яскраво-червоною черешнею, і темної соковитою вишнею.
"Натюрморт з маками і волошками" нерідконазивають невірно - картина "Маки". Здавалося б, що дали таку назву червоні великі маки повинні бути центром композиції, підносячись над нею. Однак вони не привертають особливої уваги, а просто спокійно стоять в прозорому скляному глечику і тільки продовжують композиційну лінію трикутника, спочатку заданого живописцем. Крізь червоні маки погляд впирається в білий піднос на стіні, вкритій брудно-зеленої драпіруванням. На таці, як на вершині трикутника, погляд зупиняється. На ньому все ті ж червоно-жовті фрукти, які перетинає синьо-чорна гроно винограду. Далі, минаючи червоні маки, глядач звертається до правої частини картини, де стоїть другий піднос. Його смарагдова зелень з чорною окантовкою несподівано узгоджується з кобальтово-синім столом і розсипаними на ньому яскраво-жовтими лимонами. В цілому всі барви «кричать». Треба думати, що вони цілком висловлювали радісний настрій художника.
